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一、電影技術發展對戲劇的影響

要想回答這個問題，就必須要簡單談談通過技術手段制造出的信息和我們用肉眼看到的真實世界的信息到底能不能把差距縮小呢？如果這兩者之間的差距縮小到一個人的大腦無法辨別真偽的程度，那么這種人工制造的信息和真實世界提供的信息不就等于是一模一樣了嗎？我們一直以來的經驗告訴我們，無論現在的3D電影有多么逼真，大腦其實都知道那是假的，因為我們感覺到自己是坐在電影院里的椅子上，并不是在太空遨游，這其實是通過一種對比來分辨真偽，現在問題來了：你在做夢的時候，會覺得自己在做夢么？你在夢里的時候除非是遇到特別不可思議的情景會讓你產生疑惑，不然的話，我相信你肯定覺得夢里的一切都是真實發生的，你的確是在奔跑，在逃難，在吃飯，甚至連飯菜的香味你都能清楚地感受到，然而其實你只是側著身子躺在床上，一動不動，因為僅僅是你的大腦在進行信息傳遞，神經元之間的微電流移動，使得你“感覺”到一切的事物，說到底，一切都是你感覺出來的，這個討論扯遠了就會談及這個世界的真實性和莊周夢蝶那個經典的寓言故事，然而這里并不打算深談，點到為止，只需要明白我們大腦接收外界信息的基本原理即可，這個原理其實在近年來很多電影里都有所體現。

現在我們知道，只要我們的大腦被輸入的信息不和我們已有的經驗（比如人是在地上行走的，不能憑空在天上飛之類的）相抵觸，那么我們就很難去區分到底這個信息是真是假，現在回到關于戲劇和電影的討論，以現在的電影技術的發展趨勢來看，不遠的將來是很有可能做到再現逼真的戲劇表演的，可以使傳遞給我們的信息和我們的經驗契合，讓我們感覺到自己身臨其境，到那個時候，你可以和《茶館》里的眾生坐在一起喝茶看戲，可以低下頭看著羅密歐喝下毒藥，也可以和馬路一起站在人來人往的大街上吶喊愛情宣言，到那個時候，戲劇表演本身就變了可以復制的文件，可以實現一天數場不斷地演出，只需要演員演出一場最精彩的，用好幾臺攝影機記錄下來，后期轉制成全息投影模式，觀眾就會看到栩栩如生的真人表演了，而戲劇也會借助電影的技術手段變得更加大眾化，更容易讓觀眾感受到它的極大魅力，然后呢？這種形式，還可以稱之為戲劇么？或者是影戲?

二、戲劇的應對策略

上述情況現在可以預料然而卻無法斷定一定會發生，不過戲劇未來會受到電影更為巨大的影響這一情況是可以肯定的，現在回過頭來再看，難道戲劇只能被電影影響而無能為力么？想要真正認清這個問題的本質，就必須要深入了解戲劇和電影的最本質的區別，筆者認為，真正的差異其實還在于觀眾的參與度有所不同，除此之外的其他區別，電影的技術手段都能進行彌補，唯獨在觀眾的參與度上，電影技術是怎么樣也無法超越戲劇表演的，仔細想想就能明白，你在電影院看電影，即使是各個方面的感官刺激都做到了，但你還是要跟著導演的視角去享受這個故事，你沒有辦法自己去發現你想知道的事情，而是被告訴，這就是一種參與度有限的情況。然而戲劇的真人表演卻能使得觀眾的參與度達到一個很高的程度，因為觀眾是有機會參與演出的每一個段落，他可以選擇自己的關注點，可以自己去從不同的角度理解這個故事，選擇權在觀眾手里，這才是筆者認為的戲劇表演最有魅力的地方，任憑電影技術如何突飛猛進，你都難以做到讓表演隨著觀眾的觀看角度的變化而產生改變，因為電影手段制造出的戲劇是要批量生產，大量重復演出的，那必然會導致演出的僵化，觀眾每次來看到的內容都是一模一樣的，沒有任何變化，即使演出的再完美，演員的情感有多么充沛，觀眾要求的是他們自己對于這場演出的影響，他們要尋找想要看到的東西，并希望每次都有所不同，而不是完全一樣的重復，雖然電影的后期制作可以通過編輯程序和算法語言做出一些臨場的調整來讓觀眾覺得有些不同，但歸根結底這種調整是生硬的，沒有生機的，而戲劇則不同，戲劇的調整來源于演員自己，因為他本身就是一個信息的接收體，他會受觀眾的影響而產生相應的改變，從而帶給觀眾新的感受，所以我們發現，要實現這一優勢的凸顯，一個基本要求就是戲劇表演本身要能和觀眾互動，并且鼓勵觀眾自由觀看，但是那樣的戲劇目前筆者還很少看到。主要是因為現在的劇場大多都是三令五申的要求大家老老實實坐在座位上，不要出聲，不要亂動，不要影響到演出，那這樣的觀影模式不就和電影的感受一樣了么，何況如果觀眾不能參與進這場戲里，那還不如去電影院看一場3D的視覺特效大片，至少同樣是坐在座位上，在大片里是能感受到參與進去的。這樣一來，很多戲劇觀眾轉向電影院也就是很正常的事了。

作者：陳晨單位：景德鎮陶瓷學院