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第1篇

現(xiàn)代科學(xué)誕生的五百多年的歷史進(jìn)程中，社會(huì)實(shí)踐隨著科學(xué)技術(shù)向縱深發(fā)展，宏觀領(lǐng)域已超過太陽系、銀河系，達(dá)到上百億以上光年的宇宙領(lǐng)域。微觀世界己深入到原子核內(nèi)部，10-12厘米以內(nèi)尺度對(duì)象的深度，由此引起了人類社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的革命。縱觀當(dāng)今科技發(fā)展以及文物藝術(shù)品鑒定高科技應(yīng)用趨勢，痕跡物證技術(shù)在文物藝術(shù)品鑒定知識(shí)領(lǐng)域中扮演著重要的角色，并以其勃勃生機(jī)在當(dāng)代科學(xué)之林中崛起。根據(jù)筆者近幾十年的文物藝術(shù)品工作鑒定的實(shí)踐，擬就目前文物藝術(shù)品鑒定技術(shù)理論研究和鑒定實(shí)踐的局面，提出幾點(diǎn)或許不一定成熟的意見，權(quán)作對(duì)這一學(xué)科研究和實(shí)踐的關(guān)心。

一、目前我國文物藝術(shù)品傳統(tǒng)鑒定的現(xiàn)狀

早在1950年，我國就開展了保護(hù)珍稀文物的研究，成立了專門的研究機(jī)構(gòu)，而大規(guī)模、全方位地開展文物藝術(shù)品鑒定理論研究和技術(shù)實(shí)踐則是在改革開放后的事情。三十年來，我國有關(guān)方面的專家和學(xué)者，對(duì)于文物藝術(shù)品鑒定的基礎(chǔ)理論和體系建設(shè)等進(jìn)行了深入廣泛的研究。無論是技術(shù)資料的挖掘與整理，或是新的研究領(lǐng)域的探索與開拓，還是對(duì)一些重大研究課題的考證與辨析，都取得了很大的進(jìn)展。在一定的歷史時(shí)期內(nèi)，發(fā)揮了應(yīng)有的作用。但是，毋庸諱言，由于傳統(tǒng)鑒定的理論和技術(shù)方法存在著根本性缺陷，在現(xiàn)代知識(shí)領(lǐng)域中已失去準(zhǔn)確性、科學(xué)性和權(quán)威性。而近年來出現(xiàn)的熱釋光測年法、元素測定法、碳14測定法等雖然具有一定的現(xiàn)代科技含量，但因?yàn)闄z測鑒定方法和基礎(chǔ)理論的先天不足，亦存在著一定的局限性。主要表現(xiàn)形式有如下諸種：

1．“目視+手感+經(jīng)驗(yàn)=判斷”真?zhèn)蔚膫鹘y(tǒng)鑒定的方法有失科學(xué)性

19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初，收集中國文物及藝術(shù)品在西方蔚然成風(fēng)。尋寶者的大量購買以及德國、荷蘭、法國和英國等列強(qiáng)對(duì)中國皇家藏品的瘋狂掠奪，將大批中國文物帶到西方。從20世紀(jì)80年代以來，我國政府和愛國的收藏家為了保護(hù)祖國文物，研究文物的歷史演變，領(lǐng)略祖先的藝術(shù)成就，以改善傳統(tǒng)文化七零八落的斷層現(xiàn)象，對(duì)流失在海外和散落在民間的重要文物開展了一定規(guī)模的回購。同時(shí)，改革開放和經(jīng)濟(jì)建設(shè)取得的巨大成功以及國家的財(cái)富積累和人民生活的富裕，催生了文物的收藏和市場繁榮。由于利益驅(qū)使，一些人便制假販假。因?yàn)槲奈镒鱾伪拘±螅灰幸患挝奈镌谑袌龊团馁u場成功出手，獲利則是作偽成本的數(shù)萬倍。利之所在，隨著高科技的不斷涌現(xiàn)，作偽者的工藝技術(shù)亦隨之提高，他們往往用真器物做藍(lán)本，生產(chǎn)出形神和物質(zhì)成分俱似的偽品，通過特殊的渠道投放社會(huì)，使一些藏家屢屢上當(dāng)，經(jīng)驗(yàn)豐富的專家也未能幸免，對(duì)文物使用傳統(tǒng)鑒定真?zhèn)蔚姆椒ㄌ岢隽思怃J挑戰(zhàn)。使憑“眼力”、“望氣”和“手感”等傳統(tǒng)鑒定方法變得不科學(xué)。具有代表性的當(dāng)屬近期曝光的“金縷玉衣”事件，“長沙窯壺王”以及“漢代高古玉凳”的鑒定爭議等，都不禁讓全社會(huì)產(chǎn)生疑惑：傳統(tǒng)文物藝術(shù)品鑒定的專家意見還能信嗎？

2．把文物藝術(shù)品的單件的認(rèn)知作為鑒定標(biāo)準(zhǔn)，是片面的、不準(zhǔn)確的

由于文物藝術(shù)品收藏?zé)岬母邼q和文物市場的繁榮，從而也引發(fā)了大量的民事案件和倒賣文物、盜掘古墓葬、走私文物、盜竊、搶劫、搶奪、侵占文物的刑事案件。公安機(jī)關(guān)和法院在偵查和審理這類案件時(shí)，因沒有文物藝術(shù)品鑒定科技手段，只能聘請(qǐng)文博領(lǐng)域內(nèi)的專家對(duì)涉案文物進(jìn)行鑒定。但是，同一件物品專家們竟給出不同的判斷性結(jié)論，使公安機(jī)關(guān)辦案失去證據(jù)支持；使法院無法得到科學(xué)的證據(jù)而不能審理判案。為什么同一件文物不同的機(jī)構(gòu)或鑒定專家會(huì)得出不同的鑒定結(jié)果呢？淺層次的原因是雙方所依據(jù)的鑒定標(biāo)準(zhǔn)不一樣。那么，傳統(tǒng)的鑒定標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？專家個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)與實(shí)踐就是他的標(biāo)準(zhǔn)，文博館的器物就是標(biāo)準(zhǔn)。事實(shí)上，科學(xué)的認(rèn)知唯有成系列或系統(tǒng)的遺存才能找出規(guī)律、制定標(biāo)準(zhǔn)。把文物以單件的個(gè)人認(rèn)知作標(biāo)準(zhǔn)是片面的、不科學(xué)的。眾所周知，清宮舊藏歷經(jīng)太監(jiān)偷盜；“建福宮”的皇家藏寶被焚燒；又遭八國聯(lián)軍的搶劫、掠奪；溥儀的攜寶逃亡；清東陵的悉數(shù)被盜；劫后余存又有90%的文物精品被運(yùn)到臺(tái)灣之后；把故宮中的劫后余存作為中華五千年文物的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。深層次的原因則是傳統(tǒng)文物鑒定的方法和技術(shù)是不科學(xué)的。

