本站小編為你精心準備了紫砂陶的視覺傳達與設計表現參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

摘要：視覺傳達作為一種審美性創造活動，通過視覺符號向受眾傳遞信息，傳遞美感。紫砂陶設計作為視覺傳達的一個重要部分，在設計觀念、設計手法上形成獨特的風格，并不斷創新。在“紫砂熱”的形勢下，各種文人雅士、紫砂愛好者紛紛加入其創作中。在紫砂陶設計中，應注重視覺原理的運用，確立最佳視域，組織合理的視覺流程，在造型、色彩、肌理等方面注重視覺美的表現。總之，紫砂陶設計是對視覺傳達的繼承與延伸。

關鍵詞：紫砂陶；視覺傳達；視覺美感；造型；色彩；肌理

一、紫砂陶的發展與紫砂陶設計的興起

紫砂陶以紫砂壺為主要類別，伴隨著茶文化而出現并興起，迄今已有五六百年的歷史。它雖“土”味十足，卻吸收了傳統文化的精華，體現出醇厚的“雅”味。在幾百年的歲月長河中，紫砂陶憑借自身的實用性、陳設性等綜合優勢，逐漸衍生出千姿百態、形式各異的藝術品，如紫砂壺、紫砂瓶、紫砂杯、紫砂盤、紫砂茶寵、擺件、花盆、雕塑等等。紫砂壺作為代表作，造型豐富多樣，文人的書畫篆刻更是賦予了紫砂陶獨特的藝術氣息和濃厚的文化內涵。隨著“紫砂熱”的升溫，文人雅士、紫砂藝術愛好者紛紛加入紫砂陶藝的設計創作中來。著名藝術大師、“福娃”之父韓美林先生也十分熱衷于紫砂壺設計，對紫砂文化情有獨鐘。由韓美林設計，紫砂陶藝名家顧景舟制作的“提梁盤壺”(見圖1)在2011年的嘉德春季拍賣會上，以1150萬元的成交價奪得桂冠?！疤崃罕P壺”在直線造型中增加了曲線的效果，轉折處流暢明快，形成圓中有方、方中帶圓的構圖特色，壺的結構運用了雕塑空間關系的美學概念，壺身豐厚扁圓，穩住了上半部的飛揚動勢，對整體造型起到了關鍵作用。提梁和壺蓋的設計新穎大方，視覺感強烈。宏觀此壺猶如鳥兒飛于天際，整體簡潔大方，渾厚有力。韓美林先生于壺身書寫了“兩三點露不成雨，七八個星猶在天”之銘文，字體流暢、嫻熟、功力深厚，為此件作品增添了活力。

二、視覺傳達原理在紫砂陶中的運用

視覺傳達設計是一種審美性創造活動，有很強的目的性，設計者通過視覺形式向受眾傳遞信息。信息的發送者和接受者之間必須具有相同的信息背景才能使傳達得以實現。在紫砂陶設計中，一定要鎖定特定的愛好者和消費群，投其所好，做出被人認可的作品。人們通過眼睛感知和認識客觀世界，受視野的限制，視線只能從一個點向其他方位移動，不可能同時關注到兩個或以上的點。遵循視覺流程規律，人們的視覺習慣是從上到下，從左到右。即在同一個面上，人們習慣于先看上面，再看下面，先看左面，再看右面。研究表明，上部和左部給人輕松、舒展的感覺，而下部和右部則給人穩重、局限之感。所以上部的視覺注意力強于下部，左部的視覺注意力強于右部，左上部和中上部被公認為是最佳視域。在紫砂陶設計中借鑒這種原理，將重要元素安排在最佳視域，從而取得更好的藝術效果。觀音擺件(見圖2)以紫砂泥材質手工制作而成，將人物形象作為主體設計在整個擺件的中上部，異常醒目。觀音雕刻精細，清新自然，比例協調，坯體表面采用了噴釉手法，迷人釉色與紫砂相得益彰，更為觀音擺件增添了幾分神秘。

