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第1篇

關鍵詞：發展現狀　管理特征　養護機構　管理層面

中圖分類號：TU7　文獻標識碼：A　文章編號：1007-3973(2011)005-012-01

我國公路養護的管理體制與運行機制的發展實在我國經濟發展的大背景下的結果，因此與經濟發展具有一定的適應性，展現出明顯的時代特征，大體分為3個歷程：

第一是建國到改革開放之前的公路養護管理體制的形成期，此時采取的是以農民工與城鎮居民為公路養護主體、“民建公助”的發展模式，這是與當時的生產力水平相對應的，是“統一領導、分級管理”的公路養護管理體制。

第二是改革開放后到1997年之間的體制調整階段，此階段隨著改革開放的春風，采取“以條為主、以塊為主或條塊結合”體制管理模式，是以臨時雇用工為養護主體的專業化護理，同時根據市場經濟發展的原則，讓公路投資主體逐漸多元化，建立初步的市場化養護機制。

第三是1998年至今的公路養護體制的全面改革階段，公路養護管理體制向縱深層次改革，建立全面的市場化發展模式。

當下城鎮公路養護管理體制有著自身的有點，它能夠充分的發揮城鄉縣的積極性，增強群眾的養護公路的良好意識，對于養護管理中的問題容易協調，也有利于組織群眾參加積極地義務養護活動，但同時也有的自身的缺點，基層機構為了減輕負擔，有時城鄉居民會出現負擔過程的情況，解決這些問題單靠城鄉自己的努力是不行的，在資金與技術上都很吃力，這一方面需要上一級的交通主管或政府部門給予適當的養護補貼，另一方面還需要在養護的技術上給予充分的指導。除了這些特點之外，城鎮公路養護還存在著一些明顯的管理特征。

1.　城鎮公路養護機構

城鎮公路是地方性公共體系的重要內容之一，因此對其管理工作也其他的公共物品具有著一定的相似性，從開始到決策需要各部門的職能實行，主要有：行業管理職能、公共管理職能與生產養護職能，這些分別對應著主管部門、專業機構與生產企業三個主體，從管理角度有決策層(政府主管部門運用必要的行政職能與經濟法律手段，對城鎮公路的投資、發展與養護等加以指導)、執行層(由主管部門成立的專業機構主要指公路局對公路的養護計劃、養護監管等的制定)與生產層(專門養護公路的企業，按照標準對公路進行養護，并接受執行層的監督)。但是在現實操作中，城鎮養護管理機構中有著一個薄弱環節：各個城鎮的管理機構設置不盡相同，甚至有的城鎮管理機構有有公路管理站與交通協管員二有的無人管理，由于類似管理機構的不存在使得交通管理機構體系不健全，進而使得養護工作更加無法落實，主要體現在：城鎮公路管理部門沒有足夠的管理人員，甚至沒有專業化的養護管理機構。為了公路養護工作的更好展開，應該設置城鄉級別的公路管理機構，由它們負責實施公路養護管理的具體工作，在發展水平落后的地區至少擁有專職的交通協管員，負責公路養護管理，這些人員機構接受上一級的監督與指導。

2.　公路養護管理層面

2.1　計劃編制缺少科學性

這些年，公路主管部門對公路養護管理的計劃編制做了大量的調整改革，使得城鄉公路建設迅速發展，但是由于建設的標準低、施工周期段，造成了公路質量本身的下降。而在計劃編制下達后與公路建設有時間差，使得計劃編制時間與實際公路項目施工時間不科學、不協調等，影響了工程的質量。

2.2　技術等級低，里程線路長

城鎮公路是多是縣、鄉與鎮之間的連接公路，中途地形復雜多樣、路線長，尤其是偏遠鄉鎮的公路里程，在這些公路建設上由于路況差，同時實行了較低的技術標準，這使得公路在抗凍性、防水性上較差，致使公路使用時間短，缺少長期效益機制。

2.3　城鎮公路養護缺少專業化的養護管理

與國道省道相比，城鎮公路缺少專業化的養護管理機構與人員，對公路的養護管理多是由沿線居民不定期的養護，在質量上與通行能力上較差，這造成城鎮公路質量急劇下降。

2.4　公路技術等級低，養護成本高

城鎮公路多是四級路、等外路面無路肩，在安全防護措施上沒有必要的設備，這使得公路存在著很大的隱患，同時公路養護作業困難且成本高。

2.5　與公路建設資金來源少相比，養護資金的來源渠道也明顯的不足

資金不足是城鎮公路建設中的突出問題，尤其在公路養護管理上，城鄉公路不屬于列養范圍，養護資金來源上僅僅是上級養護補貼與鄉鎮政府財政補貼等，因此在資金數額上是很有限的，而公路護養管理需要長期穩定的資金投入，這是當下資金護養上需要重點注意的內容。

參考文獻：

[1]杜躍武，平原地區縣鄉公路改建與養護[M]，鄭州：黃河水利出版社，2004，10.