3．傳統(tǒng)鑒定權(quán)威言論缺乏基本常識(shí)

文物藝術(shù)品作為具有深厚文化內(nèi)涵、研究歷史和審美價(jià)值的特殊商品，并且可保值增值，深受大眾的喜愛，越來越多的人加入到愛好者和收藏者隊(duì)伍中來。無論古今中外，文物收藏，首先是一種文化、藝術(shù)的消費(fèi)和享受，其次是長期投資。當(dāng)下社會(huì)上，媒體中的各種“尋寶”、評(píng)估、鑒寶熱鬧有余，權(quán)威言論卻缺乏基本常識(shí)。因?yàn)閭鹘y(tǒng)鑒定專家不需負(fù)法律責(zé)任，常以“專家”之名在公共媒體上以一家之言隨意砸毀。而鑒定幾乎都是一個(gè)模式，先詢問器物是不是市場買來的，花了多少錢等與本質(zhì)無關(guān)的問題，然后用“眼”一看、用手“敲一敲”“掂一掂”、再用鼻子“聞一聞”，鑒定就算完成了。其鑒定語言都是一些非規(guī)范的、不科學(xué)的感性用詞，結(jié)論幾乎都只有兩個(gè)字，“真的”、“假的”、“仿的”。作為鑒定者有責(zé)任說明，為什么是真，為什么是假。簡單地用真假二字判斷五千年文化遺存是極為不負(fù)責(zé)任的。

我國地下文物眾多，隨著大規(guī)模的基本建設(shè)，大量文物相繼出土。據(jù)有關(guān)資料顯示，從1980年至2000年間，國土開發(fā)面積是1950年至1980年的25萬倍。文物出土速度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)快于文物保護(hù)資金和文物保護(hù)人員編制的增長速度。僅西氣東輸?shù)慕K段，就發(fā)現(xiàn)280多座漢墓，近幾年國家又在江西、安徽、內(nèi)蒙古出土了幾個(gè)元青花窖藏。一些非盜文物流落民間已是不可爭的事實(shí)。新顯的歷史遺存之多，是超出人們意想的。試想戰(zhàn)國早期的曾侯乙墓出土青銅器6239件，西安何家村發(fā)現(xiàn)的唐代窖藏文物1000多件，其中金銀器就有270多件。2001年出土的大明梁莊王墓有文物5300多件，其中金銀器就有3400多件，還有民間發(fā)現(xiàn)未報(bào)道的。所以不要隨便發(fā)表缺乏基本常識(shí)的“權(quán)威性”言論，沒有人有資格以一眼便斷言新顯器物的“真假”。如何保護(hù)這些文物是擺在我們面前的重要課題，但保護(hù)的前提是識(shí)別。依靠傳統(tǒng)方法因無以往經(jīng)驗(yàn)比較而無法識(shí)別，把未見過的僅憑經(jīng)驗(yàn)就輕率出言否定，這不僅會(huì)造成文物的流失或損毀，而且會(huì)給國家和民族造成無法彌補(bǔ)的損失。

聯(lián)合國教科文組織2005年調(diào)查顯示，中國是45個(gè)文物重點(diǎn)國家里面流失最嚴(yán)重的國家之一，高達(dá)1000萬件以上。目前，全世界各地的博物館收藏中國各類文物約達(dá)1800萬件。近10年走私出去的各類文物是八國聯(lián)軍搶走文物的30倍。另有相當(dāng)一部分各類文物是被打上“高仿工藝品”的標(biāo)簽“正大光明”出去的。有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，世界各國文物走私金額僅次于世界排名第一的軍火走私，這應(yīng)該引起我國相關(guān)部門的關(guān)切。如何擺脫傳統(tǒng)鑒定識(shí)別模式，研究開發(fā)先進(jìn)的科學(xué)方法對(duì)文物進(jìn)行準(zhǔn)確的鑒定和識(shí)別，建設(shè)健康的流通市場，保護(hù)好文物遺存資源，保護(hù)好祖先留給我們的文化、歷史、靈魂和遺產(chǎn)，是我們面臨的非常重要的課題。

4．傳統(tǒng)文物鑒定的理論和方法其缺陷是無法彌補(bǔ)的

傳統(tǒng)文物藝術(shù)品鑒定的基礎(chǔ)理論首先是建立在視覺記憶的基礎(chǔ)上，其次是對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)等歷史知識(shí)有了綜合的了解后依賴于在長期實(shí)踐中培養(yǎng)、歷練出來的“眼力”，即從把握各朝文物的典型風(fēng)格和基本特征入手，對(duì)之作規(guī)律性的認(rèn)知和歸納，從而作出感性的判斷。其鑒定的基本要點(diǎn)是四個(gè)方面，即造型、紋飾、胎釉和款式。

