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一、后現代建筑本身的一些局限性

后現代建筑的局限性是在上世紀八十年代逐漸體現出來的，主要表現在以下幾個方面。

1、過度強調裝飾性設計師在進行后現代建筑設計的時候，過度的強調其裝飾性，這個問題產生的原因有其對古典主義的折中處理也有過度的運用通俗文化。這些運用的裝飾性比較強，能夠讓很多人覺得非常喜歡，但也會使一些無所適從。現代建筑能夠產生和發展主要原因便是在于其實用性，而不是裝飾，而后現代建筑則過分的重視裝飾的使用，長此以往必然會產生大量的反對意見。

2、裝飾細節和既定符號的使用，容易過時在建筑中，裝飾細節和一些既定的符號很容易體現出明顯的時代特征，對于建筑而言，若是時代特征比較明顯，很容易隨著時間的退役而過時，很容易落后于時代的潮流。現在，社會發展速度比較快，人們往往會追求時髦，而不過時的只有那些經典建筑，裝飾符號比較少，時代特征不明顯，這也導致了后現代建筑的衰落，其優點也正是其衰退的弱點。

3、過度的濫用了通俗文化符號以及歷史符號后現代建筑在建設的時候，比較可以的給建筑的裝飾和形式分出高低，在那個時代能夠滿足人們心理上的需求，但是隨著時代的發展，人們的社會心理也有了一定的變化，后現代建筑卻沒有隨著時代的改變而變化，手法依然是以前的，折中歷史符號的使用，也讓一些比較珍惜古典文化的人難以接受，于是其衰退便成為了必然。

4、商業推廣過度國際式風格形成以后，建筑發展便離不開商業推廣，建筑商必須通過自己的風格來吸引客戶，從而獲取利潤。那些前衛特征比較明顯的建筑作品往往不適合商業推廣，而后現代建筑推廣過度，大大縮短了其建筑風格壽命，到了上個世紀八十年代后，建筑商已經很少再進行后現代建筑風格的推廣，認為這種風格已經落后于時代潮流，從而被淘汰。

二、在中國建筑發展中，后現代建筑理論的影響

中國建筑界研究后現代建筑的開始時間是上世紀的七十年代末和八十年代初期，那個時期是中國改革開放的初期，中國很多建筑師都研究了后現論，并且進行了實踐，給我們國家的建筑產生了比較嚴重的影響，主要是在我們國家還不真正的了解現代建筑含義的時候，后現論已經宣布了現代建筑的死亡，這也讓很多建筑師認為后現代建筑理論是特別先進的，并且后現論的注重形式、對歷史文化的追溯以及對傳統的推崇大大在我國引起了強烈的共鳴。但是，我們國家沒有真正的經歷過現代建筑這個時期，所以對后現代建筑批判的時候也沒有足夠的依據，產生的負面影響非常的嚴重，比如說在建筑設計的時候，考慮的不夠合理，創作思想和準則比較混亂，各種形式主義濫用。

（一）后現代建筑理論對我國復古主義的影響后現代建筑自身的復古主義特點比較鮮明，主張使用各種裝飾來滿足人們視覺上的需求，在創作風格方面更是比較自由，借用、夸張、嘲諷都運用了進來。在我國的古代建筑中，形成了很多比較鮮明和獨特的特點，構成要素和表現形式的適應性和生命力非常的頑強，并且這些特點也應用到了現代建筑中來，形成了比較獨特的特征，并且隨著社會的不斷變化，人們的建筑理念也有了一定的變化，后現代建筑理念的涌入讓我國的很多建筑師都對建筑產生了誤解，很多人認為，只要在建筑上加上特定的民族符號，建設出來的建筑便是后現代建筑，這種誤解的產生，對于我國建筑設計的發展是非常不利的。

