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一、圖示思維在建筑創作中的作用

圖示思維在建筑設計過程中主要起這樣六個作用：即表現、抽象、手法、發現、檢驗和鼓勵。

（1）表現：思維的形象表達即是表現。徒手繪制的草圖，手工制作的模型，細部大樣，造型表現，是在建筑設計中常用的圖示思維表現手段。

（2）抽象：將建筑設計方案進行抽象化分析，建筑設計的圖示思維轉化為圖是語言。既然是語言那語言就存在詞匯與語法，現代西方有些學者認為建筑設計過程和語言規律類似，都是通過特定的詞匯與語法表達出所需要的核心類容（設計方案）。對建筑本身來說，建筑觀對功能，形式，文脈三要素之間的關系的理解則是對其的抽象分析。

（3）手法：圖示思維進行建筑設計的處理手法一般有三種：開敞端的形象：用不完整的草圖形象表達構思。這種方法一般可以使建筑師思維敏捷，圖形表現不受局限。轉化的形象：在不改變構思的條件下，通過對某常見的母體進行分析后創造出全新的圖形。有結構或有秩序的形象：采用各種規律去分析并將其有邏輯的組合，打開設計思路寬度。

（4）發現：發現時通過對客觀事物的觀察與研究，找出內在的規律并將其上升為理論。

（5）檢驗：是設計方案推敲選擇與綜合的過程。檢驗也可以用圖式思維方法進行圖解說明，更加明晰地對設計方案進行評估。

（6）激勵：草圖經常被建筑師用來向人們傳遞設計意圖,激勵因素的存在可以使方案更加具有吸引力。在很大程度上業主、顧問以及其他建筑師經常受這些因素的影響。這些因素包括建筑師草圖的個性、風格、生動、創新、方向重點等等。

二、卒姆托瓦爾斯溫泉浴場

在建筑學的歷史中，大師們經常會使用圖示思維的方法去構思建筑。卒姆托在《彼得·卒姆托瓦爾斯溫泉浴場》一書中描述了整個設計過程。文字開始時，卒姆托寫到，“浴場仿佛是已經存在了很久的一座建筑，它和地形與地理相關，應對瓦爾斯山谷的石材，被擠壓的、有斷層的、折疊的、破碎成無數片的”在卒姆托設計之初是對沐浴和身體的理解，他希望設計的溫泉浴場和沐浴感受是從瓦爾斯生長出來的。運用圖示思維的方法經過了客觀形象、知覺形象階段對建筑有了一定的初步思考。

（1）構圖：石礦草圖就是卒姆托最初創作時所勾勒的體塊草圖。在這些草圖中平面構圖成為了卒姆托首先考慮的問題。草圖設計的時候，長方形的構圖成為了建筑師的首選，長方形體塊的圖底組織調動了圖底關系、節奏、重復和變形?？梢哉f，這是建筑語言的定向過程，最初線條的賦形。

（2）節點：光與水的組織是為了滿足建筑功能設計的需要，也是卒姆托想營造出靈氣空間的效果。但是此處的節點并不是在設計后期中進行的，而是在設計早期，抽象構圖之后，可見他對光與水的組織的關注度之高。從細節到大體也成為了這個設計過程的一個亮點。

（3）空間序列：一些列的剖面空間草圖記載了他對空間時間邏輯和空間體驗的關注，卒姆托將內部空間分成了兩類:曲折空間和內向空間。曲折空間組織中，卒姆托運用了兩個規則，風車規則和拉鏈規則。前者保證了空間與空間之間的聯系，后者保證了空間結構的邏輯性。內向空間的設計是一種感性和精神上的訴求。水、石、光成為空間部分，相互的轉換，空間在時間軸上徐徐展開，他們又成為空間的現象，而浴室則是這些元素的容器。

（4）建造：構造處理在浴場設計中似乎很是重要，因為它不僅僅是技術性的，而且還決定了使用者感受的基礎。卒姆托用“解剖學中的骨架”做了兩個比喻：一是浴場的結構，一是施工圖本身。換句話說技術只是手段，最終的目的是為了營造空間感受，視覺、觸覺等各種人類感受。在各項建造中卒姆托對其都進行了精心的處理，比如石材貼面，浴場一共使用了6萬條石材，3中不同的寬度，每條石材面在建筑內部的紋理都是延續的，這樣給營造出了獨特的視覺印象。

三、結語

建筑師的任務就是為人類創造出宜人的人居環境。要想創造出新的空間就必須要有創造思想和方法，圖示思維是建筑設計的重要方法之一，熟練運用能夠對建筑創作實踐起到很大的優化作用，所以我們應該繼續繼承與發揚這個流傳下來的思想的魁寶。

作者：張津悅楊昭明單位：中南大學建筑藝術院