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摘要:通過對(duì)古建筑彩畫的溯源、特點(diǎn)、樣式分類等幾方面的圖文結(jié)合詳述，使我們對(duì)中國(guó)古建筑彩畫特有的裝飾藝術(shù)甄別分明，對(duì)中國(guó)特有的古建筑彩畫的保護(hù)提供詳實(shí)案例，并對(duì)中國(guó)具有悠久的歷史、卓越的藝術(shù)成就進(jìn)一步展現(xiàn)。

關(guān)鍵詞:古建筑彩畫;文化內(nèi)涵;藝術(shù)價(jià)值

1古建筑彩畫的溯源

古建筑彩畫歷史悠久，成就卓越。古建筑彩畫起源最早追溯于《論語•公冶長(zhǎng)》，其中有說“山節(jié)藻悅”。說明當(dāng)時(shí)房屋上的柱子和斗拱構(gòu)件上已經(jīng)出現(xiàn)了山型紋和卷草紋之類的紋飾。其次在《禮記》中提到“楹，天子丹，諸侯黝，大夫蒼，士駝”。說明當(dāng)時(shí)房屋已經(jīng)涂顏色在柱子上，并有等級(jí)的差別。從中我們可以知道在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，我們的祖先就開始在建筑上進(jìn)行彩畫了。

2古建筑彩畫特點(diǎn)

1)古建筑彩畫的色彩是鮮艷的，能給人們留下極其深刻的印象。人們將很多簡(jiǎn)單的“原色”，如大青、大紅、大綠、黑、白等都不加調(diào)對(duì)而直接用在構(gòu)件上，形成明暗反差大，艷麗奪目的裝飾效果，充分體現(xiàn)古代畫師駕馭色彩的膽識(shí)與能力。

2)古建筑彩畫的圖案是多樣的，最具有代表性的圖案是裝飾在大木之上的不同格式、風(fēng)格的圖案，這些圖案有總體的特點(diǎn)，有分類的特征，又有局部的差異，這些總體格式配以不同式樣的局部圖案，更形成了千變?nèi)f化的彩畫裝飾手段，大大豐富了梁、枋圖案的內(nèi)容與效果。

3)古建筑彩畫的內(nèi)容極為豐富，從彩畫悠久的歷史可以想象到，現(xiàn)在常見的畫題內(nèi)容就有上百種之多，在圖案方面有云紋、龍珠、飛禽、飛仙、龍、鳳、卷草花紋等。只要是人們喜聞樂見的畫題都可以運(yùn)用。很多畫題都加喻意化，在設(shè)計(jì)中畫師們稱“講”，如將牡丹與玉蘭畫在一起可稱“玉堂富貴”;與白頭鳥畫在一起稱“白頭富貴”。這種講可以反映一定時(shí)期人們的思想觀念，極有趣味和意義，同時(shí)現(xiàn)在人們又在不斷創(chuàng)造一些具有新意的“講”。

4)古建筑彩畫是有規(guī)制的，宋營(yíng)造法式的幾種做法就是規(guī)制的一種體現(xiàn)，提到某種做法，行業(yè)人員即可繪出帶有某種特征的裝飾。清式彩畫的規(guī)制則更具體、鮮明，它把彩畫分成類、等級(jí)，各類等級(jí)的彩畫都有相應(yīng)的格式、內(nèi)容、工藝要求與裝飾對(duì)象，彩畫的規(guī)制表達(dá)了等級(jí)高低、使用功能的標(biāo)準(zhǔn)，因此規(guī)制又可以稱為彩畫的制度。

5)古建筑彩畫的工藝是獨(dú)特的。這也是區(qū)別于其他任何一種裝飾藝術(shù)的標(biāo)志，從原材料的泡制，使用的工具，以至繪制程序的編制都自成體系，目前僅常用的工藝就多達(dá)十幾種，如瀝粉、刷色、剔地、包膠、拉暈、拉粉、退暈、行粉、作染等都是有代表性的極有特色的工藝，這些工藝在特殊的施工環(huán)境中，在表達(dá)特殊的裝飾格式上起著特殊的作用，它能使很多難以表現(xiàn)的效果得以實(shí)施完善。

