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第1篇

在中國傳統園林藝術中，景色可按照空間層次和距離遠近分為三層，即前景、中景、背景或近景、中景、遠景。一般來講，近景與遠景或前景與背景能夠突出中景，使園林呈現出層次感和深度感，中景則能表達整個園林設計的主題，對整個園林起點睛作用。在現代園林藝術中，設計師通常會借鑒傳統造景手法中的層次處理方式對植物這一園林元素進行創意設計。在對植物進行層次設計時，設計師通常會在喬木、灌木、草本植物中選擇一種或幾種作為各景別的組成元素，然后按照色彩、高低、植株形狀等進行組合排列。一般來講，設計師大多會采用立體栽植、群落組合、季相搭配、片狀混交等幾種方式。這些方式既能收到較好的景深效果，又能不破壞各品種的完整性，使園林景觀風格統一而又豐富多彩。以深圳園博園的中心景觀區為例，設計師選擇了棕櫚、鐵樹等高大、常綠的熱帶植物作為背景，簡潔的草地作為前景，以立體栽植的方式進行排列。這有效突出了中景的白色音符條石塊和花卉植物，使整個景觀區看起來更加明亮、鮮艷。值得注意的是，設計師要靈活把控景觀層次，根據造景要求對前景、中景、背景進行取舍，避免景觀過分密集或不分主次。如在紀念性園林的視線焦點處可以不設前景，這樣才能使視線不被遮擋或轉移，更好地突出主景的宏偉氣勢。

二、借景手法

借景是中國園林藝術中最具典型性的造景手法之一，它能突破空間的限制，為園林增添意想不到的美感，使人們在近觀、遠眺、仰視、俯瞰園林景致時，獲取到更多、更為豐富的景觀。在現代園林藝術中，設計師可借鑒傳統造景手法中的借景法引導游人的目光，美化園內環境。下面筆者就分別從內容和操作方式兩方面詳細分析其具體應用。首先來看借景的內容。我國傳統借景手法中所包含的內容十分廣泛，有借形、借聲、借色、借香等。在現代園林藝術中，設計師大都選擇借形和借色兩種借景方式，借形主要指借助建筑、山石、水體等有形事物裝點景觀，增加景觀的可看性，借色則主要指借助天空、植物等自然物象對園林色彩進行豐富。以廣州市蘭圃為例，整個景觀雖然以蘭花為主，但設計師卻引入了香水草、洋甘菊、七里香等植物對其色彩進行搭配和襯托。這不僅調和了蘭花色彩的單調感，更為花圃增添了馥郁香氣，達到了借色又借香的完美效果。其次來看操作方式。在選定了借用對象后，設計師要以一定的形式將其融入到景觀中來，方能最終實現“借”的效果。一般來講，傳統造景手法中借景的方式大致有遠借、近借、仰借、俯借幾種。遠借指在開闊地域對山體、建筑等大風景的借用；近借指在面積較小的園林內對植物等小風景的借用；仰借指對高層建筑、大型樹木、碧空、繁星、飛鳥等高程較大的景觀的借用；俯借則是指海拔較高的景觀對一切低于其高程的景物的借用。設計師在實際設計中要綜合考慮景觀的序列、立意、布局等對操作手法進行選擇，以最大限度發揮所借景物的效力。以北京奧體中心玲瓏塔為例，其作為遠望北京城與奧運村的最佳場所，以其較大的高程成為了奧林匹克公園中軸景觀的仰借對象，位于其四周的奧林匹克公園則又以豐富的植被環境、多樣的景觀造型成為了玲瓏塔的俯借對象，二者互為借景，有效突破了景物的空間限制，大大提升了這一區域的觀賞度。

三、分景手法

第2篇

關鍵詞：傳統藝術；自然與現代；生態景物的傳承手法

1園林藝術與傳統文化的關系

1.1多層面看待造景手法中表現的文化價值

古典的園林藝術是中國傳統文化的精髓和哲學思想的重要體現，這為現代藝術界中不僅帶來極高的美學價值，同時也帶來了一定的文化價值，更對后世的園林藝術發展產生了重大的影響。