毋庸諱言，傳統(tǒng)文物鑒定憑的就是經(jīng)驗(yàn)。大家知道，無論什么經(jīng)驗(yàn)都來源于實(shí)踐，傳統(tǒng)的文物鑒定方法就是眾多鑒定前輩們實(shí)踐的總結(jié)。在歷史上，鑒定前輩們認(rèn)知文物的實(shí)踐，全都是以個(gè)人為單位進(jìn)行的。他們在刻苦鉆研、認(rèn)真實(shí)踐中，融會(huì)貫通。面對(duì)被鑒定物品，各自運(yùn)用自己的感覺器官和手去感覺它，待形成對(duì)器物的初步認(rèn)識(shí)后，通過分析，又進(jìn)一步找出器物各方面的特征和規(guī)律，然后進(jìn)行綜合、抽象和概括，最后用口頭或文字將其特征、規(guī)律表述出來，這就形成了經(jīng)驗(yàn)。這樣形成的經(jīng)驗(yàn)為直接經(jīng)驗(yàn)，正是眾多個(gè)人的直接經(jīng)驗(yàn)構(gòu)成了廣義上的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)。但傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)并非全是直接經(jīng)驗(yàn)，還有部分是傳經(jīng)人借用現(xiàn)成的他人經(jīng)驗(yàn)自己作表述的，這樣的經(jīng)驗(yàn)對(duì)于借用者來說因不直接來源于實(shí)踐，應(yīng)是間接經(jīng)驗(yàn)。間接經(jīng)驗(yàn)有的因傳抄、轉(zhuǎn)述有誤，是不準(zhǔn)確的。但這些不準(zhǔn)確的間接經(jīng)驗(yàn)夾雜在傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)中，這些直接與間接經(jīng)驗(yàn)，甚至包括主觀臆斷的一些觀點(diǎn)及結(jié)論都以傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)的面目世代相傳。在相傳過程中，這些經(jīng)驗(yàn)不斷被后人修正、補(bǔ)充，一些新的經(jīng)驗(yàn)又不斷產(chǎn)生，從而形成現(xiàn)代人們使用的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)。從傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)形成的過程不難看出：

（1）傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)實(shí)質(zhì)多是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，而一個(gè)人所掌握的歷史知識(shí)是有限的，所能見到的實(shí)物更是有限的。因此，個(gè)人不可能形成完整的、系統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)。

（2）因每個(gè)人在實(shí)踐中見到的實(shí)物不盡相同，加以受教育水平、感官技能及分析、綜合、抽象、概括表述方面的差異，其形成的經(jīng)驗(yàn)亦會(huì)各不相同。

（3）傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)中的間接經(jīng)驗(yàn)、主觀臆斷的一些觀點(diǎn)、結(jié)論有的是正確的，有的不一定正確，還有待于實(shí)踐檢驗(yàn)。

（4）傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)的總量的多少，受參加實(shí)踐的人數(shù)及實(shí)踐中所見到的實(shí)物數(shù)量的制約。人數(shù)越多，見到的實(shí)物越多，產(chǎn)生的經(jīng)驗(yàn)則越多，否則相反。至此，我們引申出一個(gè)問題：傳統(tǒng)文物鑒定的專家掌握的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)的總和是否已能全面、系統(tǒng)、準(zhǔn)確地反映出歷史上所有文物及贗品的特征及規(guī)律性呢？答案是否定的。

5．在熱釋光斷代鑒定的科技方法面前，高科技偽品能蒙混過關(guān)

由于科技鑒定不會(huì)滲入人為的錯(cuò)誤因素，故近年來科技的測試方法已被應(yīng)用于古陶瓷的鑒定上。其中熱釋光技術(shù)更是被普遍承認(rèn)，而且是唯一能夠提供斷代鑒定的相對(duì)科學(xué)的方法。海內(nèi)外各大著名拍賣行都采用熱釋光測試數(shù)據(jù)作為分辨真?zhèn)蔚恼摀?jù)。

作偽者了解到所作偽器很可能要經(jīng)受熱釋光測試，于是在高科技層面上進(jìn)行破解。近年來這方面的案例不少，大致可分為兩大類：（1）對(duì)所作偽品加X光輻照，用以冒充自然輻射的反應(yīng)。（2）在偽品原料中加入添加劑，以加強(qiáng)瓷土對(duì)自然輻射的反應(yīng)。不少這類新高科技偽古瓷器已流入市場。據(jù)統(tǒng)計(jì)，其中有相當(dāng)部分偽品竟成功通過某些實(shí)驗(yàn)室的熱釋光測試，形成真?zhèn)坞y分的局面。客觀地說，熱釋光方法如果運(yùn)用得當(dāng)，是可以分辨出器物是否受過外來輻射（如X光），或者是器物瓷土中是否有添加劑（有異常的輻射反應(yīng)）。熱釋光技術(shù)的決定性因素是精確地量度瓷土中的輻射活性，但是瓷土中的輻射活性非常微弱，精確地去度量有一定的難度，而且費(fèi)時(shí)。因此，有些實(shí)驗(yàn)室并沒有進(jìn)行實(shí)際量度，而用一個(gè)假定的活性數(shù)據(jù)，結(jié)果是使熱釋光測試結(jié)果有很大誤差（五百年至一千年），從而令高科技偽品能蒙騙過關(guān)，導(dǎo)致投資者及考古研究上的重大損失。另外，使用這種檢測方法，必須對(duì)被測物品進(jìn)行損傷性取樣，這對(duì)珍貴文物來說，是絕對(duì)不能允許的。

6．元素定性定量測定法存在缺陷

物質(zhì)是由一定質(zhì)量和數(shù)量的化學(xué)元素組成的。在古代各窯口多是依托當(dāng)?shù)刭Y源進(jìn)行生產(chǎn)，原材料的化學(xué)組成互不相同，工藝也都各具特征，各古窯生產(chǎn)的陶瓷器化學(xué)元素的組成有較大差別，所以利用微量元素測定古陶瓷也是一種比較科學(xué)的方法。這種方法也被普遍接受和廣泛應(yīng)用。但這種檢測方法存在不能克服的缺陷，一是作偽者使用的原料及燒成工藝與古代窯口一樣，且當(dāng)?shù)丨h(huán)境未被污染，那么其仿品的微量化學(xué)元素就會(huì)與這一古窯真品相同，在這種情況下使用元素測定方法就會(huì)真?zhèn)坞y辨；二是元素測定法是一種比較鑒定的方法，既然是比較，就必須建立一個(gè)完整正確的參照系。中國的古窯址眾多，每個(gè)窯址在不同的時(shí)間內(nèi)生產(chǎn)的古瓷的化學(xué)元素都是有差異的，把這些古瓷一一找齊，然后再逐個(gè)分析每種瓷器各種元素的組成，這不僅是一項(xiàng)非常浩大的工程，而且要找全標(biāo)本幾乎是不可能的。