三、視覺美感在紫砂陶中的體現

視覺美感是人對美好物體的生理與心理反應。人們通過眼睛對外界進行感知并產生某種情感體驗，若感覺被知覺物體形象美好，賞心悅目，就會產生美好的情感體驗，從而形成視覺美感。紫砂陶是技術與藝術的結合，在長期的發展過程中，人們對它產生實用需求的同時，更表現出深層次的視覺美感需求。紫砂陶藝家從自然界和生活中發現美并進行提煉，將各種形式的美在作品中淋漓盡致地表現出來。紫砂陶設計的視覺美感是視覺傳達設計美學精神的體現。視覺傳達中的美學特征如整體與局部、統一與變化、對比與調和、節奏與韻律、對稱與均衡等，同樣適用于紫砂陶設計，對紫砂陶的造型、材料、繪刻等視覺元素產生重要的影響。所以，在紫砂陶設計中要注意以下兩點：首先，在諸多的視覺要素中突出一個視覺主體。沒有主體就沒有重點，平淡沒有特色的作品很難吸引受眾的注意力。其次，將材料、造型、字畫等元素融于紫砂陶當中時，要以統一、合理、協調的方式來組織，要調整好結構比例以及大小、虛實、多少的對比，使它們組織有序，在追求整體感的同時，體現出更豐富、更有生機的視覺美感。人們對美的追求是一個不斷發展、不斷變化的過程，同樣對紫砂陶的視覺美感需求也需要這樣一個過程。

四、紫砂陶視覺傳達中的情感表現

情感，是人們對客觀事物的態度和反應，對視覺傳達設計而言，情感是作品的靈魂，設計者將自己的情感融入作品中，才能為作品注入活力，打動受眾。設計為情，已成為現代設計的發展趨勢。在紫砂陶設計中，應體現深刻的思想和情感，設計者將自己的感情融入到創作中，與作品達到心靈的溝通。以下從造型、泥料、色彩、肌理等幾個方面分析紫砂陶不同的情感表現特征。

(一)紫砂陶造型的情感表現

造型中的情感，一方面是作品本身的情感體現，另一方面是結構，即各種設計要素組合的比例、尺度的情感體現。具有良好結構的造型令人感覺心情愉悅。三角形給人穩定安全感，正方形體現均衡感，圓形呈現完美、柔和感，幾何形體現簡潔、大氣感，新穎、個性的造型則更具有吸引力，產生跳躍感。紫砂陶藝是一門綜合性藝術，它在造型上融入了美學原理，既有青銅器、瓷器、玉器的特點，又吸收了書畫、篆刻等的藝術精華。因此，在紫砂陶造型設計上，可以運用多角度思維來進行創作，綜合、巧妙地運用各種元素來表達主題。物體的造型即形體結構可以分為三種類型：具象寫實型；抽象型；變形型。(1)具象寫實型具象寫實型即對客觀對象的形象進行再現，追求形似效果。著名陶藝家高建芳女士所做的荸薺壺(見圖3)，將荸薺的圓形造型與壺的特征相結合，用曲線形成扁圓壺，既不失動感又姿態穩固，壺身的紅泥質感光滑圓潤，視覺上繁簡相宜，線條自然，動靜統一，與螺旋翹起的壺鈕和諧地組成一個憨態可掬的大荸薺。(2)抽象型抽象型強調點、線、面在空間的排列組合，追求簡潔的幾何效果。光壺中圓器的典型代表“掇球壺”，經歷了大亨掇球、友廷掇球、壽珍掇球三個階段上百年的歷史演變，大師們將自己對紫砂藝術的熱愛和情感融于作品之中，不斷追求美，發現美，逐步創作出近乎完美的作品?！岸耷颉币鉃榍蝮w相連，“大亨掇球”(見圖4)由清嘉慶制壺大家邵大亨首創，其壺體渾圓碩大，壺嘴短小前沖；壺口略小，壺蓋略呈拱形，整件作品雍容端莊，大度剛正。

道光年間，邵友廷對“大亨掇球”進行大膽的藝術處理，創作出“友廷掇球”(見圖5)，將壺蓋與壺身的連接處加長形成壺頸，壺身略顯扁圓，壺嘴更直，壺蓋則更顯半球狀，壺鈕球形更圓，壺把更顯張力，壺型整體彰顯飽滿之氣。邵友廷養子程壽珍在前兩者基礎上加以更為精妙的藝術處理，創造出“壽珍掇球”(見圖6)。壺身更圓更挺拔，壺頸與壺蓋再度拉高更顯飽滿；壺蓋與壺口的比例變大變寬，形成更舒適的視覺感。壺嘴和壺把增加了曲線效果，壺體每個部分比例協調，增一分不能，損一分不得，使得壺鈕、壺蓋、壺身在視覺上形成了真正的三“球”重疊之勢。(3)變形型變形型是對自然形態的提煉概括，夸張放大主體特征，減弱局部特征，做到主次鮮明，使造型脫離了自然形態，但保持了形態的主要特征，從而增強了物體的神似感。已故大師王寅春的代表作“半菊壺”(見圖7)將菊花的形態進行提煉概括，與壺型結構進行完美結合，采用菊花筋紋樣式，蓋子與壺身渾然一體，相得益彰，同時將視覺焦點集中在壺蓋上，壺蓋中心做了一顆突出的菊花花蕊，花蕊向四周綻開出一片片的菊花瓣?；ò曛g的間隔適中，既達到了仿生的目的，又具嚴謹之感；壺蓋處的線條柔和流暢，嚴謹中散發出強烈的美感。線條自壺蓋處流暢而下，經壺身至壺底，嚴謹中散發出強烈的視覺美感，壺身飽滿，生動自然，堪稱筋囊器之極品。