1.2傳統造景手法對現代園林藝術發展的影響

在后世的藝術表現中，我們有許多的假山，微景觀雕塑等等，這些都可以說是深受傳統造景手法的影響。造景即是運用人工的手段將自然中的地形地勢，山林水體，水流山石等自然條件構成的所有要素相結合塑造出景觀設計師所想要表現的微小版的建筑設計。主要的表現有：地形再造和湖泊的挖鑿；植物的養育；假山奇峰與洞壑危崖的砌疊；山谷溪澗與卵石溪流的布置；淺水小池與石山噴泉的修筑；雕塑的重設與建置等一系列的手法在現代園林藝術中表現的淋漓盡致。不僅如此，這些造景手法的產生也給我們帶來了視覺藝術盛宴，也提高了人們的生活質量，有利于現代社會的良好的發展[1]。其次，在造景手法中，我們看到更多的是主景手法與次景手法的相結合，就像是小區的設計中對休閑區域的打造，一般會設計湖水與假山的結合，這就屬于園林藝術運用在生活中的實踐之一，湖水作為假山的陪襯設計，給人視覺上的協調感，同時山與水給人一種靜謐舒適的感覺，這樣的設計可以很好的讓每個住戶滿意，當然雖然湖水是作為輔助景觀出現，但是，湖水的比例同樣是設計師要考量的重點，這時就可以參考傳統的造景手法了，假山作為主景的構圖中心，湖水的比例就是為了突出主景的表現力，這也是主景與次景的功用合作關系，這樣不僅可以使園林藝術更具特色，還可以充分突出其藝術感染力，這樣的設計正和福州五一廣場有異曲同工之處，設計師將主景雕塑噴泉安裝在廣場的中心位置，這既突出了設計主題，又滿足和平衡了游客的視覺感受，實在是值得眾多設計師借鑒與參考[2]。

1.3造景藝術對于現代園林設計中產生的作用

一般來說，古代的文人畫家都常常喜歡把梅、蘭、竹看作是花中的“至清”之物，把松柏看作是木中之“幽韻氣清”者，它們一旦入詩入畫，那么產生的韻味就可謂是自然天成，這樣的例子數不勝數。當然這也可以引申出我們的造景藝術，造景藝術作為一門視覺藝術，是要將畫中美景轉換為形象立體的實物，這樣才可以被人們所感知，所認可。而這幾年的園林設計也的確是在穩步中逐步有了發展和創新，這樣也就使得園林設計師的設計感在穩步的提升，而這也正是當下社會一個良好的發展趨勢。

2園林藝術與傳統文化的融合發展

2.1重要性

我們都知道傳統文化的重要性，要想有發展就一定不能摒棄傳統文化中的藝術價值，因此如何傳承精華所在的部分就成為一個十分重要的課題。

2.2怎樣真正實現

在園林藝術中，不光要求對景物的構思還包括應如何創造的問題。我們想要創造出嶄新的東西，那么前期一定會進行一定的模仿，這就相當于造景的重要條件之一就是借景，借景能夠很有效的突破空間的限制，為我們設計的園林增添美感，借景有時正如編導拍攝畫面時對于構圖的要求一樣，遠，全，中，近，特，在借景設計中，也同樣的有近觀，遠瞻，仰視，俯瞰，等不同視角對于呈現在眼前效果的展示，所以這就更加要求在造景中要極其細致，傳統的造景手法極其嚴格，所以當它運用于現代的園林中，我們也將應該在借景中充分的展示園林自身的優點，這樣才能真正的實現優質的融合發展。

結束語

中國傳統的造景手法正是中國傳統哲學思想和中國傳統文化藝術，共同交匯孕育下的寶貴成果，將這樣的一項成果運用到現代園林藝術的設計中毋庸置疑是最好的選擇，這很大程度提升了人們生活的環境質量，并且也更加有利于傳統文化的繼承與發展，因此作為當代藝術工作者，要更加發揚優質造園理念，設計出更多具有中國特色的園林景觀。

參考文獻：

[1]潘潺.中國傳統造景手法在現代園林藝術中的運用[J].大舞臺,2015(3).