[2]張海英，高速公路瀝青路面狀況評價與養護決策的研究[D]，南京航空航天大學，2006，01.

第2篇

〔關鍵詞〕思情鬼歌地方民歌音樂特點

《思情鬼歌》原名為《鬼歌子》，是在1956年文化部門組織的“挖掘民間音樂舞蹈傳統節目”活動中，將其在幾近瀕危失傳的狀況下搶救出來的。《思情鬼歌》中的“鬼”字是一種贊賞和喜愛之詞，其音調中帶有強烈波動，體現其特有的音樂特征。

（一）激越跳進的旋律特征

《思情鬼歌》屬于旋律起伏較大的歌曲，它的曲調別具一格，活潑火熱，幽默風趣且情意綿綿。《思鬼情歌》為我國民國時期的一首民歌，流傳時間極長，用詞上采用的是湖南醴陵方言，按照一定的方式將字詞排列起來，根據咬字吐字的規律，和發聲的技藝進行糅合，因此有極為強烈的節奏感。

在旋律方面，曲調的推進基本以兩小節為一個單位，靈活運用六、八、十度上行大跳，表現了女子感情變化的跌宕起伏。風格上充滿變化，基于感情的變化，旋律自然發生變化。每一段第一句的樂譜都保持了同樣的韻律（見譜例1），結合歌詞可以看出在第四段落中，從尖銳的減五度變成了色彩明麗的大三度，說明女子感情發生了明顯變化。而在語氣助詞中，用大量的十度以上上行大跳來體現女子戀愛時調皮的氣息，使旋律不死氣沉沉而具有戀愛時的活力，從而體現戀愛過程中的酸甜苦辣。整個旋律大小三度到增四減五度的巧妙轉變，再加上襯詞上旋律大跳，將人物情感變化和心理變化刻畫得淋漓盡致。

（二）以二八和四十六為主的節奏特征

在節奏方面，雖在每句上都保持了相似的旋律，但是節奏上卻各有不同，剛開始“害的你哩妹妹（那呀哎子喲呵）眼望穿（哪）”表現出女子急切的心情，所以是用的四個十六的節奏型，表示妹妹對滿哥哥的思念之情；而第二段落中，妹妹誤認為哥哥與別人有交情，產生懷疑，則使用前附點的節奏型，表示妹妹內心的猜忌；第三段落中，妹妹相送滿哥哥，看見滿哥哥穿著西裝，妹妹內心無比激動，則使用四個十六節奏型以此來表現；第五段落中，使用的前附點和大三度下行，表現出妹妹想滿哥哥來探望她，卻心生嬌羞的心情；最后一段，希望滿哥哥把妹妹放在心上，則是用的四個十六節奏型來體現。全曲跟隨著妹妹對滿哥哥的情感變化，而不斷改變旋律節奏，也是此曲的特色。

在最后一段（見譜例2）中，滿哥哥去看妹妹的時候，節奏出現的變化四個十六和后十六這種快速的節奏型，表現出滿哥哥內心的激動，這也是隨著人物感情變化而變化的。

綜合整體可以看出，整首歌曲在節奏上隨著情感變化而在四十六節奏型加二八節奏型與四十六節奏型加后附點或后十六節奏型中間切換，以男女一唱一答為主要演唱方式，充滿了交相呼應的感覺，而中間又有因情感心理變化而出現的少許變化，使得整首樂曲變得更加靈動。