(二)紫砂陶泥料、色彩的情感表現

紫砂陶土是宜興特有的陶土，它作為一種原料，本身并不具備情感，其情感來源于人們對它的質感感受。紫砂陶的泥料深藏于巖石層下，剛開采出的被稱為生泥，生泥經過風化篩選、防腐處理做成熟泥方可使用。紫砂泥具有可塑性強、收縮率小、單獨成型等優勢。成型后不需施釉，外形光滑平整，使用越久，色澤越光潤。紫砂成品的表面上，有細微的漂亮小粒子，像細砂附于表面，極具質感，“紫砂”也因此得名。自然界萬事萬物都是有顏色的，不同的顏色會使人產生不同的感情和情緒，紅色代表吉祥，綠色寓意健康……在各種視覺要素中，顏色的美感作用是最直接、最強烈的。紫砂陶并非就是紫色，泥料以紫泥為主，還有紅泥、白泥、綠泥、黃泥等。不同的泥料經過高溫燒制后呈現出不同的色彩。陶藝大師們在泥料配比上進行大膽創新，展示出更豐富多彩的作品。這些作品紅而不艷，紫而不喧，綠而不嬌，黃而不嫩，黑而不暗。無論哪種顏色，燒制后都不會褪色，并且表面形成一層若隱若現的紫光，為紫砂陶的質樸增添了幾分高雅。

(三)紫砂陶肌理的情感表現

肌理，即物體表面呈現的紋理、結構特征。藝術大師們將自然界的肌理語言融于自己的藝術創作中，在不同的材質上創造出各種豐富的肌理效果。紫砂泥極強的可塑性特征為其肌理藝術表現提供了有利條件。紫砂器在造型及裝飾上體現出精彩的肌理美。在紫砂陶的肌理表現中，分為具象寫實和抽象寫意兩類。(1)具象寫實之肌理表現紫砂花器最具有具象寫實的肌理裝飾效果。創作者用捏、刻、堆、塑等手法來實現浮雕、淺浮雕等肌理裝飾效果。制壺大師范乃軍所做金木壺。作品創意來源于木化石，以樹木做壺身，通過栩栩如生的肌理表現，充分展現木化石滄桑沉靜的美感。(2)抽象寫意之肌理表現部分紫砂創作者推陳出新，在繼承傳統工藝的基礎上，將現代美學觀念和設計觀念注入作品中，從全新的視覺角度，將各種抽象元素應用于肌理的表現中。青年陶藝家汪國勤所做的塤音壺，壺身運用了抽象線條的肌理裝飾效果。線條的長短、疏密及曲度變化將音樂的韻律和節奏淋漓盡致地表現出來，既簡潔又不失大氣。

五、結語

視覺傳達原理在紫砂陶設計中起著非常重要的指導作用，造型優美、比例協調的紫砂陶作品帶給人們強烈的視覺美感。紫砂陶創作者逐漸意識到視覺審美的重要性，在尊重受眾喜好的同時，將情感傾注于作品中，注重造型、色彩、肌理美的形式表現。隨著時代的發展，人們的審美情趣也在日趨多元化，這就要求紫砂陶創作者們在傳承傳統的基礎上求新求異，不斷將新的文化元素以獨特的視覺形象展示于作品之中。

參考文獻：

[1]李多.網頁的視覺傳達與設計表現研究[碩士學位論文].河南:河南大學,2006.

[2]汪國琴.論肌理在紫砂作品中的審美表現[J].江蘇陶瓷,2012.

[3]余小荔,李琳茜.公共藝術的視覺創新——將陶瓷文化引入3D地畫的奇妙構思[J].中國陶瓷,2015,(11).

[4]李小婧.情感理念在視覺傳達設計中的表現研究[碩士學位論文].廣東:華南理工大學,2012.

[5]周英.簡析紫砂藝術的造型美[J].江蘇陶瓷,2015.6.

[6]孔靜.淺議視覺傳達設計中情感理念的設計表現[J].藝術設計,2015.4.

作者：郎立永；陳林烽 單位：無錫工藝職業技術學院