前言：我們精心挑選了數篇優質藝術品投資技巧文章，供您閱讀參考。期待這些文章能為您帶來啟發，助您在寫作的道路上更上一層樓。

第1篇

1、《一槌定音》是中央電視臺財經頻道推出的一檔演播室藝術品投資電視欄目，該欄目由朱軼主持。節目重點突出大眾對藝術品投資的認識與參與，以“尋找最具眼光的藝術品投資人”為欄目宗旨。

2、該欄目突破了以往藝術品投資節目以鑒定為主的單一形式，用模擬真實交易的方式，向觀眾傳播藝術品投資的技巧、知識、風險防范，更加凸顯財經特色。

（來源：文章屋網 ）

第2篇

張弛有道 收放自如―藝術品投資必備策略

古今中外，值得收藏的藝術品不計其數。這就需要獨具慧眼，沙中淘金，膽識才情具備，精通投資之道，不失時機地選擇適合自己企業或個人投資的藝術品。精明的投資者，對古代的、現代的、大小名頭作品都要研究到位，他們的作品市場行情各異，一定要看準機會，分別藏之，該出手時就出手。應使藏品呈現多元化的結構組合，這樣有利于防范和分散投資風險，回報獲利的機會就相應增多。應該了解鑒定、估價、拍賣、成交等過程，理性分析，掌握先機。

（一）藝術品投資的成功要素

投資藝術品的人需要勤，不單身體要勤勉，腦袋也要勤勉，有頭腦和擅于掌握機會的人，才會成功。

投資藝術品時一定要先了解這個藝術家，多讀書，多研究。不僅要了解這一藝術家的生平、經歷、性格、氣質，還要了解這一藝術家的藝術技巧、風格；不僅要了解這一藝術家作品的市場行情，還要了解這一藝術家有沒有偽作的先例及偽作的特點。在投資名家作品之前，如把握不準，應盡可能請行家鑒定并做參謀。如果對一件藝術品沒有把握，就不要投資。

書畫投資收藏行當內的所謂“名頭”，實際上是指書畫家具有被普遍認可的社會知名度。而實際上，社會知名度是沒有一個公認的確切標準的。書畫家作品在藝術市場上的價格定位，在一定程度上是評判書畫家“名頭”大小、即真實反映其實際的社會知名度的一個重要方面。

從藝術市場角度來看，可以將畫家分成五類：即宗師、大家、名家（大名家、小名家）、畫士和學書畫者。“宗師”者，開宗立派者也。其藝術成就標志一個歷史階段，藝術語言形式能上承下合;其藝術風格能影響數代人;其藝術作品應有國際流通性和穩定的國際性拍賣價位，即在國際藝術品市場有一席之地。宗師往往能進入藝術史而永載史冊。每個歷史階段都會有一批不同的宗師；不同的地域和不同的畫派也會有自己所共識的宗師。如在當代畫壇上，被世人共識的宗師級畫家有黃賓虹、齊白石、張大千、潘天壽、徐悲鴻、劉海粟、傅抱石、吳昌碩等。

縱觀歷史，看傅抱石、劉海粟、徐悲鴻、林風眠、黃胄等宗師，可以總結出三點成為宗師的必要條件：一、很強的繪畫功力;二、獨特的藝術風格，舉足輕重的社會地位;三、廣泛的社會活動能力。

而“大家”者，一般是某一畫派的主要代表人物，對畫派的地域風格面貌的繼承和發揚光大起著承上啟下的作用。作品的地域特征很強，他們往往在藝術理論上有獨到的見解，在藝術風格上有獨特的創新，并具有全國性的知名度，作品在國內有良好的流通性和穩定的市場價位，即在國內藝術品市場有一席之地。就江蘇畫壇而言，亞明、宋文治、魏紫熙、陳大羽、傅小石、喻繼高、蕭平和宋玉麟等人當歸為“大家”之列。

所謂“名家”，其或應具備較強的書畫筆墨功力，或應有獨具個性的藝術風格面貌，并在一定的地域內有較為廣泛的知名度，同時其作品在該地域內具有穩定的市場價位和流通性，即在某地藝術品市場有一席之地。而“畫士”，是指一類書畫筆墨功力既不過關，又無獨特的藝術面貌，在社會上無知名度或知名度僅局限在很少的人群中，作品在市場上沒有價位和流通性，是一批尚在家中苦苦奮斗的以書畫為生的職業書畫人士，或者為藝術市場上“行貨”的制造者。而“學書畫者”，僅為對書畫藝術有興趣，但尚未入門之人，他們既沒有掌握基本的書畫理論知識，又無起碼的書畫基本功力，只能是算作書畫愛好者而已。