（三）宮、角、徵為骨干音的調式調性特征

《思情鬼歌》屬于醴陵民間小調。醴陵語言屬贛語系，其民歌音調又是湘中宮、角、羽調式色彩，造成了醴陵某些民歌小調有別于湘東、湘中其他地區的特殊風格，說明此處是三度結構型音調的重要傳播之地。《思情鬼歌》以“鬼”為對“滿哥哥”和“妹妹”的愛稱，其曲調與地方方言緊密結合，活潑流利，風趣詼諧。音樂進行中的六、八、十度上行大跳和宮、角、徵為骨干音所形成的角調式，具有濃郁的鄉土風味，是音樂學家、作曲家和語言學家研究湘東音樂與方言的重要歌曲之一。在語調上《思情鬼歌》為了表現情，使用了大量的跳音和和甩腔，跳音的使用使音樂保持了一種灑脫的情懷，而甩腔的使用又使歌曲充滿了靈氣。

（四）六個聲調的音調特征

醴陵方言音調比較獨特，有六個聲調，比音樂旋律中的七聲音階只差一個音調，在外人聽來，醴陵人講話有些像唱歌，把生活中的語言稍詩歌化、節奏化一下，信口哼唱，就是一首小調。

七音階在數字上是doremifasolasi對應1234567，對應的音名分別為CDEFGAB，在音調上是從高到低排列的，而此曲中沒有si。

《思情鬼歌》從其骨干音的結構方式而言，一種音調是”La（6）―Do（1）―Mi（3）”，另一種音調則是“Do（1）―Mi（3）―Sol（5）”。整合起來便是“La（6）―Do（1）―Mi（3）―Sol（5）”音列。以西方的觀念看，前者是自然小調，后者是自然大調；歌曲以“La（6）―Do（1）―Mi（3）”（前3小節）開始，自第2小節后一拍轉為“Do（1）―Mi（3）―Sol（5）”后，直到第二樂句結束都為這一音列。后兩樂句與前面不完全相同，兩種音列經過三次交替，最終才結束在“Do（1）―Mi（3）―Sol（5）”音調上。譜例3為女聲音譜。

從音調上來看，采用的主要是高音調。其中有少許低音，低音落在“鬼”、“滿”兩個字上，表現的感情深沉domiso運用頻繁，并且不斷的變化，在音調上起伏跌落，以此顯示人物感情上的不斷變化。

總之，《思情鬼歌》是一首深深打著醴陵印記的民間情歌小調，它贊美自然，歌唱愛情，感嘆人生，催人奮進，在天籟般神奇的原生態鄉野音符中，展現醴陵“滿哥鬼”與“妹妹鬼”對愛情、生活、事業的美好憧憬和火辣追逐，它從內容上表現了湖湘人民的樸素情感，從形式上體現了湖湘文化的鮮明特色，旋律流暢、優美、活潑，傳唱廣泛而又極具表現力，是湖南民歌中的經典。《思情鬼歌》作為湖湘音樂文化中的一塊瑰寶，是中國民間歌曲的典型代表之一，在今天乃至將來，它將散發出更引人入勝的鄉土魅力，走向全國，走向世界。

參考文獻

[1]喬建中.中國經典民歌鑒賞指南[M].上海：上海音樂出版社，2002.

[2]吳岫明.中國民歌賞析[M].北京：高等教育出版社，2001.

第3篇

[中圖分類號] R47[文獻標識碼]A [文章編號] 1005-0515(2010)-9-107-01

隨著人類的發展、社會的進步、醫學模式的轉變、護理模式的更新,護理人員的知識結構發生了巨大的變化,護理美學教育已成為護理專業學生的必修課程。護理美學與美學理論密切聯系、交叉,是將美學基本理論應用與護理實踐的一門新興的邊緣學科。護理美學通過對護理工作中有關美感和審美活動的研究,旨在提高護理人員的審美能力,促進現代護理學的發展和護理質量的提高。因此,護理人員應深刻地認識、研究護理工作中的審美特征。

1護理工作中的審美本質

護理是一種藝術,也是一門科學。南丁格爾認為,護理是精細的藝術中之最精細者。護士的工作對象是具有生命的人,護理工作應以患者為中心,根據其心理因素、社會因素、生理病理因素對軀體的綜合作用,對患者進行身心的整體護理。在護理學這門藝術中,美就存在于滿足被護理者的生理、心理、社會需求,使之達到康復、完善等工作的和諧之中。例如:護理人員對生活的熱愛和執著的追求及樂觀的態度,往往可以燃起患者生命的火花,增強其戰勝病魔的信心;護理人員對患者細致的關懷、照顧可以減輕患者軀體上的痛楚,使患者想到你就感到一種溫馨之美。[1]

