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摘要：我國(guó)的合唱作品具有鮮明的名族特色，尤其是在旋律、和聲、聲部形態(tài)等方面。鋼琴伴奏在我國(guó)合唱中的作用是多方面的，包括提示功能、襯托及補(bǔ)充功能、針對(duì)變化的引導(dǎo)和強(qiáng)化等作用，本文就合唱中鋼琴伴奏在藝術(shù)表現(xiàn)力方面的作用進(jìn)行深入分析。

關(guān)鍵詞：合唱作品；鋼琴伴奏；藝術(shù)表現(xiàn)力；功能

合唱作品作為一種比較常見(jiàn)的音樂(lè)形式深受廣大人民群眾喜愛(ài)，近年來(lái)，我國(guó)的合唱事業(yè)不斷取得新的成就，不僅創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的合唱作品，而且在國(guó)際賽事上取得了良好成績(jī)，逐漸為外國(guó)友人接受并喜愛(ài)。我國(guó)的合唱作品與西方的存在一定差異，其主要特征表現(xiàn)為具有強(qiáng)烈的名族特色，這是我國(guó)合唱作品特殊魅力的源泉。鋼琴伴奏是合唱作品最經(jīng)常使用到的器具之一，能夠扮演多種角色。在合唱實(shí)踐過(guò)程中，鋼琴伴奏可以發(fā)揮出多種功能，具體包括提示功能、襯托及補(bǔ)充功能、針對(duì)變化的引導(dǎo)和強(qiáng)化等作用。

一、鋼琴伴奏在合唱作品中的提示功能

鋼琴伴奏在合唱作品中的提示功能可以細(xì)分為幾種，一是針對(duì)調(diào)性和色彩的提示。合唱作品中，除了不需要伴奏的高音部分以外，大部分環(huán)節(jié)都需要合唱隊(duì)員根據(jù)鋼琴伴奏的提示來(lái)準(zhǔn)確找到調(diào)性和音高。這個(gè)過(guò)程就是確定基調(diào)的過(guò)程，只有基調(diào)找準(zhǔn)了，才能順利開(kāi)展后續(xù)工作。二是針對(duì)速度、節(jié)拍、情緒等內(nèi)容的提示。合唱作品中，演唱的速度與情緒直接相關(guān)，另一方面，合唱隊(duì)員與鋼琴伴奏的順利合作也需要以速度作為準(zhǔn)繩。科學(xué)的鋼琴伴奏，能夠以速度提示合唱隊(duì)員恰如其分表現(xiàn)對(duì)應(yīng)的情緒。比如在《陽(yáng)關(guān)三疊》中，鋼琴伴奏要科學(xué)調(diào)整速度，將短時(shí)值音符盡可能演奏得飽滿、連貫，而演奏長(zhǎng)時(shí)值音符時(shí)，要堅(jiān)持分拍律動(dòng)。三是對(duì)音色和風(fēng)格的提示。鋼琴伴奏能夠?qū)铣囊羯惋L(fēng)格進(jìn)行演示，這個(gè)過(guò)程可以幫助觀眾順利適應(yīng)合唱氛圍，然后由鋼琴伴奏引出合唱，就可以有效加強(qiáng)觀眾的感受。比如在合唱《祖國(guó)，慈祥的母親》這一首歌曲時(shí)，由于這首歌曲具有深沉內(nèi)斂的風(fēng)格，因此在鋼琴前奏部分要做到八度弦觸鍵應(yīng)盡量深沉、飽滿、婉轉(zhuǎn)，促使音色與弦樂(lè)隊(duì)保持一致，體現(xiàn)感情的細(xì)膩和飽滿，為合唱部分提供一個(gè)對(duì)應(yīng)的氛圍環(huán)境。