3樣式分類

3．1和璽彩畫和璽彩畫

為清代官式建筑主要彩畫類型，《工程做法》中稱為“合細(xì)彩畫”。

3．1．1龍和璽彩畫

金龍和璽彩畫應(yīng)用在宮殿中軸線上的主要建筑，譬如:故宮三大殿，表示“真龍?zhí)熳印敝粮邿o上的意思。

3．1．2龍鳳和璽彩畫

畫龍鳳圖案相間的為龍鳳和璽彩畫，一般畫在皇帝與皇后皇妃們居住的寢宮建筑上，以表示龍鳳呈祥的意思。

3．1．3鳳和璽彩畫

金鳳和璽彩畫用在皇家的地壇，月壇等建筑上。

3．1．4龍草和璽彩畫

即為畫龍草相間圖案，用于皇帝敕建寺廟中軸線建筑上。

3．2旋子彩畫

旋子等級(jí)低于和璽彩畫。畫面用簡(jiǎn)化形式的渦卷瓣旋花，有時(shí)也可畫龍鳳，兩邊用《》框起，金粉隨意貼。

3．2．1渾金旋子彩畫

方心內(nèi)不畫細(xì)部紋飾，盒子也只畫梔花紋。其紋飾均用瀝粉線顯示，不畫色彩，全部貼金箔。

3．2．2金琢墨石碾玉旋子彩畫

方心與盒子內(nèi)繪龍紋、鳳紋等。主體框架線、細(xì)部紋飾均采用瀝粉做法，再貼金箔。

3．2．3煙琢墨石碾玉旋子彩畫

也有采用素方心、死盒子的建筑。主體框架線及找頭中的旋眼、梔花心、盒子內(nèi)等紋飾均采用瀝粉貼金做法、梔花的邊線皆為墨線。

3．2．4金線大點(diǎn)金旋子彩畫

方心內(nèi)的紋飾以龍紋和錦紋為主，兩種紋飾交叉組合，稱為“龍錦方心”。盒子內(nèi)的紋飾采用龍紋和西蕃蓮紋組合。主體框架線及找頭中的旋眼、桅花心及方心的龍紋、盒子內(nèi)的龍紋、西蕃蓮都采用瀝粉貼金。

3．2．5墨線大點(diǎn)金旋子彩畫

方心內(nèi)不布置細(xì)部紋飾，個(gè)別建筑也繪龍、錦紋的。盒子為“死盒子”，旋眼、梔花心等瀝粉貼金。主體框架線、旋花、梔花均為墨線，邊線描繪一道白粉線。

3．3蘇式彩畫

3．3．1包袱式蘇畫

把枋心式蘇畫的枋心刪除。在其位置上畫個(gè)半圓形的畫框，像個(gè)包袱皮從上往下搭，蓋在梁方大木構(gòu)件中部，曰“包袱”。

3．3．2方心式蘇畫

清代皇家園林建筑彩畫主要為方心式蘇畫，其特征是:主體框架線與官式彩畫和另一類別旋子彩畫近似。在房屋的每開間上架大木構(gòu)件兩端，畫兩條約100mm寬的帶子，稱箍頭，箍頭內(nèi)側(cè)畫面分三部分就是三停，中間帶圓弧形頭長(zhǎng)方形畫框曰為枋心，枋心到箍頭內(nèi)側(cè)的部位曰找頭，找頭內(nèi)多畫錦紋、卡子、黑葉子花卉等，枋心內(nèi)大多畫龍、鳳紋等。

3．3．3海墁式蘇畫

《工程做法》上寫道“流云仙鶴五彩，洋青地仗”“百蝶梅洋青地仗”“海墁葡萄米色地仗”“冰裂梅青粉地仗”。據(jù)文獻(xiàn)記載和現(xiàn)存歷史痕跡印證，可能就是海墁式蘇畫最早記載。

3．3．4金琢墨蘇畫

蘇式彩畫中最為華麗的一種，用金多，包袱內(nèi)畫面精致。

3．3．5金線蘇畫

包袱線、箍頭線、聚錦線均瀝粉貼金，箍頭與卡子多瀝粉貼金，煙云退暈到5層～7層。

3．3．6山西地方彩畫

漢紋錦彩畫:是清代彩畫中的一個(gè)特殊種類，主要流傳于山西晉中、太原一帶。

4南北差異

南方彩畫的風(fēng)格;素凈淡雅，其中蘇式彩畫除了有生動(dòng)活潑圖案，“包袱”內(nèi)還有人、物、故事和山水等。北方彩畫的風(fēng)格:大氣，色彩艷麗，金碧輝煌。其中和璽彩畫、旋子彩畫最為突出。從地域、人文等方面，由于氣溫原因，南北溫差大，南方常年青綠，四季如春，顏色鮮美。則在北方白雪皚皚的冬天，植物、花草均枯萎，風(fēng)景素淡，需顏色的襯托。南方文人多，他們追求顏色不熾烈、色彩不鮮艷，大都以各種編織的錦紋、寫生的花鳥為主裝飾。綜合以上的差異，形成了南方彩畫多素雅，北方彩畫多艷麗的格局。

5結(jié)語

通過對(duì)古建筑彩畫的淺析及認(rèn)識(shí)，中國(guó)古建筑彩畫是一項(xiàng)珍貴的歷史遺產(chǎn)，千百年來服務(wù)于中國(guó)古式木構(gòu)建筑。對(duì)這份遺產(chǎn)給予必要的重視有積極意義。它的文化內(nèi)涵，藝術(shù)價(jià)值值得我們長(zhǎng)期探究與思考。

參考文獻(xiàn):

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［3］邊精一．中國(guó)古建筑油漆彩畫［M］．北京:中國(guó)建材工業(yè)出版社，2007.

作者：楊慶林 單位：山西一建集團(tuán)有限公司