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摘要：藏式編織是以毛纖維和植物纖維為主要編制材料，用豐富多彩的紋樣和圖案進行不同的穿插與搭配，形成具有藏式獨有的粗獷明快的高原風格。藏式編織藝術在其特有的佛教文化背景和生活的影響下，形成具體鮮明的地域特征和藏族民間特色的藝術特點。

關鍵詞：室內設計；藏式編織藝術；探討

1.藏式編織藝術溯源

時光變遷，從距今四五千年前的西藏昌都卡若文化新石器時期織物的出土；到吐蕃王朝時期松贊干布廣開國門，促進編織工藝的提高和普及；到元初的薩迦時期編織卡墊受到歡迎和追捧；到15世紀藏傳佛教的主流教派格魯派的興起，藏式民間編織進入一個全勝發展時期；到西藏和平解放后，國家大力支持藏式編織手工藝的發展，隨后并創辦了西藏歷史上第一個手工藝企業---拉薩地毯廠，從此推動了藏式手工編織業的紅火發展。藏式編織經過悠久的歷史發展，現今，編織工藝品已經成為了藏民生活的必需品。藏式編織根據不同的用途可分為邦典、氌氌、藏被、藏毯等。藏式編織工藝精細流暢，色彩鮮艷且質地厚實，手感好，傳統藏式編織手工藝比較復雜且不同的編織種類有不同的編織方法，具體的編織手法有打結法、穿桿結扣法、栽植法等。藏式編織藝術的主題大多來自于藏傳佛教、藏式文化習俗和日常生活中，藏傳佛教深入每個藏民的心中，不管是是寺廟還是室內裝飾都極具宗教色彩。在藏族中具有吉祥寓意的團滅和色彩也廣泛運用在藏式編織中。

2.藏式編織在藏式民居中的應用

藏族編織藝術品不僅僅是藝術品，對藏族人民來說更是生活必需品。首先藏族居民很注重外墻門窗的裝飾，外挑的屋檐下常常掛著藍紅白的純色布幔或三色條形，而在屋頂的轉角處則用藍、紅、白、黃、綠無色布條來裝飾，這分別寓意了云、火、天、土、水，用來表達對吉祥的祈禱。再者藏族居民中的門簾用的是卡墊，這種卡墊質地較薄，上面有傳統宗教的符號，如法輪、吉祥結、寶瓶等圖案，預示了吉祥如意的生活。在室內的布置中，藏族人民喜歡用藏式的木床和木沙發，而藏式木床也可以當做木沙發來用。藏民一般先在上面鋪一層羊毛墊子，然后再鋪一層卡墊，木沙發上鋪手工編織的靠墊和坐墊，椅子和凳子的包裹也是用手工編織的卡墊來完成的，編織細膩、色彩鮮明、紋樣含有豐富的民族特色，有保暖防寒的作用，而且經久耐用。一般在比較富足的藏民家里，桌上也會用到卡墊，地上會鋪設藏毯，看起來著實美觀。藏族居民在室內設有天井和天窗，這樣可以解決氣候和自然環境所帶來的不利影響，達到通風采暖的效果。藏族人民用牦牛毛編織的帳篷非常舒適，冬暖夏涼。總之，對于藏族居民而言，竹籃子、地毯、掛毯、服裝等和手工編織都有直接的關系。

3.室內設計中藏式編織藝術的運用方法

藏式的編織藝術在室內設計中的運用，結合了紋樣、材料、色彩、技法、文化寓意來運用，合理的使用這些元素，使得藏式編織藝術和室內的環境盡可能得到和諧與統一。

（1）：圖案的運用:圖案主要以傳統為主的藏式編織藝術，提取圖案主要是指對藏式編織中單個紋樣的“形”的借鑒使用，將其元素運用到藏族特色室內設計中，也可將提取的元素創新出一種新的圖案運用到室內軟裝飾設計中。

（2）：色彩的運用:藏式編織藝術色彩搭配明度高對比強烈。藏族最具有傳統特色的顏色主要是白色、紅色、黃色、藍色、綠色，可將其幾種色彩運用到室內設計中。提取藏族編織藝術的傳統色彩，再進行搭配處理設計，以不同的形式表現出來，在原有的基礎上保留傳統的色彩，但并不改變色彩的色想、明度以及純度，再運用到室內軟裝飾設計中。

（3）：材料的運用:藏式的編織藝術運用的材料都是純天然的，采用的都是綠色環保的材質。在目前市面上很多的衣服、地毯、室內的織物都選用的純毛纖維材質，是自然環保的綠色材料。可將其這種材料充分運用到室內裝飾設計中。

（4）：技法的運用:運用藏族的編織技法，形成不同的風格機理。藏族編織中的打結法編織的地毯采用傳統的手工編織，使得毯面細膩規整，增強了地毯的質感。這種藏族的編織技法可以運用到室內編織裝飾品。

（5）：文化寓意的運用:我們都知道不同的圖案有不同的寓意，設計師在體現某種文化寓意時，可將其藝術形式進行運用。

4.藏式設計在室內設計中的運用

藏式設計包括很多的方面，比如很有特色的藏式頂棚、墻面、地面或者是一些特色的工藝品，織物又或者是藏式的一些紋樣都能很好的融入其他的設計風格里面。在不同的設計風格中，我們的名族元素都可以通過色彩、圖案、紋樣、肌理、材質、工藝等融入進去。比如說在中式風格里面，中式風格具有傳統特色，更多的采用木結構，和精雕的隔斷、別致的屏風等來體現中式風格。藏式設計可以通過傳統的藏式圖案、佛教圖案、進行雕刻鏤空，加以處理，作為屏風和隔斷的形式融入進中式風格之中，體現名族的特色。又或者是在現代風格中，運用于地毯和家具套件上，將紋樣和色彩上的間接運用于現代風格的室內，使環境簡潔大方，也不會覺得單調沉悶。藏式設計藝術作為一種名族的藝術形式，我們運用于室內設計之中，主要考慮是否與整個環境相和諧，能否與整體的氛圍相融合，我們都要進行一定的分析、考察。在圖案的提取上，色彩的選擇上，肌理感的處理上，我們都要經過深入的整體室內環境的考究，再進行設計與融合。

作者:齊海紅 張雨婷 童秋霞 宋智瑤 張霞 林蘭 單位:四川旅游學院