二、鋼琴伴奏在合唱作品中的襯托和補(bǔ)充功能

鋼琴伴奏可以對(duì)合唱背景、律動(dòng)、音樂(lè)形象等進(jìn)行襯托。合唱作品具有更強(qiáng)的戲劇感染力，為了做到這一點(diǎn)，需要鋼琴伴奏實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)功能，一般來(lái)講，合唱作品中的鋼琴前奏和間奏都比較長(zhǎng)，具有豐富的表現(xiàn)力。如合唱《婁山關(guān)》中前奏的和弦用來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)有力的集結(jié)號(hào)吹響，到了下行半音階，根據(jù)劇情需要?jiǎng)t全力表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)情景，突出戰(zhàn)火紛飛的景象。《婁山關(guān)》的鋼琴伴奏具有“緊鑼密鼓”的效果，這是作曲者有意為之的，通過(guò)與歌唱者悠揚(yáng)的旋律進(jìn)行有效配合，能夠避開(kāi)各自的短處，同時(shí)將整首歌曲的內(nèi)在情緒有效表現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到預(yù)期合唱效果。合唱作品中，鋼琴伴奏在演唱更多的是“合奏”的伙伴，鋼琴伴奏可以視為演唱者的另一個(gè)聲部，能夠與合唱隊(duì)互動(dòng)，提高合唱的效果。比如《山在虛無(wú)縹緲間》中，編曲者采用復(fù)調(diào)手法，鋼琴伴奏的功能較多，不僅負(fù)責(zé)律動(dòng)節(jié)我國(guó)合唱作品中鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)力分析奏和和聲背景，同時(shí)與女高音進(jìn)行同度歌唱，這樣一來(lái)鋼琴伴奏可以強(qiáng)化合唱主題音響，同時(shí)避免對(duì)聲部平衡的破壞。《嘎哦麗泰》結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，只有四個(gè)樂(lè)句。作曲家為了豐富其旋律，對(duì)原曲進(jìn)行了多種操作，包括擴(kuò)充、變奏、復(fù)調(diào)等。采用鋼琴伴奏演奏主旋律發(fā)揮了重要作用，此外合唱隊(duì)伴唱的做法，可以幫助聽(tīng)者感受到空間的轉(zhuǎn)移，增強(qiáng)了觀眾的美感領(lǐng)悟。《葡萄園夜曲》第47—50小節(jié)中合唱演唱長(zhǎng)音D共13拍，作者將鋼琴伴奏進(jìn)行改編，促使其轉(zhuǎn)變?yōu)樾筛叱保@樣一來(lái)就可以配合合唱隊(duì)作出漸強(qiáng)的音響效果，同時(shí)還可以對(duì)情緒變化起到鋪墊作用，促使音樂(lè)高潮順著內(nèi)容自然法則，顯得自然流暢。

三、鋼琴伴奏在合唱作品中變化處的引導(dǎo)作用和強(qiáng)化作用

合唱中充滿了各種變化處，這些變化處既可以是情節(jié)的轉(zhuǎn)變，也可是演唱者情緒的變化，為了順利實(shí)現(xiàn)這些轉(zhuǎn)變，鋼琴伴奏發(fā)揮出積極作用。鋼琴伴奏具有引導(dǎo)及強(qiáng)化作用，其功能的實(shí)現(xiàn)多通過(guò)前奏、間奏或各種填充手段，從而對(duì)速度、力度、情緒的變化等進(jìn)行調(diào)節(jié)，為情節(jié)轉(zhuǎn)變、情緒變化起到銜接、引導(dǎo)的作用。比如在《龍的傳人》中，合唱的前一段是慢板，主要內(nèi)容是表面祖國(guó)的悠久歷史，后一段是“Piumosso”，表現(xiàn)中國(guó)人民在受到列強(qiáng)入侵后的場(chǎng)景以及民眾心中的憤慨之情。在兩段的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，中段間奏作者利用鋼琴的八度，迅速將兩種情緒實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換，干脆利落。在本作品中，鋼琴伴奏的作用至關(guān)重要。對(duì)于合唱作品的整體表現(xiàn)力具有直接的影響。在《多情的土地》中，作曲家為了充分表現(xiàn)漸強(qiáng)的幅度，針對(duì)鋼琴伴奏進(jìn)行科學(xué)處理，一是中聲部的律動(dòng)節(jié)奏變奏加密，二是低音聲部加了附點(diǎn)節(jié)奏和級(jí)進(jìn)旋律，這樣一來(lái)，就有效增強(qiáng)了聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)輪廓的感悟，鋼琴伴奏的應(yīng)用有效增強(qiáng)了音響的漸強(qiáng)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴伴奏在合唱中的作用非常強(qiáng)大，有助于提高合唱的藝術(shù)表現(xiàn)力。要科學(xué)應(yīng)用鋼琴伴奏，作者需要根據(jù)合唱需要科學(xué)選擇。另一方面伴奏者需要準(zhǔn)確掌握作曲家的用意，然后根據(jù)曲目需要以合適的彈奏方式表現(xiàn)，才能達(dá)到理想的演出效果。

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作者：謝青 單位：云南藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院