（未完待續(xù)）

第2篇

關(guān)鍵詞：數(shù)字化礦山；礦山建設(shè)；發(fā)展前景

隨著礦山建設(shè)生產(chǎn)安全工作多項(xiàng)新型技術(shù)的不斷使用，管理人員的管理水平取得較大的提升，在生產(chǎn)過程中思考的問題已經(jīng)不是簡單對(duì)于其中的某一個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行提升和加強(qiáng)，而是重視整體生產(chǎn)全程的綜合協(xié)調(diào)提升的，建設(shè)成為綜合監(jiān)控生產(chǎn)過程的所有環(huán)節(jié)，采用信息化、數(shù)字化的技術(shù)對(duì)于生產(chǎn)過程中的各項(xiàng)資料、信息和條件，通過數(shù)字化技術(shù)的收集、處理、傳遞以及分析，能夠?qū)⑸a(chǎn)、安全、管理和市場四個(gè)方面緊密的聯(lián)系在一起，保證信息能夠充分快速的得到傳遞。

1 數(shù)字化礦山的基本結(jié)構(gòu)

數(shù)字化礦山系統(tǒng)主要包括八個(gè)部分，分別為數(shù)據(jù)采集和傳輸、信息展現(xiàn)、數(shù)據(jù)儲(chǔ)存、系統(tǒng)配置、核心應(yīng)用、數(shù)據(jù)挖掘、決策指揮、網(wǎng)絡(luò)操作等八個(gè)方面，能夠全面系統(tǒng)的實(shí)現(xiàn)信息的共享和無縫對(duì)接，其具體作用如下：

第一，數(shù)據(jù)采集和傳輸：該部分主要設(shè)置有主服務(wù)器、采集設(shè)備、交換機(jī)、信道、線路和路由器等信息化監(jiān)控設(shè)備，在地下部分通常采用地下以太網(wǎng)的數(shù)據(jù)傳輸模式，通過人工、無線和有線等信息采集技術(shù)，對(duì)地下采區(qū)信息進(jìn)行全面檢測，將信息傳遞至地上部分之后，利用有線和無線數(shù)據(jù)傳輸至終端，利用規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化的數(shù)據(jù)接口實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)的采集和管理工作。

第二，信息展現(xiàn)：在信息展現(xiàn)環(huán)節(jié)，主要設(shè)置有圖形處理部分、投影設(shè)備、視頻會(huì)議、電視墻、大屏幕顯示等設(shè)備的采購、安裝、處理和數(shù)據(jù)連接工作，同時(shí)通過地理信息系統(tǒng)網(wǎng)站的應(yīng)用和查詢進(jìn)行對(duì)接，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化管理。

第三，數(shù)據(jù)儲(chǔ)存：由于在實(shí)際生產(chǎn)過程中需要進(jìn)行信息的檢索工作，因此必須做好數(shù)據(jù)的儲(chǔ)存工作檢查，便于使用時(shí)對(duì)數(shù)據(jù)的查找，數(shù)據(jù)儲(chǔ)存分為三個(gè)部分，分別為靜態(tài)數(shù)據(jù)庫、動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)庫以及多媒體存儲(chǔ)數(shù)據(jù)庫，一般情況下采用不同的物理服務(wù)器，對(duì)不同部分的內(nèi)容進(jìn)行分類存儲(chǔ)和選擇，在靜態(tài)數(shù)據(jù)庫中一般利用普通數(shù)據(jù)和靜態(tài)文檔，動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)庫中主要負(fù)責(zé)實(shí)時(shí)監(jiān)控即時(shí)數(shù)據(jù)內(nèi)容，在多媒體數(shù)據(jù)庫中將生產(chǎn)區(qū)域內(nèi)產(chǎn)生的音頻和視頻數(shù)據(jù)進(jìn)行存儲(chǔ)，該部分的主要作用是為了將信息進(jìn)行采集和存儲(chǔ)工作，便于需要查找時(shí)進(jìn)行查找。

第四，系統(tǒng)配置：該環(huán)節(jié)需要專業(yè)技術(shù)人員進(jìn)行全面的管理和操作，系統(tǒng)配置主要是完成數(shù)據(jù)庫結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)和實(shí)現(xiàn)，設(shè)置各個(gè)角色的具體情況和用戶信息管理，對(duì)系統(tǒng)內(nèi)的各項(xiàng)信息向web端進(jìn)行，對(duì)操作界面的設(shè)置，保證不同位置系統(tǒng)的良好確定，解決輸出報(bào)表信息和格式的管理。

第五，核心應(yīng)用：在核心應(yīng)用層面是整體數(shù)字化管理平臺(tái)的中心系統(tǒng)，主要控制生產(chǎn)區(qū)域的安全管理，生產(chǎn)信息的綜合收集和查詢，查詢結(jié)果的輸出。這一環(huán)節(jié)的工作質(zhì)量直接關(guān)系數(shù)字化礦山建設(shè)的總體質(zhì)量，因此企業(yè)管理人員必須加強(qiáng)對(duì)于該環(huán)節(jié)人員配置管理，將系統(tǒng)內(nèi)技術(shù)水平優(yōu)良的技術(shù)人員調(diào)配至環(huán)節(jié)，同時(shí)增強(qiáng)該環(huán)節(jié)人員之間的協(xié)調(diào)合作精神，采用先進(jìn)的設(shè)備和機(jī)械全面落實(shí)技術(shù)管理工作的精度和廣度。

第六，數(shù)據(jù)挖掘：在數(shù)據(jù)挖掘?qū)用嬷饕?fù)責(zé)對(duì)于場區(qū)范圍內(nèi)從各個(gè)終端部分采集來的數(shù)據(jù)和信息進(jìn)行篩選和甄別，對(duì)其中可能存在的安全隱患進(jìn)行查找，分析產(chǎn)生礦體的質(zhì)量等級(jí)，同時(shí)將查找和分析的綜合結(jié)果作為一定格式的資料進(jìn)行傳輸。當(dāng)系統(tǒng)分析出相應(yīng)部分存在一定隱患時(shí)，能夠聯(lián)系各個(gè)部分的準(zhǔn)確位置設(shè)置報(bào)警系統(tǒng)觸發(fā)相應(yīng)的警報(bào)，警示相關(guān)工作人員及時(shí)撤離，確保工作人員人身和財(cái)產(chǎn)安全。

