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一、字母電影與未來(lái)

對(duì)字母電影明確提出探討的當(dāng)屬英國(guó)電影大師彼得•格林納韋。他認(rèn)為數(shù)字和字母可以為電影打破傳統(tǒng)提供一個(gè)重大參考，是未來(lái)電影的重要方向，在此基礎(chǔ)山拍攝了《字母H代表房子》（1973，短片）、《窗戶》（1974，短片）、《畫師的契約》（1982）、《一個(gè)Z和兩個(gè)O》（又名《動(dòng)物園》，1985）、《淹沒(méi)在數(shù)字中》（1988）、《廚師、小偷、他的妻子和她的丈夫》（1989）、《魔法圣嬰》（1993）、《枕邊書》（1995）和《81/2女人》（1999）等數(shù)字、字母電影。在《窗戶》中，導(dǎo)演創(chuàng)造了一個(gè)數(shù)字的“溫床”，從其故事梗概可見(jiàn)一斑：1973年的W教區(qū)，37人由于從窗戶墜落而身亡。在這37個(gè)人當(dāng)中，7名是11歲以下的兒童，11名是18歲以下的青少年，剩下的成年人除了一名據(jù)說(shuō)將近103歲之外，均在71歲以下。7名兒童中的5名是從臥室窗戶墜落的。7名兒童除了一個(gè)死于故意殺嬰罪外，都屬于意外不幸。11名青少年中，3個(gè)是因?yàn)閭亩詻Q，2個(gè)屬于意外，2個(gè)因醉酒而跳窗。18名71歲以下的成人中，2個(gè)是故意跳窗的，4個(gè)是被推出去的，5個(gè)是意外，另外有一個(gè)是受到不明藥物影響，認(rèn)為自己能夠飛起來(lái)所導(dǎo)致的。在11個(gè)青少年中，2個(gè)是職員，2個(gè)失業(yè)，1個(gè)已婚，1個(gè)是窗戶清潔工，5個(gè)是航空專業(yè)學(xué)生，其中一名還演奏撥弦古鋼琴。11個(gè)成年人中，有一名空姐，2名政治家，一名鳥類學(xué)家，一名煤氣工人和一名女裁縫……《廚師、小偷、他的妻子和她的丈夫》是一部在暴力方面表現(xiàn)的讓人“惡心”的影片，與日本電影《殺手阿一》有些相似。《81/2女人》是向費(fèi)里尼的《八部半》致敬的作品。《一個(gè)Z和兩個(gè)O》是字母電影的杰出代表。利用字母的電影還有《A面，B面》《A貨B貨》《A計(jì)劃》《二十六種死法》（又名《死亡ABC》）《頭文字D》《X戰(zhàn)警》《V字仇殺隊(duì)》《E.T.外星人》《致命id》《導(dǎo)盲犬小q》《阿Q正傳》《B區(qū)32號(hào)》等。《二十六種死法》作為一部影片合集，共由二十六位先鋒導(dǎo)演拍攝的短片組成，每一部短片的名字分別是26個(gè)英文字母中的一個(gè)。這是一部將數(shù)字和字母發(fā)揮的異常奇特的恐怖片。無(wú)獨(dú)有偶，美國(guó)還拍攝了一部紀(jì)錄片《1000種死法》。大衛(wèi)林奇拍攝于1968年的短片《字母》，則為我們塑造了一個(gè)充滿恐怖、晦澀的字母故事，帶有表現(xiàn)主義電影的風(fēng)格。香港電影《c+偵探》（2007）、印度電影《13號(hào)樓B座》（2009）、德國(guó)電影《M》（又譯《M就是兇手》）、伊朗電影《ABC在非洲》（阿巴斯導(dǎo)演）各自從不同的角度講述了一個(gè)個(gè)有關(guān)字母代碼的故事。韓國(guó)亦有同名電影《M》。香港的陳果導(dǎo)演的電影短片《A+B=C》中，講述了ABC三個(gè)主人公之間的愛(ài)恨糾結(jié)。法國(guó)還拍攝有政治電影《Z》和情色電影《Q》。眾所周知，愛(ài)森斯坦因?yàn)榭吹街袊?guó)的會(huì)意字而聯(lián)想到了鏡頭之間的組合，進(jìn)而發(fā)明了蒙太奇，字母電影的出現(xiàn)似乎有些異曲同工的構(gòu)思在里面。回歸本體，無(wú)論是影視還是文學(xué)，有時(shí)是最直接而富于創(chuàng)舉的創(chuàng)新之路，字母電影的含義本身便是電影人回歸文本最初的構(gòu)成方式——字母——的結(jié)果。

