本站小編為你精心準備了現(xiàn)代工藝美術設計研究參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發(fā)您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

摘要：近年來國民經(jīng)濟穩(wěn)定持續(xù)增長，隨之人們的生活水平也得到了明顯提升，這種經(jīng)濟層次上的提升撬動著精神層面的轉(zhuǎn)變，于是人們審美意識和審美品位也在悄然發(fā)生轉(zhuǎn)變。如今正值社會轉(zhuǎn)型的新時期，為了使得現(xiàn)代工藝美術設計能夠在滿足當代人們需求的情況下長遠發(fā)展，那么就必須從設計理念和設計方式兩個方面進行優(yōu)化改革。通過對新時期社會轉(zhuǎn)型下的現(xiàn)代工藝美術設計主要存在的問題進行分析，可以就如何完善優(yōu)化現(xiàn)代工藝美術設計的策略和方法進行深入探究，對我國現(xiàn)代工藝美術設計的發(fā)展和進步有所幫助。

關鍵詞：新形勢；社會轉(zhuǎn)型；現(xiàn)代工藝美術設計；設計研究；美術

隨著社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展，我國社會已經(jīng)進入了轉(zhuǎn)型的新時期，在此期間人們的審美發(fā)生了很大變化，其中最為顯著的表現(xiàn)就是對于現(xiàn)代工藝美術設計提出了更高的要求。為了滿足人民日益增長的新型的文化審美需求，那么就必須在時下現(xiàn)代工藝美術設計發(fā)展現(xiàn)狀研究基礎之上，針對其主要弊端和困境采取一系列方法，以此來為其謀求新的發(fā)展之路，并推動其轉(zhuǎn)型和發(fā)展。

一、現(xiàn)代工藝美術的概述

我國的傳統(tǒng)工藝美術有著上千年的歷史，現(xiàn)代工藝美術就是在傳統(tǒng)的工藝美術基礎之上發(fā)展而來的，可以說傳統(tǒng)美術就是現(xiàn)代的工藝美術的底蘊根基，倘若沒有傳統(tǒng)工藝美術也就不會有如今的現(xiàn)代工藝美術。在現(xiàn)代工藝美術的體系中最為主要的部分就屬民間工藝美術，它是在經(jīng)過辛亥革命之后進行了稱謂更改，也就有了如今的現(xiàn)代工藝美術。再加上第一次鴉片戰(zhàn)爭閉關鎖國的國門被打開之后，外國的文化大量涌入國內(nèi)，造成了國內(nèi)外文化激烈碰撞以及相互融合的局面，這些文化在一定程度上給國內(nèi)文化以強烈沖擊，但同時也為我國現(xiàn)代工藝美術的深度發(fā)展提供了良好的契機。經(jīng)過幾十年的飛速發(fā)展，如今的工藝美術無論是在內(nèi)容和形式方面，還是在價值觀念方面都發(fā)生了深刻的變革，這種發(fā)展狀態(tài)十分曲折復雜。縱觀其發(fā)展態(tài)勢來看，既存在繼承模仿又存在改革創(chuàng)新，既存在低迷緩慢又存在蓬勃興盛。在如今的社會轉(zhuǎn)型期，現(xiàn)代工藝美術的發(fā)展方向和定位依舊不清晰，尤其是受現(xiàn)代輕工業(yè)和手工業(yè)的嚴重沖擊，某些層面已經(jīng)被取而代之。這雖然是一段發(fā)展的波折期，但是如果現(xiàn)代工藝美術能夠整合借用市場企業(yè)的特點和優(yōu)勢用于自身發(fā)展，那么工藝美術設計必將步入一個全新的時代。

二、現(xiàn)代工藝美術設計的轉(zhuǎn)型分析

自新中國成立之后，工藝美術受到社會主義的洗禮和改造之后，被劃分到了輕工業(yè)的范疇之內(nèi)，這無疑屬于美術的一種模糊化定義，之后很長的一段時間內(nèi)其表現(xiàn)得都十分低迷。直至20世紀80年代，國內(nèi)諸多的學者通過裝飾論的廢棄才為其正了身。但是此時也可謂是好壞并存，因為雖然美術設計論得到一定推崇，但是一部分學者卻崇洋媚外，過度地夸贊西方工藝美術，貶低傳統(tǒng)工藝文化。直至20世紀90年代之后，民營企業(yè)得到了發(fā)展之后，工藝美術也逐漸的開始由起初的小作坊慢慢地發(fā)展成為集團企業(yè)，這種企業(yè)模式為工藝美術營造了良好的設計、營銷以及發(fā)展的空間和氛圍，直至今日不斷地融入企業(yè)特點，不僅取得了優(yōu)異成績而且也能很好地滿足市場需求。三、新時期社會轉(zhuǎn)型下現(xiàn)代工藝美術設計面臨的問題