第七，決策指揮：決策指揮部分是各個(gè)環(huán)節(jié)的匯集之處，管理人員對(duì)其他系統(tǒng)傳輸過來的資料和分析結(jié)果進(jìn)行判斷，作出相應(yīng)的決策，并且決策內(nèi)容通過網(wǎng)絡(luò)傳輸途徑向需要完成工作的部分進(jìn)行指揮，實(shí)現(xiàn)快捷高效的管理模式，減少了信息的傳遞時(shí)間，同時(shí)減少中間環(huán)節(jié)人員的工作，極大程度的精簡系統(tǒng)工作人員的數(shù)量，間接降低了礦區(qū)的生產(chǎn)成本。

第八，網(wǎng)絡(luò)操作：在網(wǎng)絡(luò)操作系統(tǒng)內(nèi)主要負(fù)責(zé)將需要向外部的信息和資料進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的投放，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化管理，遠(yuǎn)程控制和了解場區(qū)內(nèi)的具體情況。

2 數(shù)字化礦山建設(shè)工作的主要內(nèi)容

數(shù)字化礦山是指利用網(wǎng)絡(luò)和計(jì)算機(jī)等高科技信息技術(shù)設(shè)備對(duì)礦山生產(chǎn)地下部分進(jìn)行自動(dòng)化和機(jī)械化管理，通過一定的信息和環(huán)境收集設(shè)備對(duì)礦井內(nèi)的具體情況（安全信息和設(shè)備運(yùn)行）向統(tǒng)一的接收平臺(tái)進(jìn)行傳遞，這樣實(shí)現(xiàn)礦井的全面管理和全面檢測，保證了場區(qū)工作人員的人身安全。在調(diào)度室內(nèi)可以實(shí)現(xiàn)對(duì)場區(qū)的所有位置的全程管理和監(jiān)控，省去人工直接作業(yè)的工作，將網(wǎng)絡(luò)化和數(shù)字化全面應(yīng)用于礦山生產(chǎn)過程中，有效的保護(hù)了人的生命安全。

2.1 建設(shè)全面的工業(yè)網(wǎng)絡(luò)化平臺(tái)

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展和應(yīng)用范圍拓寬，以太網(wǎng)在工業(yè)生產(chǎn)中的應(yīng)用也逐漸深入，在數(shù)字化礦山建設(shè)過程中采用環(huán)形的管理模式。以太網(wǎng)本身具有極高的安全性，能夠?qū)崟r(shí)的傳輸大量數(shù)據(jù)，不僅能夠有效的將音頻進(jìn)行全面的傳輸，同時(shí)對(duì)于視頻監(jiān)控資料也能順利的進(jìn)行傳輸，傳輸速度達(dá)到了良好的使用效果。

2.2 利用全面的監(jiān)控管理系統(tǒng)

建設(shè)數(shù)字化礦山必須將礦山內(nèi)部各個(gè)部分的數(shù)據(jù)進(jìn)行全面收集，數(shù)據(jù)收集的全面程度與否將直接決定數(shù)字化礦山建設(shè)質(zhì)量的高低，信息資料的獲取過程中單純依靠人工檢查的方式很難實(shí)現(xiàn)對(duì)整體礦區(qū)的全面的管理，數(shù)字化礦山建設(shè)的中心環(huán)節(jié)就是對(duì)礦區(qū)進(jìn)行全面的自動(dòng)化管理，將先進(jìn)的傳感器安裝在礦區(qū)的全面部分，傳感器涉及的類型包括多個(gè)部分，分別是地質(zhì)、水文條件、運(yùn)輸情況、粉塵密度、瓦斯水平以及礦壓水平等多種內(nèi)容。

2.3 建設(shè)完善的地理信息系統(tǒng)

數(shù)字化礦山的最終目的是實(shí)現(xiàn)礦山的四維多方面多角度的地理信息系統(tǒng)，并通過該系統(tǒng)將礦區(qū)的二維地質(zhì)圖和三維地質(zhì)模型進(jìn)行展現(xiàn)，對(duì)于井巷設(shè)置的位置、角度、長度等多方面信息進(jìn)行管理，使礦山內(nèi)的所有資料能夠準(zhǔn)確的展示出來，并且結(jié)合各個(gè)敏感的傳感器傳送過來的具體資料將礦區(qū)內(nèi)的全面資料進(jìn)行掌握，尤其是經(jīng)過礦區(qū)數(shù)據(jù)挖掘系統(tǒng)，能夠?qū)⒌V區(qū)內(nèi)可能出現(xiàn)的場區(qū)隱患和危險(xiǎn)信號(hào)進(jìn)行全面監(jiān)控，實(shí)現(xiàn)透明化管理。

2.4 建設(shè)工業(yè)自動(dòng)化系統(tǒng)

工業(yè)自動(dòng)化系統(tǒng)的作用是為了將系統(tǒng)內(nèi)各個(gè)細(xì)節(jié)部分和子系統(tǒng)的運(yùn)行情況進(jìn)行一定順序的組合排列，實(shí)現(xiàn)集成度較高的系統(tǒng)，盡可能覆蓋所有環(huán)節(jié)的數(shù)據(jù)收集和處理工作，將數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)、模型分析系統(tǒng)和決策控制系統(tǒng)進(jìn)行有效協(xié)調(diào)和管理，真正實(shí)現(xiàn)管理和控制統(tǒng)一化。

2.5 完善礦山管理體系系統(tǒng)