“大名家”往往已功成名就，藝術地位穩定，社會知名度高，收藏其作品的風險較小，作品的轉讓和變現均較容易，但往往較貴，大多早已經名“畫”有主，即被起步較早的有眼力的藏家所藏。因此社會崇尚大名家，行內承認大名家，而藝術市場也主要只認大名家的書畫作品，可謂“追名逐利”。

由于投資收藏的書畫作品，通常要數年以后才可能有較大的升值空間，而屆時人們的鑒賞眼光將會更高，質量較次的書畫藏品很難被別人看得上，由此也就很難轉讓變現得以保值增值了。因此，對中下品和下品，無論其名頭多大，價格多低，對其均理應謹慎投資。

對藝術品投資找到一定感覺后，碰到好的藝術品就該當機立斷，該出手時就出手。藝術品雖多，但適合你投資收藏的精品卻不多。物以稀為貴，稀世珍品是可遇而不可及的。把握先機歷來是成功投資者的最重要元素，同時藝術品收藏投資必須有精品意識，最佳的投資不宜只把眼光放于已成名定位的畫家作品上(因價位已高、選擇已少)，而應注意眼前現代藝術家精品(因價位偏低、選擇多)，這就是藝術品投資的先機。必須明白，歷代藝術珍品都是各時期的藝術家在創作高峰期(大多數畫家在思維活躍、技巧成熟、體力良好、靈感高漲的中年時期)之心血之作，這是人類文化共有的財富，沒有國界，沒有新舊，也永遠不會過時。

（二）藝術品投資的相關技巧

在商言商，有些企業熱衷于藝術品投資這塊蛋糕，就是看中了其巨大的增值空間，對其趨利避害、規避風險的行為理當無可厚非。對企業投資者而言，根據藝術市場的變化及時和合理地將某些藏品“出手”，以調整書畫藏品的結構，回避相關風險，也是現實而又明智之舉。

對于企業投資，一般會有投資顧問對藝術品進行調查分析。首先是熟悉藝術市場商業環境，這一部分主要是分析藝術品的行業狀況、業務特點。這對于銀行和投資者來說很重要。其次是具體分析藝術市場，主要包括藝術市場需求狀況、藝術市場發展趨勢、藝術市場增長前景。最后是行業分析，同行分析、分析主要的同業者的情況。既有對投資同行的分析，也有對各家拍賣行、畫廊的分析。最后的選擇具有戰略性，將影響你將來的投資回報。

另外，對藝術市場的競爭和購買模式，主要競爭者、主要商業信息也該了如指掌。 對主要拍賣行、畫廊，主要競爭者的情況要作透徹的了解和分析，詳細分析其藝術品、價格、聲譽、管理、財務狀況及品牌意識等諸多方面。做到知己知彼，即使不能百發百中，也該盡量避免不必要的損失。

對于工資較高的新興行業的技術人員和白領，可以從興趣出發，量力投資。短期內有較大增值機會。如果對你投資收藏的書畫作品，有機會能使其在較短的時期內，實現較大幅度的增值，即如遇到有特殊收藏需求的收藏者――往往是專題收藏者或資金雄厚的機構收藏者，愿意以遠遠高于你的購入價，甚至遠遠高于當時的市場行情價（50％以上）請求你轉讓時；又如當書畫藝術市場的交易行情突現火爆,而你又預計這段行情不久后將會回落時；再如當你發現了自己手中所購藏的書畫作品有了較大程度的升值潛力，即該作品曾參加過重要的展出，或有過重要的著錄和發表時，那你就應該抓住此等良機，將藏品“出手”變現了。

