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摘要：“色彩”是現代室內設計的靈魂，色彩在室內設計中起著改變室內環境或者創造某種格調的作用，能給人帶來某種視覺上的差異和藝術上的享受。人們進入室內空間的最初期間首先感受到的印象百分之七十五是對色彩的感覺，然后才會對室內其他的裝飾造型進行仔細的感受。室內設計中設計師對于色彩的配置就是利用其對色彩成因和規律的認識和運用，憑借顏料和有色材料進行調配和搭配，從而設計出理想而協調的室內色彩氛圍與環境。

關鍵詞：室內；色彩；環境空間

1室內設計中色彩的裝飾性

1.1裝飾色彩

人類最初的色彩意識是帶有非功利性和和睦的性的，原始人為了生存與禽獸競爭實物供給，辨別自然界物種、時空等視覺信息以及種族繁衍和祈求狩獵豐收等，均需要色彩官能刺激及色知覺，只是后來才應用而生裝飾目的：他們用色彩圖式洞穴，裝飾皮膚以趕走野獸或敵人、辟邪祛病、巫術禮儀、圖騰符號乃至顯示勇氣和吸引異性等明確的功利目的、宗教意義以及朦朧的審美意識。也許，不屬于實物一般配置的那部分顏色主要是為象征目的而使用的，如禮服通常色彩非常豐富以表明尊貴。至今，色彩仍作為一種象征而使用，這一點或許已經被全世界的人幾乎都喜歡紅色所證實。

1.2設計色彩

自然造人，人造自然，衣、食、住、行無不打上人工色的烙印。作為交叉、綜合型設計學科的一個分支，設計色彩歸納起來可分為三個方面：功能色彩、市場色彩和構成色彩。當確定了色彩基本規格之后，將這些色相組成統一的設計作品，就要遵循形式美法則，從而在視覺沖擊力、感情吸引力以及注意持久力之間求得平衡，這三方面均不可偏頗。綜觀設計史，在經歷了古代“棕色時期”、英國工業革命“黑色時期”、工藝美術和新藝術“柔和色時期”、裝飾藝術風格”金色時期”、功能主義“灰色時期”和“原色時期”以及“POP”、“流行色時期”歷程之后，當今色彩設計思潮正處于后現代主義“多色時期”和生態設計的“綠色時期”交會之際，其設計理念也日漸完善。

2室內設計色彩體系與調配

2.1色名與色彩分類

色彩的種類非常之多，據統計，在色彩繽紛的自然界中，人眼能辨別的色彩數可高達7000萬種。于是，如何進行認識、區分、辨別、比較色彩便成為一項重要的實際問題。顏色命名的方法各異，基本上可分為習慣命名法、系統命名法和標色法三種，前一種比較通俗，富有文化含義，并且無統一規律，而后兩者，尤其是最后一種則更加科學、合理、嚴謹。從光學角度分析，色相是人眼對不同波長可見光的特定感受，其相貌是由波長決定的，它只是人們為了便于區別和使用外加的一個符號而已。色輪便是根據色相來制定的，無論色輪分得多么細，色輪上的每一色標記為一個色相，各原色之間組合成二次色，調和同類色以產生間色的過程可以無限延續。一般來說，色輪中冷色范圍從藍綠、藍一直到藍紫色，在黃或紅色中加入一點藍色都可以使他們“冷”下來，及偏綠或紫色；暖色主要以黃橙、橙或紅橙色。雖然色輪中紅橙不分是最明顯的暖色相，但所有色彩都有其“暖”、“冷”的極端，暖黃色域包括中黃到紅橙色，但粉黃和檸檬黃除外。雖然藍綠是冷色，但加了許多黃的綠色和加了許多紅的藍色更應該屬于暖色而非冷色范圍。