美的事物之所以能令人陶醉,是因為美存在于人類認識世界、改造世界、創造世界的實踐活動之中。在護理工作中,美體現在護理人員在臨床護理實踐活動中所顯示的品質、性格、思想、情感、理想、愿望、智慧、才能等本質力量在對患者的護理過程中所獲得的成效和映現。美的事物是具體、形象的,是人們可以憑借自己的感官直接感受到的。[2]

美的事物具有感染性,可以引起人的良好心境和情緒變化。當患者身臥病榻之時,所聽到的是護士親切體貼的話語;所感受到的是護士無微不至的關懷和照顧;所見到的是衣裝整潔、步履輕盈、操作熟練、動作敏捷,充滿青春活力的護士,她們待人接物溫文爾雅,使患者在良好的護理之中得到美的感受。通過護士美的心靈、儀表、言行去感染患者,激發他們對美的向往和追求,調動他們的心理平衡,使他們在良好的心理狀態和舒適的治療環境中主動地了解并接受各種診療措施,促進疾病的痊愈和健康的恢復。

2護理工作中的審美追求

護理工作中的審美追求是要運用美學理論于護理實踐中,探索和幫助護理人員掌握審美活動的規律,提高審美能力和審美自覺性;正確地運用審美觀點和審美標準加強審美意識;提高審美素質及對美的鑒賞能力、創造能力;幫助護理人員樹立健康的審美情趣和崇高的審美理想,提高審美朔造的自覺性。

護理工作的職業特點,要求護理人員必須力求達到內在美與外在美的有機結合。內在美給人以嚴謹、審慎、一絲不茍、精益求精的感覺;外在美使人感受到文雅、端莊、大方。美在和諧,美在自然。護理人員的外在美應與整個護理環境達到和諧統一。例如:護士潔白的工作裝給人以圣潔感。而在婦產科、兒科,護理人員著淡粉色工作裝,則給予產婦、患兒溫暖、柔和、親切感,減少患者緊張、恐懼心理。護理人員的容貌美表現在真實、自然,保持青春原色。如略施淡妝應講究整體效果,力求達到和諧,起到揚美遮丑的作用,切忌濃妝艷抹。護理人員表情親切、和悅、微笑待人,對美好的容貌起著強化、襯托作用,可以使患者獲得精神上的愉悅。護理人員通過在美的熏陶中,美化心靈、感染情緒、陶冶情操、培養高尚的品德,使自己成為美的典范,使護理事業在高層次的服務上得到更好地開拓與發展。

3 護理工作中的審美思想

在護理工作中,良好的護理效應取決于護理人員的優良品質和嫻熟的技能,其中護理人員具有美的內心世界起著主導作用。

護理美育寓德育教育于護理學發展的重要地位之中,強調護理人員要以愛心、同情心使審美主體的患者心理上產生依賴和安慰;以良好的職業道德、一絲不茍精益求精的工作態度,給予患者安全準確的護理;以寬容的態度理解、體貼患者,使其在和諧溫暖的環境中得到康復。護理人員通過追求美、熱愛美、創造美、奉獻美,使護理學這門藝術盡善盡美。[3]

4護理工作中的審美形象

護理工作者的形象美是護理工作中的一面鏡子,一種審美對象和審美標準。它對護理工作產生直接的強烈的影響。審美過程是在形象的、具體的、直接的感受中進行的。因此,要使審美主體-患者產生良好的心身感受,護理工作者必須具備良好的美學素質修養,將美融于護理工作之中。

護理人員以美的情感給予患者體貼、幫助;以美的情操嚴守職業道德,對工作勤勤懇懇、嚴肅認真;以美的儀表,給患者帶來清新、自然的感覺,喚起患者美的感受帶給患者生命的活力,以美的語言給患者帶來良好的環境。例如:當患者從睡夢中醒來時,看到面帶微笑的護士來到床前,問一聲“同志,早上好 !昨晚您睡得好嗎?” “您身體感覺怎么樣?”患者從彬彬有禮的話語中感到被尊重、被理解、被關心,感到溫暖、安慰,使護患交往在情感交融中進行。正如馬克思所說:“一種美好的心情,比10副良藥更能解除生理上的疲憊和痛楚。” 美的護理形象會給患者帶來強大的感染力,因此,護理人員美化自身的審美形象至關重要。

參考文獻

[1] 黎正良,張鴻鑄,汪春祥,等. 實用護理美學[M]. 四川科學技術出版社,1989:157-158.