（二）后現代建筑理論抽象簡約以及符號拼接對我國建筑的影響所謂的符號拼接可以理解成把一些傳統的，人們都理解的東西進行變形和抽象化，賦予其一定的含義，并將這種符號運用在建筑創作中，給新建筑賦予一定的傳統意義。這種辦法的運用和以往的點綴法有一定的不同，更加注意提煉和抽象，并且這種方法人們能夠很好的進行理解，在近些年我國進行傳統商業街修建的時候經常被運用到。抽象簡約則是對以往的藝術形式進行一定的抽象簡化和提煉，而抽象簡化之后，得出來的結果，可以沒有以往藝術形式的形態，但是卻不能缺少神韻，這也在一定程度上化解了現代和傳統之間的矛盾，比如說在進行百姓設計的時候，可以保留一定的傳統神韻，對以往復雜的入口進行簡化，這樣設計出來的建筑不但有時代特征還有淳樸親切的傳統氛圍。這兩種辦法在某種程度上可以說是同一種手法的兩個不同方面，其使用都是把以往的藝術形式或者東西進行簡化和抽象，讓其更好的符合時代的需要，這種思想也給我國建筑行業造成了一定的影響。

（三）后現代建筑理論，對我國傳統建筑的一些影響在對建筑本身的傳統意義進行探索的時候，必然會考慮到傳統文化的影響，而后現代建筑理論中的隱喻和象征也讓我國的建筑在一定程度上對傳統文化精髓進行了一定的挖掘，比如說西安的阿房宮賓館進行建設的時候，沒有一味的仿造古代阿房宮的樣子，而是對其文化進行了挖掘，表現出來的是其獨特的氣質，讓人很容易想到秦漢時期的高臺風，其中的菱形飾塊也很好的體現出來建筑本身的地方特征，而漢陶的使用則完美的將傳統文化和時代氣息結合在了一起，促進了我國傳統建筑的發展。

三、在中國建筑行業中對后現代建筑設計的一些反思

后現代建筑在一定程度上改變了現代建筑千篇一律的情況，但是其實踐的普泛化也存在一定的消極影響，由于很多建筑師理解后現代建筑的時候比較膚淺，這也導致了很多建筑師在設計的時候喜歡到處拼湊，導致很多后現代作品的空間分布比較雜亂，無法實現和諧統一，模仿的痕跡比較明顯。對于我國建筑行業而言，繼承和發揚傳統是一個非常重要的問題，所以在進行建筑設計的時候，不應該僅僅重視裝飾和文化符號的運用，而是應該思想更加的靈活有創作性，能夠正確的認識建筑發展理論的多元化，避免濫用后現代建筑理念的情況。就建筑史發展而言，后現代建筑的本質是對現代建筑的修正和擴展，應該屬于現代建筑這個大的流派。若是在建筑設計的時候，僅僅是注重傳統而沒有考慮到建筑學本身的一些規則形式和基本的原理，這樣很難促進我國建筑品味的提高，最終也會損害我國建筑的長遠發展。后現代建筑理念涌進中國之后，很多建筑師都覺得很新鮮，但是大多數的建筑師都沒有能夠正確的認識其精神，在設計的時候僅僅理解一些設計手法，出發點選擇缺失錯誤的。所以，我國的很多“后現代建筑”都沒有真正的應用后現代精神，很多的建筑師在這種理論傳入中國之后，只是濫用傳統文化，誤讀了后現代建筑理論。

后現代建筑理論傳入中國之后，我國建筑行業也出現了復古主義泛濫的情況，在建筑物設計的時候，設計了很多沒有實際用途的小亭子，雖然這也出現了一些好的作品，改變了建筑單調的現狀，但是也有其消極作用，由于理解比較粗淺，建筑師在設計的時候，沒有考慮到創新，一味的迎合大眾趣味，濫用復古主義，很多建筑中，用鋼筋混凝土進行木頭的模仿本身就是不符合傳統精神的，這種情況，給傳統精神的發揮和研究帶來了非常不利的影響，所以在推崇傳統的時候，也必須將其和現代的觀念結合在一起，對傳統精神進行深入的挖掘，發展中國特色的建筑才是我國建筑行業發展的正確道路。

四、結語：

雖然世界范圍內不乏后現代建筑的優秀作品，但是對于我國而言，大多數的“后現代建筑”都是進行了一些表面的修飾，并沒有真正地將后現代建筑的理念運用進來。我們國家在發展建筑行業的時候，應該對傳統文化進行深入的挖掘，找出適合我國建筑的發展形式，才能真正推動我國建筑行業的長遠發展。

作者：李嵐單位：武漢職業技術學院建筑工程學院