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一、文學(xué)創(chuàng)作時(shí)期的不安
芥川的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)期大體可以分為三個(gè)時(shí)期：初期、中期和晚期。而在這三個(gè)時(shí)期中的文學(xué)創(chuàng)作上的不安，對于芥川的精神產(chǎn)生了重大影響，加速構(gòu)建了他的“恍惚的不安”，以致他的自殺。
(一)文學(xué)創(chuàng)作初期的不安
大正四年(1915)11月，芥川I在《帝國文學(xué)》上發(fā)表了自己很有信心的《羅生門》。但是，反映平淡，沒有引起人們的注意；也沒有被新思潮的同仁們所認(rèn)可，這對于芥川來說是一個(gè)重大打擊。他在給朋友江口渙的信中提到了這一點(diǎn)，“雖然《羅生門》在當(dāng)時(shí)是令我得意的作品，但“新思潮”一伙人卻評價(jià)不高。……”連自己的“新思潮”同伴們對自己的作品，而且是自己十分得意的作品都不認(rèn)可，這無疑是對立志成為作家的芥川的一個(gè)重大打擊，他開始對自己能否成為一個(gè)作家而不安，對自己以后的作家之路埋下了不安的陰影。
大正五年(1916)2月，芥川和久米、菊池、松罔、成瀨等發(fā)起了第四次新思潮，并且再創(chuàng)刊號上發(fā)表了《鼻子》。因?yàn)槭艿搅讼哪渴馁澷p，并以此為契機(jī)登上了文壇，但當(dāng)時(shí)的他在文壇上并沒有被眾所周知。對芥川來說，雜志《新小說》九月特別號的約稿，才是一次實(shí)戰(zhàn)性質(zhì)的演練。他也感受到前所未有的緊張和不安。盡管，小說《鼻子》而被認(rèn)可了，但接到《新小說》的約稿通知，委實(shí)讓芥川擔(dān)心不已，他立即把這種不安傳達(dá)給了他的而朋友們，并在他們那里得到了鼓勵，他仍然不能使自己的心情放松平靜下來，寫信給夏目漱石尋求幫助。夏目漱石在與疾病抗?fàn)幒蛣?chuàng)作《明暗》之時(shí)及時(shí)給予了回復(fù)。芥川把題目定為《山芋粥》，從八月一日開始動筆，既有一天只寫一張稿紙的時(shí)候，也有終于寫了兩頁稿紙的日子。從芥川的苦心創(chuàng)作《山芋粥》可以推測得出，他是在做一種賭博，看看自己是否真的具備作家的資質(zhì)。他在給秦豐吉的書信中提到了自己寫作《山芋粥》的情況：“現(xiàn)在閉門謝客，為了不錯(cuò)過文稿的截止日期，只有和朋友道歉實(shí)在沒有時(shí)間閑談了……”。芥川就這樣閉門造車般，歷盡辛苦于八月十二日寫完了《山藥粥》。寫完了《山藥粥》后，給夏目漱石的信有四次之多表達(dá)自己的不安和擔(dān)心，尋求夏目漱石的幫助和安慰。“臨近九月一日，所以心情不好。……””為什么心情不好呢?因?yàn)榫旁乱蝗帐请s志《新小說》九月特別號的出版日期，因?yàn)閷Α渡剿幹唷窙]有信心，處于一種緊張不安之中。《山藥粥》十分適合芥川的文壇的華麗登陸，獲得了好評。而后的十月，收到了當(dāng)時(shí)代表文壇最高水平的《中央公論》的約稿通知，并發(fā)表了《手巾》，然后又在十一月收到了《新小說》的約稿通知，芥川至此實(shí)現(xiàn)了文壇的盛大登陸。芥川成為一流的新作家，迎來了他初期的創(chuàng)作高峰期。
同時(shí)，他發(fā)表在《中央公論》上的《手巾》成為被批判的靶子。
“寫的什么東西呀，雜亂無章”、“沒有發(fā)現(xiàn)什么地方有趣”等。如果是在本質(zhì)上提出的建設(shè)性的批評的話可以得到肯定，但因?yàn)榕c自己的感受不同，而在感情上全面否定。還有批評者的知識不足以及與當(dāng)時(shí)時(shí)代的認(rèn)識想脫離，更有甚者，因?yàn)樽约旱亩始啥土业呐u芥川的情況也屢見不鮮。可以想象當(dāng)時(shí)的芥川是如何的受傷和動搖以及心中的憤怒。毫無疑問，當(dāng)時(shí)的芥川處于一種猶豫不安的狀態(tài)之下。幸運(yùn)的是，他采取一種聰明的方法來擺脫這種不安——集中精力投身寫作。