第3篇

關鍵詞：傳統園林；空間營造；園林空間；當代運用

中圖分類號：K928.73 文獻標識碼：A

引言：在我國，自古以來，空間的營造是園林設計的核心，中國傳統園林對空間的營造有非常高的重視。可以是“盡錯綜之美，窮技巧之變”，達到了至高的境界。在當代園林中，空間的營造仍然是非常重要的命題，充滿技巧之變的園林空間能夠使置身室外空間的人擺脫平淡無奇和缺乏內容的一覽無余。“造園可以尊古為法，亦可以洋為師，兩者皆不排斥。古今結合，古為今用，亦勢所必然。”，將中國傳統園林空間營造手法運用到當代園林設計中，繼承與創新，在園林布局、建筑形式以至園林意境營造及園居方式等方面，都會取得意想不到的成果。

1、園林空間的涵義

我國古人對空間的認識是一種關于宇宙、自然界、社會、人生的更高層次的觀念。在今天喧囂的都市環境中，人們為了獲得一種靜謐的生活狀態而進行園林的設計建造。園林空間是一種相對于建筑的外部空間，意指人的視線范圍內由植物、建筑、山石、水體、道路廣場等組成要素所組成的景觀區域，既包括平面的布局，又包括立面的構圖，是一個綜合平、立面藝術處理的立體概念。簡言之，人觀賞事物的視野范圍，園林之中，圍合是形成空間的最直接手段，一個圍合的空間、是視覺的重點，給人以場所感、歸屬感。

2、園林空間的構成要素

園林空間的構成要素有兩種：一種是物理性的物質要素；一種是依靠認得意識來感知的非物質要素，物質要素是組成園林空間的物質環境元素，是人們可以感知的客觀存在的東西，它包括山石、水體、建筑、植物和道路等，這些要素是營造園林空間的物質基礎，因此，筑山、理水、植物配置和建筑營造便相應成為造園的4項重要內容。地形、水體、植物和建筑這4個要素經過人們有意識地構配而組合成有機的整體，創造出豐富多彩的園林景觀空間，給予人們美的享受和情操的陶冶。非物質要素是指無形的、靠知覺感受物質要素的組織方式與內在的構成規律，以及對空間的體驗、審美及精神文化意義等。

中國傳統園林基本元素

自然是中國傳統園林的永恒主題，受自然地理環境和哲學思想的影響，中國傳統園林在漫長的發展過歷程中積累了大量的與自然相關的，老子認為自然界是最美的，“天地有大美而不言”。“師法自然”，將人工美和自然美巧妙地相結合，從而做到雖由人作，宛若天成。其主要基本元素有：置石疊山、筑池理水、樹木花草、園林建筑、楹聯題對。中國古典園林不是一般地利用或簡單地摹仿這些構景要素的原始狀態，而是有意識地加以改造、調整、加工、剪裁，從而表現一個精練概括的自然、典型化的自然，實現“一拳則太華千尋，一勺則江湖萬里”的情景與意境。

4、傳統園林空間營造手法在當代的運用

中國傳統園林素以豐富的想象力和高超的造園技巧來表現美輪美奐的自然景色而為人稱道。通過各種空間經營的手法，巧立意、慎布局，創造整體和諧的園林作品。對當代園林設計有重要的啟示作用。

4.1 空間的界定

園林空間在本質上講是一種外部環境空間的設計，園林空間的界定是園林設計中非常重要的一個方面，通過對空間的設立，形成一種向內的聚合力和領域感。傳統園林在空間界定的方面為我們提供很多可資參考的方式和手法，或利用地形的變化；或通過植栽的處理；或通過地面材質的變化；或通過聲音及的光線處理，引發游園者的心理變化進而達到劃分功能及空間的目的。圍合而又開敞、清晰而又模糊、虛虛實實，妙趣橫生，既形成相對獨立的景觀空間，同時各空間又存在著聯系。此外，通過環境的營造帶來心理變化，進而來達到空間的界定作用，通過一種流動而模糊的空間設計手法，使相鄰空間給人不同的心理感受，進而達到劃分景觀空間的目的。當代景觀設計中空間設立的方法需根據空間的性質與需要而采用不同的方式。

