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一、《中國傳統印刷字體中的書法原型研究》的主要結論

（一）傳統印刷字體的演變特征傳統印刷字體在發展演變過程中，是以楷書為原型的，在這個過程中，以唐歐陽詢的書法為主體，吸收和糅雜了柳公權等其他書家的字體特征。在從楷書向宋體演變過程中，漢字的幾種主要筆畫的起筆和收筆處均表現出有規律的變化，以橫筆為例：宋代印刷字體以歐陽詢的楷書筆畫為模型，到明萬歷年間，“橫筆”的收筆明顯要比起筆重，收筆處形成一個三角形，而起筆收縮至基本和中間筆畫等寬，隨著收筆處上端向上發展，下端則向上提起，形成收縮效果，直至和筆畫中端處于同一水平線。其他筆畫的收筆處也表現出有規律的收縮效果。傳統印刷字體在以宋體發展成熟為主線的過程中，幾種主要筆畫的演變進程和成熟并不完全同步。總體來講，明萬歷年間，橫筆和豎筆兩種主干筆畫變化最為劇烈，并率先成熟和確立自己的風格特征。在清康熙和乾隆年間，“捺”和“勾”（包括豎勾和外向勾）兩種筆畫變化最為劇烈，基本成熟和完善，而“點”和“撇”兩種筆畫則變化較小，保留了楷書該筆畫最多的特征。印刷字體的發展，無論硬體字（宋體）如何發展變遷，每個時代同期都有軟體字（楷書字體）和介于二者之間的仿宋字體刻書作品出現，這反映了印刷字體尋求楷書深厚土壤的隱線和字體風格多樣化的文化需要。

（二）傳統印刷字體的演變特征對現代字體設計的啟示印刷字體的視覺創新總結起來有以下幾種方式：1.在筆形上，對筆畫起筆和收筆處的特征進行塑造：以楷書為原型，筆畫起筆和收筆處的特征是，分別可向上方和下方隆起，形成一定程度的裝飾——本文描述為向下和向上的生長方向，生長的程度不一則裝飾效果相異，可以形成若干不同的風格效果。在角度方面，可在向左傾斜的楷書模型基礎上，向左和右方形成不同的傾斜角度，亦可得到不同的視覺效果。以隸書為原型，筆畫起筆和收筆處的特征和楷書原型的字體特征一樣，也可向上和向下生長，程度不一則風格效果相異，這樣也可以形成若干不同的筆畫風格特征。在角度方面，也可在向右傾斜的隸書模型基礎上，向左和右方形成不同的傾斜角度，亦可得到不同的視覺效果。非書法方向，橫筆的起筆和收筆處的變化不受局限，可在正90度和負90度之間變化，形成諸多特征。2.在此基礎上，在結構方面（指字體結構的傾斜角度），可以向上傾斜不同的角度，形成不同的風格，為了保證良好的閱讀性，一般傾斜角度控制在5度以內為宜。3.在筆形和結構角度塑造的基礎上，總體風格的微調變化又可以形成從剛硬到柔和的不同風格。此三項的塑造可以對應變化，也可以錯位搭配，最后形成的字體風格幾乎是無窮的，這也說明，漢字印刷字體視覺創新的潛力和豐富性。

二、后續思考與印刷字體設計方法規律的探討

（一）清代印刷字體多重特征的現代應用價值清代印刷字體的特征十分豐富，加之距現今時代較近，大多保存完好，有些古籍中的印刷字體完全可以開發成現代電腦字體。若以比較忠實于宋本刻書的清代書籍《司馬氏書儀》中的字體樣式作為參照，清代的仿宋體字樣可謂極具創新性。比如《托素齋集》中的字體，橫筆和豎筆起筆處強調楷書用筆，在起筆處形成一個向左上的尖角，使得起筆處的特征明顯加強，也使這種字體既具有仿宋體的特征，同時又有濃厚的楷書韻味；《冬心先生畫竹題記》中的字體則別具特色，這種字體的特征是在仿宋本字體的基礎上，將筆畫的寬度加粗，這可能是受到宋體橫輕豎重的啟發而產生的；另外，刻于乾隆四年的《碧簫詞》中的仿宋字體樣式也有鮮明的特色，其最明顯的特征是橫筆有向下彎曲的弧度，其他筆畫的特征則介于宋體和仿宋體字樣之間。由于古代書籍的印刷多為雕版印刷，使得即使使用同一種字體，寫版者或雕版者不同，字體面貌也會有差別。對古籍中傳統印刷字體的開發應該細化，這一細化，也可以極大擴充現有宋體、仿宋體、楷體的字體系列，如日本單論明朝體（宋體）就有一百多種。日本在開發傳統印刷字體方面的經驗非常值得借鑒，其研究和設計之細，已經深化到具體單獨的古籍字體。比如，日本欣喜堂根據宋代浙江刻本《姓解》開發的浙江宋朝體（和中國所稱之仿宋體相當），根據四川地區刻本《周禮》開發的四川宋朝體等（如圖2），已使宋朝體的字體體現出不同地區的特征。他們不僅在開發傳統印刷字體方面，而且對于開發古籍中的印刷字體，還進行系列設計。如日本欣喜堂根據《南齊書》（1589年南京國子監刊本）開發的金陵系列明朝體（宋體）（如圖3），即嘗試了不同磅值的字體效果。在對古籍中傳統印刷字體開發設計方面，其深入和細化的程度，已經遠遠將中國拋在后面，值得我們反思。