書畫投資的主要目的，是為了謀求投入資金的保值增值，“不出手”變現，就無法最終體現你投資的目的。而真正的收藏則該另當別論。

（三）藝術品投資的最佳境界

藏家是最后的贏家，藏家是藝術市場良性循環的主要力量。藏家需要素養，需要智慧，更需要大智若愚，大藏家往往藏而不露。以藏養藏 ，修身養性，是藝術品投資的最佳境界。

名家書畫的投資收藏之道是“取法乎上，得其中焉”，因此經濟條件較佳的投資收藏者，要力爭投資收藏大名家的高質量作品；經濟狀況一般者，購藏作品時也應寧可“少而精”，切忌“雜而劣”。而高質量作品，即指精品或上品，最起碼也應是中上品。所謂精品，為書畫家在身體狀況和心態情緒等因素極佳的狀況下，將自己的藝術水平超常發揮至極限時創作出來的不可重復的作品。精品往往是百里挑一甚至千里挑一，可遇而不可求的。其市場價格往往是中品的數倍，長期的保值增值的幅度極為可觀；而上品或中上品，是書畫家在良好的創作心態中，較好發揮自己的藝術水平而得出的佳作，是受到投資收藏者普遍歡迎和可遇可求的。

對一些企業家在藝術品拍賣市場上風卷殘云，氣吞山河之勢，固然能震驚全場，但完全將藝術品作為增值工具的人，未必是最后的贏家；最后的贏家往往是藏家，藏家往往是藝術珍品的最終得主，藏家不僅口袋要鼓，更重要的眼光要準，腦袋要富。腰纏萬貫，抵不過學富五車。對于畫家創作，需要眼中有竹，胸中有竹，手中有竹。而對于藏家，也可達到這種境界，完全可以做到從眼中之畫，到胸中之畫，再到手中之畫。收藏的樂趣不只是增值，更重要的是收藏過程中享受的無窮樂趣。

據統計，目前我國藝術品收藏愛好者和投資者達7000萬人，占全國總人口的6％，年交易額近200億元。參與人員和成交額還在每年以10％-20% 的速度遞增。在中國藝術品價格比國際低廉許多的指導意識下，出現了媒體在鑒寶、賣家在藏寶、藏家在憋寶、買家在找寶的全民收藏和投資藝術品的大好局面。藝術市場上的種種現象表明：中國全面進入了藝術品投資和收藏時代。

目前國內拍賣市場上真正活躍的投資人多是來自民間的企業家。通過各大財富榜不難看出近幾年經濟穩定，財富積累成倍增長，富翁新人輩出。現在的富翁大多受過良好的社會教育，很多情趣高雅，對書畫投資、收藏情有獨鐘，不少還建有私人美術館。這些資金雄厚的新投資者，專盯學術價值很高的名家歷史名作，市場精品有限，在新買家的狂熱追捧下必然導致其價格的瘋漲，部分炒作資金及“熱錢”也來推波助瀾。

第3篇

隨著我國社會經濟的持續快速發展，人民生活日益富裕。在滿足物質消費以后，人們開始追求高品位的精神文化消費。由于購買藝術品具有藝術消費和投資理財的雙重功能，近年來受到了人們的極大歡迎和關注。

一、藝術品的價格決定

按照國際通行說法，一個國家藝術品市場的啟動條件是人均GDP達到1000――2000美元，中國沿海地區和內地一些城市的經濟發展程度已達到這一水平。從2000年到2004年，中國藝術品拍賣行成交增長率平均在50%以上。2004年以來，中國藝術品投資的半年收益率是16.1%，個別投資品種半年收益率高達80%。專家們預測，作為一種剛剛興起的投資理財手段，藝術品市場正在迅速覺醒，它將是我國繼股票、房地產之后的第三個投資熱點。

（一）藝術品不同于普通商品，有其自身的特殊性

1.藝術品的價值無法準確測度，并且其價值和價格之間往往存在很大程度的背離。這不僅與生產不同藝術品的不同藝術家的勞動復雜程度有關，還與藝術價值本身有關。但藝術價值是難以精確估量的，它在藝術市場上往往表現為一個時代認同價值，且后者又受各個時代的文化特征、審美理想、經濟發展程度、收藏者的偏好等多個因素的制約。2.藝術品具有稀缺性和可替代性差的特點。藝術品作為約束型商品，其供應是極其有限的。優秀的藝術品必須具有鮮明而獨特的風格，擁有無可比擬的歷史地位，尤其是必須具有高難度的技巧，難度越高，無法取代的惟一性就越高。“物以稀為貴”是藝術品價格形成的生動寫照。3.購買藝術品是藝術消費行為和以保值增值為目的的藝術品投資行為的結合。一般認為，藝術品市場的發展可以分為兩個階段：首先是藝術品投資市場，該市場中80%以上的人把購買藝術品當作投資行為；其次是藝術品消費市場，該市場中大多數人把購買藝術品作為生活尤其是精神生活不可缺少的一部分。我國目前的藝術品市場處于第一階段，絕大多數人把購買藝術品當作投資行為。

