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摘要：肢體語(yǔ)言也是語(yǔ)言的一種傳達(dá)表現(xiàn)方式，它作為戲劇表演的重要構(gòu)成要素之一，也是戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中的藝術(shù)展示的重要手段。在戲劇表演創(chuàng)作中，觀眾通過(guò)肢體語(yǔ)言的展示來(lái)體會(huì)演員表演的意義，演員的臺(tái)詞在戲劇表演過(guò)程中起主導(dǎo)作用，精彩絕倫的臺(tái)詞可以讓?xiě)騽”硌萑〉米罴训男Ч?，但是一?chǎng)精彩的戲劇表演不單單只靠臺(tái)詞來(lái)完成，還有一些外界因素的助推，如燈光設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布置、音樂(lè)伴奏等，最重要的還有演員的肢體語(yǔ)言做襯托，讓?xiě)騽”硌蒎\上添花。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；肢體語(yǔ)言；導(dǎo)演創(chuàng)作；研究

臺(tái)詞是演員表演的基礎(chǔ)，肢體語(yǔ)言是表演的根，為了能更好的傳達(dá)演員的思想感情，一場(chǎng)戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中不僅有精彩的臺(tái)詞對(duì)白，還有演員靈活的肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)情意，本文就戲劇中的肢體語(yǔ)言展開(kāi)深入探討。

一、對(duì)肢體語(yǔ)言的初步認(rèn)識(shí)

肢體語(yǔ)言帶有豐富的情感色彩，它是戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作的思想，是思想的表達(dá)者，不是思想的持有者，一個(gè)充滿創(chuàng)造力的演員，總會(huì)不斷的開(kāi)發(fā)具有智慧、靈感、豐富想象力的大腦，給人意想不到的驚喜。

（一）肢體語(yǔ)言的分類。肢體語(yǔ)言不是表面的僅指四肢的動(dòng)作還包括手的姿勢(shì)、腿走路時(shí)的步法。

（二）肢體語(yǔ)言的運(yùn)用1.直接表現(xiàn)形式。演員在戲劇表演中打招呼握手、擁抱、追趕等都是日常生活中人們的日常習(xí)慣，只是為了戲劇表演的需要，而做出的一些應(yīng)景的動(dòng)作。

（三）間接表現(xiàn)形式。在戲劇表演中，演員根據(jù)劇情的需要所表達(dá)出的情感和心理活動(dòng)，有感情色彩的戲劇表演才能打動(dòng)觀眾，觀眾才能被劇情吸引，才能釋放舞臺(tái)戲劇的魅力。

（四）肢體語(yǔ)言的特點(diǎn)1.無(wú)文字語(yǔ)言，潛意識(shí)的身體表達(dá)。肢體語(yǔ)言是非語(yǔ)言的方式向?qū)Ψ絺鬟f要表達(dá)的情感信息。例如：一個(gè)人如果心里有事，就會(huì)坐立不安，顯得很焦慮，干別的事情也會(huì)顯得心不在焉1。2.真實(shí)性和客觀性。人的語(yǔ)言說(shuō)出來(lái)的話有真有假，但是肢體語(yǔ)言都是發(fā)自內(nèi)心深處潛意識(shí)發(fā)出的真實(shí)感情，這種動(dòng)作語(yǔ)言無(wú)法掩蓋。例如：當(dāng)散失好多年未見(jiàn)的親人相遇時(shí)，會(huì)緊緊相擁在一起抱頭痛哭來(lái)表達(dá)多年的相思之情。

二、肢體語(yǔ)言在戲劇創(chuàng)作表演中的重要性

（一）能夠渲染舞臺(tái)氛圍，豐富情感表達(dá)在戲劇表演中，語(yǔ)言是表演者內(nèi)心的的直白，行動(dòng)是人物思想情感的體現(xiàn)，沒(méi)有語(yǔ)言的“肢體語(yǔ)言”具有強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)力。人的情感不一定要用語(yǔ)言去表達(dá)，通過(guò)身體動(dòng)作將內(nèi)在情緒的鼓舞向外散射出來(lái)，心理活動(dòng)與肢體行動(dòng)密不可分。

（二）通過(guò)肢體語(yǔ)言能夠與觀眾完美對(duì)接戲劇表演是為了迎合觀眾的喜好，戲劇表演的成敗取決于觀眾的反應(yīng)，單一的語(yǔ)言對(duì)白和戲劇舞臺(tái)空間的限制不能很好的展現(xiàn)戲劇作品的效果，融入形體的靈活性和美感的戲劇能夠更好的與觀眾對(duì)接，舞臺(tái)上的每一個(gè)情節(jié)的變化都牽動(dòng)著觀眾的心，會(huì)讓觀眾更好的理解表演者。例如：劇情中兩個(gè)人物突然發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，吵到激烈時(shí)，女主人哭著扭頭就要走時(shí)，男主人突然雙膝跪地痛苦，撕扯著自己的頭發(fā)說(shuō)出了埋藏在內(nèi)心多年的苦楚，解開(kāi)心結(jié)后的二人相互擁抱。觀眾的心情也會(huì)隨著劇情跌宕起伏2。