圖1. 無錫寄暢園一角

4.2空間的對比

空間的對比在中國傳統園林中運用的較為普遍，在園林中運用空間的對比手法，使得大空間不覺得空曠，小空間也不覺得局促。特別是在占地規模較小的私家園林中，通過空間對比給人一種小中見大的感受，有利于氛圍的烘托達到對全園景致的控制作用。例如，蘇州留園的設計以欲揚先抑的方法，入口是一系列狹窄的天井和廊院，利用這類狹長而封閉小空間，使人的視野極度收縮，待行至園中部景區，眼前景色豁然開朗，精神為之一振。經過這一收一放，使空間給人一種抑揚頓挫的節奏感，使主要景區顯得更為曠達開朗。傳統園林中空間對比手法運用不限于此，如常用的有“藏與露”、“疏與密”、“虛與實”對比手法，能在有限的庭院空間中營造無限的自然空間感受，讓無限的自然回歸于有限的庭院，賦予整體空間豐富的意境和氣氛，更好的突出空間的主題和重點。

圖2.蘇州留園平面圖

4.3空間的層次

空間的層次在園林景觀設計中主要體現在空間的景深變化上，為了營造賞心悅目的景觀空間。中國傳統園林特別是在江南園林中，空間多開敞、通透、內外空間也有較多的聯通及滲透，層次變化也比較豐富。受中國傳統山水畫追求畫面空間層次和意境深遠的影響，中國傳統園林將意蘊含蓄、景境深遠作為園林審美的和營造園林的理想標準。游覽過程中視覺所感受到的一系列景象，實際上是對各種形態的景觀空間的疊加、滲透和串聯，使不同的自然山水呈現在在同一幅畫中。形成層層疊疊的景觀層次，使空間曲折幽深，富于深度。在皇家園林和私家園林中都有體現。通過這一簡單的空間處理手法的運用，產生豐富的審美感受。此外“借景”手法也是中國傳統園林中增加空間層次的常用方法，它強化的景象的深度和層次。江南園林雖空間有限，但古代造園師并不以園林的邊界的限定，而是在有限的空間內，通過借景的手法，將周邊的自然山水、田園風光、亭臺樓閣等引入園中，形成整體的景觀視域空間，擴大園林的空間感。

圖3.杭州西湖郭莊

4.4 空間的序列

空間序列的組織關系到全園整體結構的完整性和布局的全局性，整體上處理個局部空間之間的關系功能的劃分和各個空間景觀主題的呈現，進而形成循序漸進的山水景觀。中國傳統園林典型的空間序列過程可概括為 ：起始段——引導段——段——尾聲段。將若干空間按照一定的序列組織起來，是通過對相鄰空間的劃分與連接，以及不相鄰空間的聯系，形成得流動的群體空間組合，并隨人的心境而變化，獲得抑揚頓挫的節奏感，通過空間序列的布局與營造創造出“步移景異”“引人入勝”的動態感受。同時并且沿不同的序列游線觀賞、會給人留下不同的景觀感受。現代景觀設計師應學習傳統造園動靜結合、虛實對比、互相掩映，漸入佳境的空間組織手法；學習如何通過對空間的劃分形成主題的多樣的園林空間和全然不同空間感受，以及如何將各個空間有機地組合成整體性，創造與周圍環境相融合的園林空間，充分考慮到了人的環境行為心理學，實現園林的審美過程。

5、結語

中國傳統園林是整合式設計集大者，集規劃、場地設計、建筑、造景、室內設計于一體。當代園林設計工作者要從追根溯源中逐漸恢復了自信，學會了揚棄，洋為中用，古為今用，今為吾用；當代園林是用今天的材料，以符合今天人們的生活方式和審美取向，博采眾長，內外兼修，巧妙的運用中國傳統園林空間營造手法，設計出有中國風格的“新中式”“新古典主義”園林。

參考文獻

[1] 吳家華.景觀形態學[M].中國建筑工業出版社, 1999.

[2] 彭一剛.中國古典園林分析[M].中國建筑工業出版社,1989.

[3] 計成原.園冶注釋[M].北京:中國建筑工業出版社, 1988