二、少之又少的商標(biāo)電影

丹麥導(dǎo)演拉斯•馮•提爾也是一位追求創(chuàng)新的導(dǎo)演，其拍攝了著名的商標(biāo)電影《瘟疫》。導(dǎo)演親自設(shè)計(jì)的紅色的瘟疫商標(biāo)置于影片畫幅的右上角，極大地增強(qiáng)了影片的沖擊力和創(chuàng)新程度，也成為了導(dǎo)演作者風(fēng)格的紅色烙印。這部商標(biāo)電影是馮•提爾所謂“Dogma95”美學(xué)的實(shí)踐形式，由此開啟了個(gè)人風(fēng)格的最直白表現(xiàn)形態(tài)之一。除了《瘟疫》以外，商標(biāo)電影則很難舉到例子。法國(guó)動(dòng)畫短片《商標(biāo)電影》（又名《商標(biāo)的世界》）為我們營(yíng)建了一個(gè)有關(guān)商標(biāo)的世界，其獲得了第82屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。商標(biāo)電影應(yīng)該說(shuō)是電影向電視學(xué)習(xí)的重要體現(xiàn)，在多媒體融合發(fā)展的大趨勢(shì)下，商標(biāo)電影的出現(xiàn)是影視不斷嬗變的結(jié)果，是實(shí)驗(yàn)電影的重要組成部分。實(shí)驗(yàn)電影不僅要從內(nèi)容上打破人體的感官體現(xiàn)，在最基本的銀幕呈現(xiàn)方面也擴(kuò)大了形式創(chuàng)新的外延。商標(biāo)電影還可以視為是電影符號(hào)學(xué)極力增加電影元素的重要體現(xiàn)，還記得《羅拉快跑》中被羅拉甩在背后的超市商標(biāo)，以及眾多美國(guó)大片中的商業(yè)廣告，文本和營(yíng)銷的結(jié)合，是未來(lái)廣義上的“商標(biāo)電影”的重要方向。

三、形式創(chuàng)新下的電影重組和創(chuàng)新

電影的世界，商業(yè)電影、藝術(shù)電影和實(shí)驗(yàn)電影，各自占領(lǐng)著自己的領(lǐng)地又經(jīng)常相互融合借鑒；電影、電視劇、MV與廣告等相互依托，書寫傳媒領(lǐng)域的文化視野。央視所推出的“Family”公益廣告就是一個(gè)運(yùn)用字母創(chuàng)新的廣告。廣告是創(chuàng)意的藝術(shù)，電影大可借鑒廣告的靈感，進(jìn)行編劇。微電影之所以受到歡迎，原因之一可能是拍攝更加自由，可以更加充滿新的創(chuàng)意元素。中國(guó)最有創(chuàng)意的導(dǎo)演馮小剛以奇觀化的情節(jié)創(chuàng)新連續(xù)著中國(guó)賀歲的神話以及票房的累增，中國(guó)轉(zhuǎn)型次數(shù)最多的導(dǎo)演張藝謀以眾多中國(guó)電影需要的“類型”，引領(lǐng)著導(dǎo)演到大師水平的步伐，陳凱歌以文化堅(jiān)持行走，雖偶有失敗，仍不懈努力。相比拉斯•馮•提爾和彼得•格林納韋所代表的的歐洲藝術(shù)電影所強(qiáng)調(diào)的干脆的顯現(xiàn)的創(chuàng)新，中國(guó)電影這座城池夾雜在中外電影的討論中，以海納百川的姿態(tài)，將華語(yǔ)電影的新書寫放在了一個(gè)更高的角度。各種電影的創(chuàng)新都為中國(guó)電影的前進(jìn)提供了有益的參考。

電影界有人提出了品牌微電影的概念，商標(biāo)電影與微電影的結(jié)合似乎具有天然更多的優(yōu)勢(shì)。微商標(biāo)電影進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)形態(tài)的趨勢(shì)可以預(yù)見(jiàn)。商標(biāo)電影是一種讓人不舒服的電影，就像植入式廣告不受觀眾的喜愛(ài)一樣，有時(shí)電影的創(chuàng)新就是這樣不受觀眾待見(jiàn)，而電影正是在“不好看”的情況下，很多時(shí)候?qū)崿F(xiàn)了藝術(shù)的升華。左岸派代表人物瑪格麗特•杜拉斯導(dǎo)演了完成了一個(gè)創(chuàng)舉，她拍了兩部電影：《印度之歌》（1975）和《她的威尼斯名字在荒涼的加爾各答》（又名《她在威尼斯時(shí)的名字在荒涼的加爾各答》，1976），這兩部作品使用的是同樣的聲音，配的是不同的畫面，這是電影史上唯一的一次一個(gè)聲帶配兩部不同的電影。而另一位左岸派的代表人物阿倫•雷乃更是拍攝了《去年在馬里昂巴德》這部融合了數(shù)字、字母等雜亂的元素而十分晦澀難懂的曠世奇作。進(jìn)一步翻開電影史，從梅里愛(ài)的科幻片《月球旅行記》到格里菲斯的《黨同伐異》打破線性敘事，故事的時(shí)間橫跨兩千年，再到《公民凱恩》《羅生門》《狗鎮(zhèn)》《恐怖直播》等等，電影的創(chuàng)新的歷史就是電影矩陣不斷重組前進(jìn)的軌跡，電影創(chuàng)新的畫卷緩緩打開了百余年而遠(yuǎn)未停止。阿根廷提出了“第三電影”的概念，“第五代”是中國(guó)電影最重要的標(biāo)簽之一，彈幕電影、環(huán)幕電影、球幕電影是電影在技術(shù)層面的新標(biāo)簽，無(wú)論如何，電影是一門需要?jiǎng)?chuàng)新和意義以及對(duì)創(chuàng)新帶來(lái)的意義進(jìn)行解讀的藝術(shù)，簡(jiǎn)單抑或復(fù)雜，電影的使命是在觀眾的關(guān)注中獲得藝術(shù)和審美的升華，進(jìn)而完成突破市場(chǎng)等現(xiàn)實(shí)性命題！

作者：朱善智單位：四川傳媒學(xué)院