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園林設計就是要在一個相對有限的空間中得到一個迂回曲折、有山有景、景物不斷變幻的環境，在一個集中的地方就能夠體現出各種各樣的園林設計創意。為了達到這種藝術手法，就應該在設計的過程中采用多種園林藝術布局手法，通過實踐過程中積累的藝術手法來實現多變的氛圍。

1園林建筑設計中藝術布局的概念與原則

從園林的構成本質來講，園林就是將各種不同形式的景觀通過各種巧妙的布局手法和布局方式有機的糅合起來，設計師根據園林的主題，將各種景觀按照布局的方式結合而組織起來，形成一個供人們“游憩”的和諧公共場所，這就是所謂的園林布局。園林中需要包括各種動植物的同時，還要有諸如假山、亭榭等各種園林建筑。在設計時，如何將這些自然景觀與人工建筑有機的結合在一起，這時就需要人們在一定的原則之下進行。

2園林的靜態布局和動態布局

2.1園林的靜態布局手法

園林中的靜態風景主要是指那些在整個空間中相對固定的景觀，這些風景是那些游覽者在一個相對固定的范圍空間中能夠看到或者是能夠感受到的景觀，其觀賞的效果與觀賞的位置等之間存在著相關的聯系與影響。通常，正常人對細部景觀的觀察距離一般在40m以內，而能夠分清景物的類型的距離在50～300m之間，而當距離超過500m之后將難以分清景物的主要輪廓。當然，這種景物的視覺效果通常是根據不同的目標景物而定的。

而人的正常視域是與所觀賞對象成垂直的130°，而水平視角為160°，但是能看清楚景物的水平視角則限制在45°之內，垂直視角控制在30°以內，在這個范圍當中觀賞景物時的效果最佳。但是，在觀賞景物時不可能使游人固定于一個地點。這就要求游人在不同的位置都能夠觀賞到一個景觀效果極佳的景物，同時還要在一定的范圍當中預留足夠的空間以供游人休息。而這些休息空間的設置都需要設計者根據經過的不同特點來予以合理設計，提高整個景觀效果的感染力。

2.2園林的動態布局手法

由于園林的主要功能是供游人休憩和游玩的，因此在整個空間中不但要具有靜態的場所和空間，還應該要有動態變化的觀賞場所。當游人在一個具體的位置休息或者是駐足時，其所觀賞到的景觀都是靜態的，而當他們在院內走動時，所有的景觀就都成為了動態的景觀，兩邊的景觀在不斷的流動，整個園林成為了一個流動的空間。在布局的時候就要考慮到游人的這種視覺感受，設計時應該對建筑布局等針對性的使用動態手法，形成一個個不斷連續的風景系列。

3園林建筑的其他藝術布局手法

3.1合理的尺度

將整個建筑群化整為零，建筑的主要特色是造型空透而輕盈，配套的各種亭榭玲瓏而小巧，較大的廳堂則盡量使之空靈而富有神韻。然后在其附近輔以各種植物，主要是以單株欣賞類植物為主，一般要求這些植物的干、枝、葉、花和果都有可觀的效果。而將假山等石峰布置在庭院當中，置若干盆景于室內，這樣就對空間尺度以及環境等有了一個成熟的處理和烘托。在整個設計的過程中，園林當中的建筑、植物、道路、水體和山石等都應該有一定的比例和尺度關系。在設計時應該考慮到這樣兩個方面：其一，園林中布置的景物、建筑整體以及他們的局部構件在長度、寬度以及空間形體之上的比例關系；其二，建筑整體、局部與局部之間形成的空間關系、體量的大小比例。同時，園林的構地等也應該要將其使用功能和自然景觀的使用為依據，這些都要根據園林的大小、園林的風格和類型等進行確認，這樣才能達到更好的效果。

3.2余意悠遠的手法

這種手法主要是采用了聯想的方法，將景域的范圍通過游覽者的想象和感受來予以拓寬，通常的做法是：將水面延伸至亭閣之下，或者是在橋下引出一彎淺水，可以引發游覽者水面開闊而意境深遠的感覺；將假山的形狀設計成為一座大山的一隅的式樣，而利用界墻止之，造成人們以為其屬于大山一角的錯覺；或者當房間的進深較淺時，可以構造成為一個宏大的巨型建筑的局部等。

3.3遠借鄰借

這種手法本質上就是將外景以及遠景通過巧妙的手段“借”到園林當中來，成為園林景觀的一個重要部分。通過這種手法可以有效的彌補園林景觀不足的問題。例如，不在水池中種荷花，而利用水面倒映出來的白云、彩霞和明月，這屬于俯借的手法。

4結語

園林建筑的布局時整個園林景觀設計的關鍵環節，在設計時應該針對所涉及的對象以及需要表達的效果予以合理設計，這樣才能達到最佳的設計效果。