（二）從理論上講，作為人類創造的物質形態化的精神產品，藝術品一般具有藝術價值、歷史價值和經濟價值三個要素

藝術價值是藝術品本身所固有的本質屬性，缺乏審美藝術特征的物品便不能稱為藝術品；歷史價值主要是針對文物藝術品而言的，文物藝術品除了具有審美藝術特征外，還是研究古代歷史尤其是古代藝術史的重要資料；經濟價值則是藝術品進入商品交換領域后附加上去的，是藝術品的藝術價值、歷史價值在交易市場上的貨幣化度量。然而在現實的經濟世界里，不得不承認，藝術品的價格是由藝術之外的多種因素決定的，具有很大的偶然性。匈牙利著名藝術社會學家阿諾德?豪澤在其著作《藝術社會學》中談到藝術品價格和藝術價值的關系時說：“由于藝術價值難以與市場價值相比較，一幅畫的價格很難說明它的價值。藝術品價格的確定更多地取決于各種市場因素，而不是作品的質量，那是商人的事，也不是藝術家所能左右的。”

（三）藝術品價格的主要影響因素

1.藝術品自身的使用價值。優秀的藝術品具有極大的使用價值，它可以滿足人們的精神需求、審美理想和啟迪智慧等，這是其它任何商品所無法取代的。優秀藝術品隨著歷史的延續，就有了文物的增值性，以及作為人類文化遺產的研究收藏價值。在歷史藝術品數量只減不增的情況下，后加入者對其的強烈需求將導致價格上漲成為一個基本趨勢。2.社會經濟發達程度。藝術品屬于上層建筑的范疇，是人們在滿足物質生活需要之后所追求的精神生活的組成部分。經濟繁榮，生活水平越高，對藝術品的需求就越強烈，藝術品的市場價格就越高。據香港太古佳士得和蘇富比拍賣行的藝術品拍賣統計，藝術品的平均成交價與當時的經濟形勢成正相關關系，經濟景氣的年份，藝術品的平均成交價也較高。3.社會整體的文化素質或精神生活水平。從人類社會的歷史和藝術發展來看，隨著社會經濟的發展，人們受教育程度不斷提高，對精神生活的追求日益強烈，藝術品的價格從總體上說是不斷上升的。當然由于各個社會受文化素質制約的審美意識不同，同一藝術品在不同歷史時期以及同一歷史時期的不同國度之間其價格是存在差異的。4.收藏者的愛好、審美理想和投資選擇。有實力的收藏者對于自己鐘愛的藝術品往往會不惜重金去購買。但有實力的人不一定是有很高藝術修養的人，他會根據自己的欣賞和投資偏好、特殊需求甚至圖個吉利去購買藝術品。因此市場上藝術品的價格隨意性很大。5.人為的市場炒作。藝術品在市場上流通交易，其價格必然受到買家的影響或左右。有些藝術品在一部分買家的追逐下，價格扶搖直上，一漲再漲。而有些藝術品由于缺乏有實力買家的關注，市場交易長期低迷。

二、藝術品的投資策略

投資藝術品是一門學問，要看準藝術品的價值就必須從天文到地理、從歷史到美學進行深入細致地研究，從整體上提高對藝術品的鑒賞力。藝術品投資者要做到，對所收藏藝術品的作者或藝人要進行深入細致地研究，深入的程度甚至包括他們的生老病死、婚姻和家庭以及所處的年代背景等。因為只有這樣才能深刻理解藝術品的價值，而在觀察藝術品的過程中，還要堅持從藝術品的藝術特色、技法難度、審美水平等不同角度進行分析。另外，投資藝術品不能急于求成，必須能夠發現其潛在價值，然后再出手購買。這樣做不僅是為自己打造未來的賺錢平臺，更在于充分領略藝術品收藏所帶來的情趣和快樂，同時還可以學到許多書本上學不到的知識。筆者認為，投資藝術品需要酌情采取以下策略：

