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摘要：

在中國的現(xiàn)代書籍設計中，傳統(tǒng)紋樣的運用越來越廣泛。這也是設計師對傳統(tǒng)元素尊重一種表現(xiàn)，這也對當代及未來設計理念產生一定的影響。在西方時尚和精髓設計文化理念的背后，有對民族特色文化的認同，而中國的商業(yè)設計卻走著“中國母親尋找西方父親”的路。如何“西學東漸”這需要設計師的大量實踐。本文以論述傳統(tǒng)紋樣在書籍設計中的運用所帶來的審美觀念和文化理念來闡述中國的設計要尊重傳統(tǒng)文化，要有根可扎，有源可溯，有理可依。

關鍵詞：

傳統(tǒng)紋樣；書籍設計；版式設計；構成藝術

從藝術本質論來講，藝術是人的意識對客觀現(xiàn)實的一種反映，源于現(xiàn)實又高于現(xiàn)實。藝術要反映現(xiàn)實美，更要創(chuàng)造藝術美。平面設計作為一門現(xiàn)代視覺藝術，也要體現(xiàn)藝術的本質。書籍設計是現(xiàn)代平面設計的一種，而書籍設計也是門新生的設計，它注重藝術美的形式和文化修養(yǎng)的結合，為人類提供著精神食糧。真正要做好書籍的設計，需要好的人文素質。本文以淺談中國傳統(tǒng)紋樣在書籍設計中的運用為主題，闡述傳統(tǒng)紋樣與平面設計的結合應用，并以此來論證傳統(tǒng)藝術在現(xiàn)代書籍設計中的價值。

一、紋樣的文化內涵與審美價值

紋樣，是中國傳統(tǒng)圖案的中國元素的一種，是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分。它具有強大的生命力和代表性，充分挖掘、運用祖先留給我們的豐富的精神財富，能使具有傳統(tǒng)文化特色的圖案和現(xiàn)代設計達到形式、內涵上的完美融合。探究紋樣的來源和分類有助于我們更好地了解其文化內涵和設計價值。我國古代傳統(tǒng)圖案紋樣來源大致可分三個部分。其一，來自民間工藝，如刺繡、窗花、剪紙、編織等，藝術感覺比較樸實、粗獷、鄉(xiāng)土氣息濃郁。其二來自宗教藝術，如宗教傳說和神話傳說，廟宇、石窟中的壁畫、塑像服飾、建筑以及各種供器裝飾。這些圖案構圖嚴謹，富于理想。其三是來源于帝王貴族等所占用的日用品、服飾、首飾等，這些工藝品圖案是為了滿足奢侈者的物質生活和空虛的精神生活而精心設計的，所以圖案非常精細，色彩富麗豪華。以上三部分紋樣，組成了我國傳統(tǒng)圖案的主流。

二、紋樣在現(xiàn)代書籍設計中運用的現(xiàn)狀

從平面設計的現(xiàn)狀來看，傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代書籍設計中的運用較少，但并不是沒有。比如書籍設計大師呂敬人的一些書籍設計，我們從中就能看到傳統(tǒng)紋樣運用的痕跡。又如日本設計師杉浦康平的部分設計，傳統(tǒng)紋樣設計的運用堪稱結合完美。為什么傳統(tǒng)紋樣在書籍設計中運用比較少呢？我認為有如下原因：一是現(xiàn)代書籍設計與傳統(tǒng)紋樣的結合比較難，設計者難以駕馭；二是與設計師自身的專業(yè)修養(yǎng)方向和技能有關系。好的平面設計不僅要有藝術形式美，更要突出地域性文化。現(xiàn)代書籍設計在紋樣運用方面大有前景，它本身具有極廣的文化特質和地域特色，而且也是平面設計領域的一塊有待完善的空白。傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代書籍設計中的運用能夠體現(xiàn)一定的豐富性。紋樣，在古代就被用于裝飾，是裝飾藝術中的一個重要方面。紋樣是按照一定的圖案結構經過變化、抽象等方法的處理而趨于規(guī)則化、定型化的圖案，它本身就是極富個性的藝術形式。如何把這些古老的藝術與現(xiàn)代書籍設計相結合，是很有意義的探討課題。

（一）紋樣在現(xiàn)代書籍設計中的藝術美所謂“紋必有意，意必吉祥”，傳統(tǒng)紋樣在精神追求上是極為豐富的。相比之下的西方紋樣設計，中國的傳統(tǒng)紋樣更有人文的意義和蘊藉的形式，如仰韶文化中多種魚紋樣，半坡彩陶的人面魚紋，再如太極圖中的S形構圖等等，這些都是紋樣對人文精神的呈現(xiàn)和闡釋。同時這些紋樣的衍生圖案更深刻的反映了中國式的神韻、意境及內在的文化涵養(yǎng)。而紋樣的藝術造型、文化語言如何在書籍設計中體現(xiàn)？筆者在本文中將從紋樣在書籍設計中的線條美、版式美和構成美三個方面來闡述紋樣在書籍設計中存在的藝術價值，以及更進一步探討紋樣在書籍設計中的創(chuàng)造與結合的問題。現(xiàn)代書籍設計中，運用的現(xiàn)代裝飾手法比較普遍。但是現(xiàn)實中，我們往往為了突出現(xiàn)代設計的感覺而忽略傳統(tǒng)元素的傳承與發(fā)揚，這是設計的缺憾。在書籍設計中，古代紋樣通過局部配圖、裝飾、殘缺、盈滿、簡潔、繁復等很多的藝術手法融入現(xiàn)代的書籍設計中，并沒有因為跨時代而難以結合，反倒具有創(chuàng)新的審美角度。

（二）人文精神與傳統(tǒng)紋樣在書籍設計中的結合中國的書籍設計市場中，一些書籍設計在向市場化屈服的同時，又存在著向西方強勢文化屈從的現(xiàn)象。這種屈從中有大眾的屈從，也有藝術家的屈從。這似乎成為了可悲的集體無意識。因此，我們有必要進行深度的文化思考，保持清醒的認識，看到“繁榮后的貧困，喧囂里的單調，狂歡中的悲劇意味”。我們的設計不僅要體現(xiàn)完美的構圖、和諧的色彩，更要傳達出民族的人文精神、要表現(xiàn)本民族的文化特質和藝術品位。今天的文人精神決定著中國書籍設計的文化的未來。我們應在母體文化的滋養(yǎng)下，促進傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉化。

左琴科說：“知識分子對社會的墮落負有責任。”書籍設計者對設計中母體文化的流失和西方設計文化在中國的過度浸透負有責任，同樣他們對健康、有時代感、有中國文化特質的建設也負有責任。傳統(tǒng)紋樣本身具有的中國特色文化本質，如果大量的結合書籍設計中，這勢必會有重大的傳統(tǒng)人文體現(xiàn)。而如何將這些具有中國韻味的元素融入到書籍設計中，將是書籍設計師的責任與義務，也是人文精神與傳統(tǒng)紋樣在書籍設計中的全新融合。

作者：陳文惠 單位：貴州師范大學美術學院