2.2色彩的調配與混合

色彩可以通過多種方式進行調和、混配，從而產生出豐富多彩的色彩變化來。當然，基于遞增和遞減三原色系統的不同，色光與顏料混合所產生的色彩種類和視覺效果肯定不會一樣。此外，我們還可以通過透明、空間、旋轉等光反射、空間距離和運動方式來混合色彩。印刷套色自有一套分色制版程序和油墨特殊疊色方法，然而隨著計算機時代的來臨，方便、快捷的電腦配色技術大有取代手動調色之勢?！霸蓖ǔＶ豢赏ㄟ^混合調和配置出無數種其他顏色，而本身卻不能通過這一過程獲得的基本色相。兩個原色等量或不等量相加便產生“間色”。“復色”是指最高飽和形式的三原色之間等量或不等量相加所產生的不同色彩。然而，色彩混合有兩種基本模式，即“遞增色光混合”和“遞減顏料混合”。此外，還有透明、空間和旋轉等混合模式。由于人眼分辨力有限，在正常視距下細小的色點及形體邊緣無法明辨，顧從宏觀上看視網模產生連續的綜合圖像，這一效應叫做“空間混合”，亦即它不是色素調和，而是出現在眼中的一種色彩中值混合。多年來，我們一直采用單元網格色塊來進行空間混合色彩構成練習，在電腦普及的今天其實沒有失去它的意義，因為我們可以借此分析、提煉和探索其色彩布局關系，并根據表現題材內容在形式感上有所創新，如何巧妙設計好基本單元和尋找到一個合適的現成材料乃是一個趣味無窮的研究課題。

3室內設計色彩的功能

調和的色彩能使人感到美、自然和舒暢，而不調和的色彩使人感到丑、別扭和拘束，這是人類視覺習慣和審美心理的內在要求和必然結果，也是色彩設計的出發點和歸宿。在這里，狹義的和諧意指從兩種以上色彩合理配置中獲得一種穩定狀態和賞心悅目效果及其一系列配色手段，而廣義的和諧則是指一種人類生活空間與質量的最高準則。但實際上設計師不太可能給兩種毫不相干的產品配色，因而人們常常試圖通過尋找另一產品與之搭配，來代替該產品本身顏色調和所產生的賞心悅目的效果，也許相同的想法能形成不同的結果，而不同顏色能提供相同的裝飾效果。這邊引出了設計中的一個重要問題，那就是一種顏色的和諧組合必須反映人們的情緒和感情，而不是死抱住清規戒律不放。

4室內設計色彩的基本方法

若用一個關鍵詞來概括我們藝術與設計究竟學什么的話，那就是把握“分寸感”。成功的視覺傳達需要平衡以及對視覺張力的引導和控制，我們的眼睛多樣性勝于統一性，當動態張力在畫面各元素之間達到平衡狀態時，就能最大限度的傳達預想色彩信息，偏重感覺的色彩配置設計更不例外，如何在構圖上錯落有致，疏密得當的分布并統籌色彩，的確是一門沒有現成公式卻又有規律可循的學問。色彩不會有異于形狀之外而單獨起作用，這就要求我們始終采取一種合乎邏輯和行之有效的方法，即把色彩作為各種設計成分之一，而非僅僅視作一種從設計中分離出來的東西。但是，色彩均衡必須建構在更大框架上加以考慮，它還要受形狀尺寸、定向方位和重點分布等因素的影響，人們無法從建立垂直和水平穩定性的總體結構需要中孤立出來空談均衡。當然，設計上最重要的形式目標是統一，統一而富有變化是所有色彩藝術和設計共同追求的目標。

5結語

色彩其實就是室內環境設計的靈魂，室內的色彩對室內設計的舒適度、空間感覺、環境效果、使用效率，對人的心理和生理都有很大的影響。色彩是富有情感和充滿變化的，在室內設計中能把色彩因素精彩絕妙的利用，往往能達到意想不到的效果。

參考文獻

[1]歐秀明.實用色彩學[M].臺北：雄獅美術出版社，2004[2]謝德隆.設計色彩學[M].香港：思可出版社，2000

[3]魯道夫•阿恩海姆.滕守堯、朱疆源譯.視知覺與藝術》[M].北京：中國社會科學出版社，1984

作者：何亞芳 單位：蘭州資源環境職業技術學院