（一）對于初入行的投資者來說，要從大眾化的藝術品開始買起，因為其價格相對便宜，而且一般不會有贗品

最重要的是，通過購買普通藝術品來磨練眼力，積累藝術品投資經驗。在藝術品投資中，眼力至關重要，而眼力實際上就是知識和經驗。投資者必須具備三種能力：1.鑒別真與偽的能力。因為在市場中，投資者首先就會遇到的難題是藝術品的真偽問題。只要是行情走俏的藝術品，其贗品就會盛行。如張大千、傅抱石、徐悲鴻等名家的作品在市場上走勢堅挺，一些人為牟取暴利，專造這些大家的偽作。2.鑒別優與劣的能力。一件藝術品的真偽被確定后，接下來就要鑒別其優劣，確定其是藝術精品還是一般作品，兩者在市場上的價格往往相差很大。3.鑒別藝術品價值和潛力的能力。藝術原本是無價的，但在藝術品走向市場后，市場會反過來以價格來衡量藝術。在實際操作中，如果投資者不能準確把握某件藝術品的價位和潛力，往往會遭受損失。

（二）投資者要善于利用空間距離來獲取價格差異

在改革開放之前，一些海外收藏家、投資者經常到中國內地大批量采辦藝術品，中轉運到香港，然后賣到歐洲、美國、日本等地，從中獲取了巨額利潤。內地有一家企業在上世紀80年代中期賣出張大千山水四條幅僅人民幣6萬元；同年，購買此畫的港商在香港賣出，價格高達86萬元。現在由于藝術品拍賣業的興起，信息暢通，這種利用空間距離來賺取高額利潤的機會較以往少了很多，但并不是無可利用。目前，城市和鄉村，南方與北方，沿海與內地，由于地區間藝術品存量和審美偏好的不同，藝術品的地區差價還是存在的，特別是境內與境外在藝術品上的價格落差是相當大的，企業仍可利用這種空間差價來進行藝術品投資，獲得利潤。

（三）投資名家珍貴作品時，一定要先了解此名家

不僅要了解該名家的藝術風格和藝術技巧，還要了解其生平、經歷和性格；不僅要了解其作品的市場行情，還要了解其作品有無偽作的先例及偽作特點，適當時候要請教有關專家。同時，不要輕受新聞媒體宣傳的誤導。藝術品投資千萬不要跟風，否則風險很大。現在很多名家書畫的高昂價格是市場炒作起來的，有的已經把未來10年的價格空間都炒作到頂了，因此沒有投資價值。只有那些尚未出大名的優秀中青年畫家的畫才有投資價值。因此，投資者要從處于底部價位的藝術品開始，從前景看好的藝術品買起。對于看準的某個優秀藝術家的作品可以批量購買，并追蹤購買。另外，可優先考慮收藏在世藝術家的作品。這樣不僅能容易得到貨真價實的作品，而且也會對所購買的藝術家給予很大的支持。購買時要詳細記錄下所購買藝術品的時間、地點和價格等；如有可能，最好能獲得藝術家本人對藝術品真實性的保證書，并且把它和所購藝術品一起收藏好，這將對藝術品的保值和增值起到很重要的作用。投資藝術品要擁有廣博的知識，包括藝術史、美學、繪畫、市場、文學、民俗等知識，投資者在決策時必須具有悉心求教、虛心學習的精神，切不可自以為是。

（四）藝術品投資周期不要太長

藝術品投資周期以多長為佳，需因物而異，不能一概而論，它與市場的熱點密切相關，也與藝術品的價值是否被充分發掘和認同有關，還與其它投資市場存在此消彼長的關系。一般情況下，中期或中長期（5――15年）持有藝術品就可以獲得比較大的心理滿足和精神享受了。在此以后可選擇適當的市場機會將其出售，實現經濟效益的最大化。不可否認，有一些持有時間很長的藝術品在若干年后會賣出天價。但是，如果以時間為單位來計算藝術品投資的年收益率，便可以看出這些多年之后賣出天價的藝術品的年收益率并不算高。根據蘇富比和佳士得兩大拍賣行1980年的拍賣情況，Renoir的油畫《花園》以120萬美元售出，該畫的出售者是1957年以20萬美元購入的。以復利計算，該畫的年收益率只有8.1%。另一幅增值最大的油畫是Gauguin的作品《大溪地婦人在椰樹下》，該畫的原收藏者是1960年以3.8萬美元購入的，在本次拍賣中以180萬美元售出。以復利計算，該畫的年收益率是15%。顯然，從藝術品投資理財的總效用角度分析，藝術品并不適合長期投資，在中期或中長期持有后可選擇適當的市場機會將其出售，實現經濟效益的最大化。