對(duì)于礦山內(nèi)資源總量和開采程度進(jìn)行全面的規(guī)劃，采用有計(jì)劃安排資源管理工作，將財(cái)務(wù)、機(jī)械、人力資源、運(yùn)輸系統(tǒng)以及資源調(diào)動(dòng)等方面進(jìn)行系統(tǒng)化管理。在定額預(yù)算過程中保證技術(shù)人員的學(xué)習(xí)水平，將不必要支出的定額費(fèi)用免除，將定額的實(shí)際細(xì)則交由多個(gè)專業(yè)人員和專家進(jìn)行分析探討，對(duì)其中存在的問題及時(shí)向企業(yè)進(jìn)行反饋，優(yōu)化資源配置，采用精細(xì)化管理制度對(duì)礦區(qū)整體情況進(jìn)行管理。

3 結(jié)束語

數(shù)字化礦山建設(shè)能夠有效的提升礦區(qū)的生產(chǎn)效率，同時(shí)降低了人員下井時(shí)間，保證了人員的人身安全，采用系統(tǒng)化的管理模式能夠?qū)⒅虚g環(huán)節(jié)的人員數(shù)量減少，降低企業(yè)的人力資源管理開支，間接提升了企業(yè)的整體利潤。實(shí)行新型的數(shù)字化礦山對(duì)于提升企業(yè)競爭力，增強(qiáng)自身企業(yè)在激烈的市場競爭中的優(yōu)越性，高效管理礦山各方面事務(wù)。

參考文獻(xiàn)

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[2]張建平，柴洪靜.數(shù)字化礦山綜合調(diào)度指揮平臺(tái)研究[J].中國煤炭，2011（10）：121-122.

第3篇

鑒于目前國內(nèi)文化遺產(chǎn)數(shù)字信息展示與傳播水平的普遍問題，文化遺產(chǎn)數(shù)字信息展示與傳播在新媒體語境中的發(fā)展方向可體現(xiàn)在采用新的數(shù)字信怠展示形式、科學(xué)地樹立文化遺產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化建設(shè)思路、以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈幕z產(chǎn)信息傳播態(tài)度推動(dòng)文化遺產(chǎn)主題游戲研發(fā)和創(chuàng)新、拓展文化遺產(chǎn)知識(shí)傳播渠道與提升城市文化活力合二為一四個(gè)方面。在文化遺產(chǎn)數(shù)字信息發(fā)展中還需要認(rèn)識(shí)到幾個(gè)關(guān)鍵問題會(huì)直接影響到展示與傳播效果：一是專業(yè)人力資源缺乏：二是數(shù)字信息設(shè)計(jì)運(yùn)用中“度”的把握；三是關(guān)于真實(shí)性的態(tài)度問題：四是資金投放不足導(dǎo)致的結(jié)果。

關(guān)鍵詞：

文化遺產(chǎn) 數(shù)字信息 展示與傳播 新媒體 發(fā)展方向

中圖分類號(hào)：G20

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2015）07-0076-02

我們知道，展覽是一種經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)，文化遺產(chǎn)數(shù)字信息展示僅僅是某項(xiàng)文化資源展覽項(xiàng)目的一部分，運(yùn)用新媒體藝術(shù)和技術(shù)手段對(duì)之設(shè)計(jì)，其根本還是要從營銷的角度全面深入研究文化遺產(chǎn)信息整體傳播的效果。研究首先應(yīng)包括文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的內(nèi)容及定位、場館（包括虛擬場館）的環(huán)境與構(gòu)造、信息的特點(diǎn)與分布、觀眾的需求和目的、新媒體技術(shù)手段的應(yīng)用利弊與目標(biāo)、資金情況等。在這些分析的基礎(chǔ)上，再全面整體地進(jìn)行新媒體藝術(shù)表達(dá)形式的策劃，包括形式與信息內(nèi)容的配合、形式多樣性的選擇、新技術(shù)的運(yùn)用、綜合多種形式的設(shè)計(jì)方案等，才能使數(shù)字傳播效果在文化遺產(chǎn)展示場所――被呈現(xiàn)。

當(dāng)然，在形式的選擇和新技術(shù)運(yùn)用環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)人員始終需要清醒地意識(shí)到：新技術(shù)的運(yùn)用是否能與傳播效果成正比？新技術(shù)的應(yīng)用、新形式的出現(xiàn)當(dāng)然會(huì)吸引更多觀眾對(duì)其信息進(jìn)行關(guān)注，但設(shè)計(jì)人員如果單純是為了探索文化遺產(chǎn)數(shù)字形式的新穎性，沉湎于科技優(yōu)勢而忽視文化遺產(chǎn)的學(xué)術(shù)價(jià)值，最終的結(jié)果則是乏味的空殼無法與豐富的文化遺產(chǎn)信息對(duì)接，文化遺產(chǎn)數(shù)字傳播的效果和目的也就完全喪失了。

一 文化遺產(chǎn)數(shù)字信息在新媒體語境中的發(fā)展方向

1 采用新的數(shù)字信息展示形式。

目前，文化遺產(chǎn)數(shù)字信息展示在新媒體語境中具有技術(shù)現(xiàn)實(shí)意義的新穎形式，包括虛擬現(xiàn)實(shí)場景、遠(yuǎn)程臨場、文物全景交互式控制、數(shù)字幻影成像裝置、主題性綜合媒體展示等。

遠(yuǎn)程臨場與虛擬現(xiàn)實(shí)非常相似，虛擬現(xiàn)實(shí)是在電腦模擬中盡力達(dá)到“真實(shí)現(xiàn)場存在”的幻象，而遠(yuǎn)程臨場，則盡力令人們產(chǎn)生出現(xiàn)在遠(yuǎn)距離場所中的幻覺。在本質(zhì)上遠(yuǎn)程臨場和虛擬現(xiàn)實(shí)的最終結(jié)果是相同的，兩者都有一個(gè)人機(jī)接口（interface），觀眾通過該接口運(yùn)用人類的自然力量，與另一個(gè)環(huán)境產(chǎn)生互動(dòng)，而后一個(gè)環(huán)境不在用戶身體周圍。遠(yuǎn)程臨場技術(shù)運(yùn)用于文化遺產(chǎn)展示場所，通過主題設(shè)i+，可以讓觀眾感覺自己視乎真的出現(xiàn)在歷史上某一時(shí)間或事件中。在遠(yuǎn)程臨場中，觀眾有越多越豐富的感覺線索，就越能感到一種存在的真實(shí)性。而虛擬現(xiàn)實(shí)的典型特色，則是通過改革知覺和人機(jī)界面技術(shù)，在知覺感性方面表現(xiàn)出令觀眾感覺身I缶其境的“沉浸式”視覺和聲覺體驗(yàn)。虛擬現(xiàn)實(shí)通過各種技術(shù)增強(qiáng)普通計(jì)算機(jī)的表現(xiàn)能力，包括顯示給予人立體感的三維視覺幻象、圍繞在整個(gè)環(huán)境的環(huán)繞式投映影像、三維立體聲音定位等，這些技術(shù)都是建立在人類生理反應(yīng)基礎(chǔ)上的。觀眾可以通過兩眼看見的差異來判定深度，或是兩耳感覺到以信號(hào)的毫秒時(shí)間差異來定位空間。同樣的，虛擬現(xiàn)實(shí)場景設(shè)計(jì)可以給觀眾造成―種假象，讓他們感覺看到、聽見的―切比想象中的歷史真實(shí)環(huán)境更加真實(shí)。