（一）傳統(tǒng)保護思維局限了工藝美術的傳承和發(fā)展嚴格地講，工藝美術其實就是俗語所講的手藝。我國手藝人思維十分保守，很多手藝人對于自己的手藝保護欲特別強，不愿意輕易地將自己的手藝傳授給其他人，例如古代的“概不外傳”“傳男不傳女”“一代單傳”等，這種保守的技藝傳承模式極易造成技藝的失傳。傳統(tǒng)的技藝傳承模式會造成藝術界和文化界的嚴重損失，當然也極不利于我國文化的健康發(fā)展。從根源上分析便可得知，造成這種現(xiàn)狀的主要原因還是傳統(tǒng)的保護思維，傳統(tǒng)的思維中過度看重保護藝人，卻忽略了技藝傳承的重要性。只有加強對技藝本身的研究和保護，才能使得工藝美術得以傳承并發(fā)展。在如今社會轉(zhuǎn)型期，必須要努力將藝人與技藝進行剝離，加強對后者的保護，才能促使現(xiàn)代工藝美術突破當下的發(fā)展困境。

（二）不注重現(xiàn)代高新科技與傳統(tǒng)工藝的有機結(jié)合中華民族有五千年的文化歷史，豐厚的文化底蘊為工藝美術的長遠發(fā)展提供了堅實的基礎，并且將其推向了全世界。尤其是近幾十年我國的工藝美術的影響力不斷擴大，這在一定程度上有效地推動了其快速發(fā)展。與此同時，也有很多人對其的認識和理解產(chǎn)生了一定的偏頗，片面地將工藝美術等同于手工藝，并且對其藝術價值與科技含量持懷疑態(tài)度。上述情況的存在在很大程度上表明了我國的工藝美術在思維層面和實踐層面都缺乏一些尊重與保護，當然也就極不利于其研究、保護與發(fā)展。也正是由于上述錯誤的看法使得如今的傳統(tǒng)工藝美術在與當今科技相結(jié)合的過程中總是困難重重，始終處于一種孤軍奮戰(zhàn)的狀態(tài)。在社會轉(zhuǎn)型期，工藝美術必須盡量與各種現(xiàn)代高新技術相結(jié)合，力爭達到一種相輔相成、相互促進的發(fā)展狀態(tài)。如果依舊強行地將現(xiàn)代工藝美術與高新科技相剝離，勢必會促使現(xiàn)代工藝美術陷入艱難的發(fā)展境地。在之后的發(fā)展過程中，必須合理地處理好工藝美術與高新科技之間的關系，盡量為這兩者營造一種合作共贏的環(huán)境，以此來有效地推動現(xiàn)代工藝美術健康持續(xù)發(fā)展。

（三）工藝美術人才培養(yǎng)機制有待進一步完善從工藝美術的教育層面分析可以得知，現(xiàn)階段我國部分高校雖然都有工藝美術專業(yè)的設立，但是該學科的設立并沒得到與其他藝術類學科的同等的待遇，無論是思維觀念上還是基礎設施以及資金的投入方面，都存在著明顯的差異性。另外，相關專業(yè)的工藝美術人才儲備情況十分地不理想，當然也就導致了其在工藝人才培養(yǎng)方面成效十分地不理想，這也成為了我國現(xiàn)階段工藝美術發(fā)展相對遲緩的重要原因。進入社會轉(zhuǎn)型期，人才培養(yǎng)機制的缺陷嚴重地阻礙了現(xiàn)代美術設計的健康發(fā)展，原有的設計理念和設計手段必須進行改進創(chuàng)新。受專業(yè)人才匱乏的限制，很多的工藝美術品在設計和質(zhì)量層面很難有所突破，如果依舊沿用傳統(tǒng)的設計模式固守成規(guī)，必將會導致工藝美術舉步維艱。

四、新時期社會轉(zhuǎn)型下推進現(xiàn)代工藝美術設計發(fā)展的策略探究

（一）必須不斷提升工藝美術設計的表現(xiàn)力表現(xiàn)力可謂是工藝美術設計的靈魂，貫穿整個工藝美術的發(fā)展過程，現(xiàn)如今其依舊是工藝美術設計師的重要追求點。工藝美術設計的主要呈現(xiàn)形式無外乎是再現(xiàn)和表現(xiàn)，前者側(cè)重于對事物的描繪和復制，與繪畫藝術中的工筆畫十分相似；而后者側(cè)重于對事物的加工改造，類似于繪畫藝術中的寫意畫。在新形勢之下，人們的審美意識更加偏向于表現(xiàn)這一設計理念和設計方式。在當今社會的設計創(chuàng)作的過程中，生產(chǎn)工藝方式促使現(xiàn)代工藝美術設計朝著便于生產(chǎn)加工并且簡潔實用的方向發(fā)展。簡而言之，在新的社會形勢下，工藝美術設計必須在傳統(tǒng)的基礎上不斷地提升設計作品的表現(xiàn)力，并且以適應人們?nèi)找嫣嵘膶徝烙^念為前提，不斷地促使美術設計與時俱進。