（二）傳統印刷字體演變特征的啟示及設計風格的規律探討通常，左右一款漢字印刷字體風格的主要因素，取決于筆畫起筆和收筆處的特征塑造，尤其是作為主干筆畫的橫筆收筆處、豎筆起筆和收筆處的特征以及作為枝葉筆畫的撇、捺、點等筆畫首末端特征。傳統印刷字體中橫筆的演變規律前文已經探討過，在此不再贅述。印刷字體在從楷書向宋體演變的過程中，除了橫筆畫收筆處特征的變化趨勢非常明顯外，從其他筆畫的演變中也可以得到諸多啟示。比如，以“豎”筆起筆處的特征變化為例，在從楷書向宋體演變的過程中，可以發現這樣一個趨勢：“豎”筆起筆處的左端向右方收縮，而右端則繼續向右方生長，使“豎”筆起筆處整體向右偏移（如圖4左）。這一演變過程，為現代設計提供了有益啟示：如圖4右，在設計印刷字體時，對該筆畫的塑造可以在橫向和縱向兩個維度上進行變化，A、B兩個端點和C、D兩個端點在橫向和縱向兩個方向的不同變化可以形成不同的特征。筆者嘗試將這些變化按規律排列如圖5，形成一個周期，圓圈內為豎筆畫在左右方向上的橫向變化，分別形成裝飾角向左傾斜和向右傾斜的明顯周期性規律和特征，而在圓圈外，分別由圓圈內不同特征的筆畫的裝飾角向上分別壓縮的變化趨勢，并由此形成一個龐大復雜而精密規律的豎筆畫起筆的變化家族。對于這一規律性極強的周期性變化，圖5中各個變化鏈上的現代字體公司的字體成品，也印證了它的合理性。如裝飾角不同程度右傾并向上壓縮的代表字體有日本的龍明朝體、中國的方正蘭亭宋等，裝飾角同時向左和右傾斜的代表字體有方正報宋體等。從這個周邊變化圖例中可以看出，如果將橫筆和豎筆的變化進行錯位搭配，再加上點、撇、捺等枝葉筆畫的配合，漢字印刷字體的特征的設計幾乎是無窮的。

（三）重新反思傳統印刷字體中的書法因素通過分析傳統印刷字體的發展，可以看出印刷字體在以楷書為原型的發展過程中，形成了楷體、仿宋體、宋體三種主要的印刷字體，發展到現在形成了楷體、仿宋體、宋體和黑體四種系列的印刷字體，但這一歷經千年的發展，使其成為固有習慣從而極大地制約了現代字體設計的發展。通過探討和分析，筆者以為在保證良好的閱讀效果和流暢的視線流動的前提下，可以將漢字印刷字體的創新方法歸結為幾個方面，分別是以楷書原型、隸書原型和非書法方向的筆形塑造，以橫筆傾斜角度帶來的結構變化的塑造和整體風格的塑造三個方面，這也說明，漢字印刷字體設計創新的巨大潛力。例如，現代印刷字體的設計完全可以在以楷書結構為基準的前提下，在筆形的設計上借鑒和融入隸書的筆畫形態，設計出完全不同于以上四大字體系列的字體，從而打破宋體、仿宋體、楷體、黑體四種字體的束縛，極大地推動漢字印刷字體的發展。

三、展望

總結和研究中國傳統印刷字體，不僅可以得出漢字印刷字體的演變規律、變化特征，同時，通過研究中國傳統印刷字體的特征，也可以重新發掘傳統印刷字體的現代價值，將其中可以為現代所用的字體進行電腦開發，為現代漢字印刷字體設計所用。近年來，中國的字體設計者已經加大了對傳統印刷字體的研究，并進行了現代電腦開發，例如方正字體公司，最近就已開發出即將面世的清朝印刷體等字體。這是一個令人欣喜的變化，相信未來中國的漢字印刷字體設計必將得到極大發展。

作者：王威單位：河南工程學院教師