文物全景交互式控制的范圍通常是在720°（x和y兩個(gè)維度的360°），因此可以全方位細(xì)致地觀摩文物，這對(duì)那些不能觸碰的珍貴文物有積極的展示補(bǔ)充作用。文物的全景圖片可以通過高密度角度的序列圖片生成，也可以是高質(zhì)量的三維建模渲染圖片。這種形式既可以用于展廳現(xiàn)場控制以作為真實(shí)文物展示的補(bǔ)充部分，又可以通過網(wǎng)絡(luò)展示以替代文物二維圖片展示的不足。

數(shù)字幻影成像裝置的主體部分是裝置，所采用的技術(shù)手段不一，設(shè)計(jì)通常都是巧妙、有創(chuàng)造性、耐人尋味的。究其原因，則在于裝置作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有先進(jìn)性和自由性，在對(duì)傳播內(nèi)容本質(zhì)進(jìn)行揭示的過程中又具有強(qiáng)烈的趣味性，現(xiàn)在再配合數(shù)字技術(shù)手段，就更具有時(shí)代吸引力了。例如深圳博物館新館的證券交易所幻影成像裝置，就非常值得我們學(xué)習(xí)。裝置通過多層玻璃折射平面影像（分了圖層的單人影像），形成多層次的影像幻象，并通過底層圖作為最終背影，使場景呈現(xiàn)較為立體的空間層次，很有現(xiàn)場感。

主題性綜合媒體展示其性質(zhì)也是屬于新媒體的一種，通常是某個(gè)主題展覽的核心部分，是圍繞某個(gè)文化主題所進(jìn)行的展示策劃，以達(dá)到強(qiáng)烈吸引觀眾對(duì)其文化遺產(chǎn)關(guān)注和認(rèn)知的目的。這種形式的設(shè)計(jì)通常是運(yùn)用多種媒體、多種技術(shù)呈現(xiàn)某個(gè)歷史狀態(tài)或某種文明。例如日本國立科學(xué)博物館舉辦的“神秘的王朝――瑪雅文明展”，工作人員在4000張攝影、測量圖紙、地圖以及大量文獻(xiàn)調(diào)研的基礎(chǔ)上構(gòu)建了瑪雅的虛擬空間，并由日本著名的演員扮演“國王”、“天文學(xué)者”、“考古學(xué)家”等角色，使展期中的12萬觀眾通過虛擬現(xiàn)實(shí)與表演藝術(shù)，親身體驗(yàn)了瑪雅文化。

2 科學(xué)樹立文化遺產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)數(shù)字信息建設(shè)思路。

目前，國內(nèi)大部分文化遺產(chǎn)保護(hù)和宣傳單位所設(shè)計(jì)的網(wǎng)站明顯有兩種思路：一是為完成建設(shè)任務(wù)而進(jìn)行的設(shè)計(jì)，相關(guān)的文化遺產(chǎn)內(nèi)容展示非常粗略，通常為時(shí)間――地點(diǎn)――人物――事件（特征）為框架的少量文字+圖片介紹；二是網(wǎng)站的定位，大多是以保護(hù)和宣傳單位為宣傳重心，文化遺產(chǎn)原本的信息展示則很少。這樣的建設(shè)思路直接導(dǎo)致文化資源為全社會(huì)共享的目的無法實(shí)現(xiàn)。

對(duì)文化遺產(chǎn)的網(wǎng)絡(luò)建設(shè)，在目前的條件下，至少應(yīng)有兩種不同的建設(shè)思路：一是圖像資料的收集與展示（在廣度上展示信息）；一是對(duì)單項(xiàng)藝術(shù)作品的深入研究，以至可以延伸到當(dāng)時(shí)的文化體態(tài)和其他文遺作品（在深度上介紹信息）。這兩種定位可以綜合地體現(xiàn)在一個(gè)站點(diǎn)中，也可以根據(jù)文化遺產(chǎn)保護(hù)宣傳單位的信息特點(diǎn)，選擇其中一種方式對(duì)網(wǎng)站進(jìn)行設(shè)計(jì)。當(dāng)然，無論是怎樣的選擇，都必須是在對(duì)文化遺產(chǎn)內(nèi)容有深刻研究的基礎(chǔ)上，根據(jù)文化遺產(chǎn)的信息特點(diǎn)來設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)收集方式、框架結(jié)構(gòu)、媒體選擇、演示方式、交互方式等內(nèi)容。

3 以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈幕z產(chǎn)信息傳播態(tài)度推動(dòng)文化遺產(chǎn)主題游戲研發(fā)和創(chuàng)新。

以文化遺產(chǎn)內(nèi)容為主題的數(shù)字游戲，讓人們更有發(fā)現(xiàn)的快樂。中國幾千年的歷史，每個(gè)文明階段、人物事件、文化內(nèi)容、民族故事，都會(huì)讓游戲策劃的主題異彩紛呈。無論是在線多人游戲，還是單機(jī)單關(guān)游戲，只要具有良好的游戲機(jī)制和游戲性，傳播的文化遺產(chǎn)信息內(nèi)容就能實(shí)現(xiàn)良好的學(xué)習(xí)性。