（二）注重工藝美術的傳承與創(chuàng)新當今社會意識形態(tài)與傳統(tǒng)社會存在諸多差異，時下決定工藝美術行業(yè)生存和繁榮的社會是一個講究消費與市場的社會，因此在這種形勢下必須重視市場的導向作用。為了能夠促使工藝美術能夠更好的傳承和發(fā)展，就必須要通過不斷創(chuàng)新的方式創(chuàng)造出更多符合市場需求的工藝美術品，只有如此才能使其長遠地發(fā)展下去。當然，在進行創(chuàng)新發(fā)展的過程中，對于傳統(tǒng)文化不能盲目地全盤吸收，必須要辯證地、有選擇地借鑒，力爭在尊重藝術發(fā)展規(guī)律的前提下，按照事物的發(fā)展規(guī)律進行藝術創(chuàng)作的創(chuàng)新。

（三）要不斷增強工藝美術設計民族化工藝美術設計民族化就是強調(diào)了設計作品在進行藝術和審美展現(xiàn)時，必須具備獨具特色的民族化特點。中華民族擁有幾千的燦爛文化，當代匠人在進行工藝美術設計時必須合理地運用好這筆寶貴的財富。各種通信技術以及網(wǎng)絡技術的飛速發(fā)展帶動了世界經(jīng)濟文化的迅猛發(fā)展，人們的欣賞視角和審美關注點也較之前有了明顯的不同，全球化已成為必然趨勢。在這種復雜的形勢下，工藝美術設計理念更應重視民族化問題，必須在借鑒和吸收本民族特色的基礎之上進行創(chuàng)作，力爭實現(xiàn)藝術創(chuàng)作的國際化。工藝美術設計師在進行創(chuàng)作時，應盡量將注意力和創(chuàng)新點集中于本土文化上，充分地吸收獨具特色的民族文化養(yǎng)分，并將其注入自己的作品當中，也只有如此，才能促使當代工藝美術設計品能夠兼具民族性和世界性，也才能使得藝術作品更加充滿內(nèi)涵且富有靈動性，將會更加地符合人們的審美需求。

（四）將工藝美術的自然性與生產(chǎn)性相結(jié)合傳統(tǒng)工藝美術是在傳統(tǒng)的手工業(yè)基礎之上發(fā)展而來的，它代表了一個時代。然而，當今世界是一個工業(yè)高度發(fā)達的時代，手工業(yè)如果不想被工業(yè)時代所拋棄，那么它就必須依托現(xiàn)代工業(yè)或者先進的科學技術進行轉(zhuǎn)型創(chuàng)新。實踐證明，將工藝美術的自然性與生產(chǎn)性相結(jié)合能夠使其煥發(fā)新的生機。例如時下大為盛行的全手工制品、定制服裝、定制家具以及手工工藝品定制等，既是現(xiàn)代工藝美術設計的重要突破，也是現(xiàn)代工藝美術作品的重要發(fā)展方向。藝術作品與日常生活的高度融合，是當今時代美術作品轉(zhuǎn)型關鍵時期的重要突破。

（五）要不斷增強工藝美術的時代性必須注重科學技術元素的應用與體現(xiàn)。當今世界各種高新技術日新月異，消費者的審美需求不斷地發(fā)展變化。因此，在進行產(chǎn)品設計的過程中，必須盡量應用現(xiàn)代的高新科技手段去豐富設計產(chǎn)品的內(nèi)涵，滿足人們現(xiàn)代審美需求，使現(xiàn)代工藝美術品在具有時代性和科技性的同時，促使其在美感與實用特性上完美統(tǒng)一。另外，就是要確保設計產(chǎn)品體現(xiàn)現(xiàn)代質(zhì)材的美感。在進行材料選取的時候，應當綜合考慮其時代性和藝術性。原材料是藝術創(chuàng)作的表現(xiàn)基礎，在選取的過程中要求創(chuàng)作人員必須具備一定的設計前瞻性，對不同的材料賦予不同的設計理念和生命，以此來有效地滿足或者轉(zhuǎn)變?nèi)藗兊膶徝烙^念。

五、結(jié)語

綜上所述，在社會轉(zhuǎn)型的新時代背景下，為了促使工藝美術設計能夠更好地發(fā)展，本文有針對性地對當下現(xiàn)代工藝美術設計所面臨的難題進行了深入剖析，并在此基礎之上就如何促使現(xiàn)代工藝美術設計能夠更好地在繼承的基礎之上創(chuàng)新發(fā)展，并促使其兼具民族特色和時代性特點，提出了一系列的建設性方法和策略，希望本文對我國現(xiàn)代工藝美術設計的發(fā)展有所幫助。

參考文獻：

[1]張鵬.試析傳統(tǒng)工藝美術對現(xiàn)代美術設計教育的影響[J].淮海工學院學報(人文社會科學版)，2018（6）：66-69.

[2]魯緒儕.傳統(tǒng)工藝美術對現(xiàn)代美術設計教育的影響分析[J].美與時代（中），2018（5）：120-121.

[3]方勇.關于現(xiàn)代工藝美術設計的創(chuàng)造特征探析[J].工業(yè)設計，2016（9）：129-130.

[4]金佳佳.對現(xiàn)代工藝美術設計的理解與思考[J].電子制作，2012（11）：200.

作者：陸宇澄 單位：蘇州市職業(yè)大學藝術學院教授