（三）能夠增添戲劇表演的節(jié)奏感表演是行動(dòng)的藝術(shù)展示，而節(jié)奏是行動(dòng)的靈魂。充滿節(jié)奏感的戲劇表演帶有韻味和旋律感，緊張的節(jié)奏和舒緩的節(jié)奏帶給人不一樣的感受，升華人的情感表達(dá)。速度反應(yīng)的是動(dòng)作的快慢，也是節(jié)奏的一種表現(xiàn)形式。例如：急促的腳步聲讓人陷入緊張的局面，踩著風(fēng)的腳步聲讓人心情舒暢，就想高歌一曲來(lái)表達(dá)內(nèi)心的喜悅之情。

三、戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中如何更好地發(fā)揮肢體語(yǔ)言

戲劇是演員通過(guò)表演一段故事情節(jié)來(lái)反映社會(huì)的種種風(fēng)氣想象的舞臺(tái)藝術(shù)，社會(huì)就是一個(gè)絢麗多彩的大舞臺(tái)，我們?cè)谶@個(gè)大舞臺(tái)上嘗遍時(shí)間的酸甜苦辣，生活為戲劇創(chuàng)作了很多素材，而戲劇也演繹了生活的形形色色。一個(gè)優(yōu)秀的戲劇作品不能缺少精彩的臺(tái)詞、靈動(dòng)優(yōu)美的“肢體語(yǔ)言”、配合閃爍的舞臺(tái)形象3。

（一）根據(jù)舞臺(tái)特色展現(xiàn)肢體語(yǔ)言肢體語(yǔ)言又叫做身體語(yǔ)言，通過(guò)觀察、捕捉對(duì)方的內(nèi)心活動(dòng)，戲劇表演把演員比作行動(dòng)者，把戲劇舞臺(tái)比作行動(dòng)的場(chǎng)所，戲劇演員的創(chuàng)作表演離不開(kāi)舞臺(tái)，肢體語(yǔ)言在合適的場(chǎng)景中才能發(fā)揮其效果。例如：舞臺(tái)布置的主題是戰(zhàn)爭(zhēng)革命年代，舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)該充滿槍聲、炮火聲、和戰(zhàn)斗聲，而突然一個(gè)炮彈落在了戰(zhàn)斗基地，把戰(zhàn)士們炸的人仰馬翻，而首領(lǐng)在旁邊哈哈大笑，這就有點(diǎn)違背戲劇故事的內(nèi)涵，不符合舞臺(tái)主題，即使再好的肢體語(yǔ)言也會(huì)毀了一部戲劇作品。所以肢體語(yǔ)言在戲劇中的發(fā)揮要符合舞臺(tái)劇本主題，這樣才能突顯肢體語(yǔ)言的特色。

（二）貼近生活，從實(shí)際出發(fā)人作為戲劇創(chuàng)作中的主體，表演中肢體語(yǔ)言的展現(xiàn)要符合人物的實(shí)際行動(dòng)，之所以在戲劇中運(yùn)用肢體語(yǔ)言是因?yàn)閼騽∽髌返撵`感和素材大多來(lái)源于生活，而戲劇作品展示的主題中心也是對(duì)社會(huì)生活的一種反映。例如：演員的真實(shí)背景是貧苦家庭出生，在戲劇中要扮演一位達(dá)官貴人，由于演員沒(méi)有在真實(shí)生活中體會(huì)過(guò)，在戲中的一顰一笑、走路的姿勢(shì)、坐的姿態(tài)都缺少富貴氣質(zhì)，顯得略拘謹(jǐn)一些，這些肢體語(yǔ)言不能淋漓盡致的展現(xiàn)劇情效果4。

四、大膽突破創(chuàng)新，培養(yǎng)模仿能力

一個(gè)戲劇演員要想在戲劇圈內(nèi)站穩(wěn)腳，就要具備全方面的能力，敢于突破創(chuàng)新，用一雙慧眼觀察其他演員的可借鑒之處，培養(yǎng)和提升自身的模仿能力，包括神態(tài)、舉止、談吐、幽默感等。肢體語(yǔ)言要襯托人物性格與飽滿情感肢體語(yǔ)言的發(fā)出者是演員自身，只有觸動(dòng)人物內(nèi)心深處的感情才能在潛意識(shí)下產(chǎn)生完美的肢體語(yǔ)言，戲劇表演中運(yùn)用的肢體語(yǔ)言要符合人物性格，對(duì)有血有肉的人物形象加以塑造，通過(guò)靈動(dòng)的肢體語(yǔ)言加以藝術(shù)形式的修飾，完美的襯托出人物的多樣性格和飽滿、豐富的情感5。

五、結(jié)語(yǔ)

時(shí)代經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，新時(shí)期各種形式的舞臺(tái)藝術(shù)層出不群，各層次的作品都符合觀眾的胃口，受大眾喜愛(ài)。所以戲劇表演不能坐以待斃，要?jiǎng)?chuàng)作新型的戲劇肢體語(yǔ)言，表演就要演出一個(gè)過(guò)程，而不是一個(gè)結(jié)果。在戲劇表演中通過(guò)肢體與語(yǔ)言的相互融合，激發(fā)出更多形式的內(nèi)容，發(fā)揮演員的藝術(shù)細(xì)胞去感染觀眾，把觀眾帶入角色中，感受跌宕起伏的劇情。

作者：段示威