對(duì)游戲產(chǎn)業(yè)來講，以文化遺產(chǎn)內(nèi)容為主題策劃游戲，不但會(huì)帶來游戲的品質(zhì)提升，形成新的消費(fèi)點(diǎn)和盈利點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新路標(biāo)，更重要的是，游戲的形式會(huì)使文化遺產(chǎn)知識(shí)和信息被更有廣度和深度地傳播。游戲產(chǎn)業(yè)的主要消費(fèi)人群――青少年，同時(shí)也是文化遺產(chǎn)知識(shí)傳播的主要對(duì)象。作為用戶，他們?nèi)藬?shù)眾多，知識(shí)吸收力強(qiáng)，隨著游戲的深入，需要掌握更全面的文化遺產(chǎn)背景知識(shí)和對(duì)人物事件進(jìn)行深入研究才能把握游戲進(jìn)程，這就會(huì)在無形中促成了青少年對(duì)文化遺產(chǎn)知識(shí)的了解和研究興趣。例如，法國文化特色的戰(zhàn)略探險(xiǎn)游戲《太陽王宮殿的陰謀》，以1685年路易十四時(shí)代的凡爾賽宮為背景，利用3D和虛擬漫游技術(shù)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的宮殿建筑、家具、油畫作品、工藝品、30多個(gè)生活在宮殿中的人物、音樂等，加上游戲中的地圖、文獻(xiàn)等輔助功能，讓青少年在尋寶探秘的同時(shí)了解了法國的歷史、文化和藝術(shù)。

當(dāng)然，眾多的游戲公司已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了此類游戲的市場前景，目前市面上的歷史策略游戲也舉不勝數(shù)，但在游戲的策劃和設(shè)計(jì)中卻普遍存在一個(gè)僅僅考慮市場營銷的問題，極少準(zhǔn)確地去展示和傳播文化遺產(chǎn)信息，有時(shí)甚至與之背道而馳。因此，這些游戲無論怎樣精彩和吸引，也并不是真正意義的歷史文化遺產(chǎn)游戲。只有基于文化遺產(chǎn)信息被準(zhǔn)確傳播和展示這一前提，只有在游戲策劃中關(guān)注文化遺產(chǎn)信息的真實(shí)性和知識(shí)深度問題，游戲這種形式才能完美而有效地與文化遺產(chǎn)信息相結(jié)合、相促動(dòng)。因此，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈幕z產(chǎn)信息傳播的態(tài)度推動(dòng)文化遺產(chǎn)主題游戲的研發(fā)和創(chuàng)新，才是我們目前工作的重點(diǎn)。

二 在文化遺產(chǎn)數(shù)字信息發(fā)展中的關(guān)鍵問題

一）專業(yè)人力資源缺乏

在文化遺產(chǎn)保護(hù)和宣傳領(lǐng)域，缺乏數(shù)字設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)建設(shè)、傳播與心理、交互行為研究的新媒體人才；而在新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，缺少甚至沒有人文歷史研究方面的專業(yè)人員。這樣，在文化遺產(chǎn)和數(shù)字技術(shù)之間，造成了一種因各自缺位而形成的人才斷層，帶來的直接后果就是數(shù)字技術(shù)不能在學(xué)術(shù)層面對(duì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行傳播，也就缺乏了對(duì)應(yīng)文化遺產(chǎn)信息特點(diǎn)和傳播需要的獨(dú)特設(shè)計(jì)。

如何解決人文和科技方面人力資源的互補(bǔ)、融合和組合問題，是各級(jí)政府、文化部門、教育部門急待研究和行動(dòng)的工作。目前在滿足這一需要的人才培養(yǎng)尚不能到位的情況下，只能首先做到對(duì)兩方面專業(yè)人才怎樣磨合、互補(bǔ)、有效合作的研究。

二）數(shù)字信息設(shè)計(jì)、運(yùn)用中“度”的把握對(duì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與宣傳的影響

在文化遺產(chǎn)信息內(nèi)容的研究和數(shù)字創(chuàng)作的過程中，會(huì)存在過分人文專業(yè)化所導(dǎo)致的傳播阻隔問題，也會(huì)存在過分追求娛樂化、趣味性而產(chǎn)生對(duì)文化遺產(chǎn)價(jià)值的消解和損害問題，這都是我們在實(shí)施文化遺產(chǎn)數(shù)字化工作時(shí)需要特別警惕的。造成這一問題的直接原因其實(shí)還是前一個(gè)問題，即研究文化遺產(chǎn)資源的專業(yè)人員不熟悉數(shù)字傳播的原理和特色，專業(yè)習(xí)慣思維和專業(yè)表達(dá)讓文化遺產(chǎn)信息在傳播層面造成與受眾的疏離，同時(shí)，新媒體藝術(shù)創(chuàng)作人員不熟悉文化遺產(chǎn)豐富深厚的內(nèi)涵和優(yōu)勢，往往會(huì)順應(yīng)商業(yè)和普通公眾的娛樂性淺層需求，不但不能把深厚的文博知識(shí)豐滿地傳達(dá)給受眾，甚至造成對(duì)文化遺產(chǎn)信息傳播的負(fù)面影響。因此，怎樣在文化遺產(chǎn)數(shù)字設(shè)計(jì)工作中衡量是否過度，是研究課題中的一個(gè)新方向。

數(shù)字信息的過度應(yīng)用，也會(huì)給展覽、旅游等產(chǎn)業(yè)帶來負(fù)面問題。在傳統(tǒng)文物展示場所、文化遺產(chǎn)遺址、文化社區(qū)和保護(hù)區(qū)，觀眾（游客）搜尋的目標(biāo)有可能不再是文化遺產(chǎn)信息而是數(shù)字設(shè)備，更有可能造成觀眾（游客）在觀光游覽時(shí)對(duì)數(shù)字形式和設(shè)備的極度依賴，其代價(jià)就是造成觀眾（游客）與文化歷史資源產(chǎn)生分割，與展覽或旅游項(xiàng)目的最終目標(biāo)背道而馳。

三）關(guān)于真實(shí)性的問題