(二)文學(xué)創(chuàng)作中期的不安
從芥川在鐮倉的生活開始到1924年末，是芥川的作家生涯的中期。文學(xué)創(chuàng)作中期與初期的日新月日的飛躍進(jìn)步相反，創(chuàng)作趨于穩(wěn)定，保持了初期的寫作風(fēng)格，反復(fù)運(yùn)用的同時(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活中取材，進(jìn)行了一些新的嘗試和努力。
大正八年(1919)年五月二十日開始創(chuàng)作自己進(jìn)入大阪每日新聞社的第一篇小說，并于六月三十日開始連載現(xiàn)代的長篇小說《路上》。但此時(shí)的芥川依然對自己信心不足，處于緊張不安之中。“《路上》已在大阪每日新聞社出版。雖然出版了，卻越覺得似乎是愚作，以致十分悲觀(你的還沒看，請放心)現(xiàn)在除星期天外，謝絕一切會客，悶頭寫小說。我對自己不結(jié)實(shí)的肉體、這個(gè)時(shí)候的天氣、俗眾的批評和自己的能力都發(fā)生了懷疑。——我以這些為對手一邊戰(zhàn)斗一邊寫作，所以時(shí)時(shí)感到底氣不足……”芥川寫了一封包含不安的信給大阪每日新聞的薄田淳介。“《路上》已出版，但甚不理想。………近因《路上》而煩心，做任何事都打不起精神，實(shí)在令人困擾不堪。……”如從以上不難想象當(dāng)時(shí)的芥川是多么彷徨和不安。并且《路上》只連載了前半部分，而沒有寫完，換句話說，《路上》是一篇失敗之作。而后九月、十月在《中央評論》上發(fā)表的《妖婆》是一篇現(xiàn)代題材的鬼狐故事，但也是一篇失敗之作。這時(shí)期的芥川為了在文學(xué)上有所突破，進(jìn)行了一系列的嘗試和努力，但大多以失敗告終。大正九年(1920)四月發(fā)表的《秋》，與以往發(fā)表的帶有歷史色彩的小說不同，很少見的描述了現(xiàn)代生活。正因?yàn)楝F(xiàn)代題材的小說與歷史小說不同，是芥川十分不熟悉的領(lǐng)域，芥川對《秋》十分擔(dān)憂，幸運(yùn)的是《秋》獲得了好評。
在這一時(shí)期，芥川在忍受著疾病的折磨的同時(shí)，開始受到了新的時(shí)代文學(xué)流派的沖擊。大正九年，第一次世界大戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)恐慌愈演愈烈，失業(yè)者也在持續(xù)增長。在此背景之下，農(nóng)民運(yùn)動和工人運(yùn)動開始抬頭。同年的五月，日本舉行了并慶祝了第一個(gè)勞動節(jié)，并且社會主義同盟成立。與此同時(shí)，一些具有左翼傾向的作家和批評家把既成作家稱作貴族作家，并否定、攻擊他們的文學(xué)。芥川雖然在大正十一年發(fā)表了《將軍》，表達(dá)了反戰(zhàn)意識，仍然沒有幸免，仍被看做是貴族作家，受到無產(chǎn)階級派的猛烈攻擊。出生于小資產(chǎn)階級家庭的芥川擺脫不了自己的階級局限性。他厭惡資本主義的罪惡的同時(shí)，又對即將到來的無產(chǎn)階級時(shí)代心存畏懼，這正是芥川精神不安的悲劇的主要根源。在這種背景下，芥川缺乏與新時(shí)代握手的熱情，并且對無產(chǎn)階級文學(xué)懷有太多的不安。其中最明顯的證據(jù)就是他不得不對社會問題和人生問題傾注了越來越多的精力。
而后開始在《文藝春秋》的創(chuàng)刊號上發(fā)表《一個(gè)侏儒的話》，并且連載到大正十四年(1925)一月。但在同時(shí)期給朋友的信中不難發(fā)現(xiàn)此時(shí)的芥川仍然處于緊張不安之中。“長睡七天七夜，想必胸襟略寬，創(chuàng)作小說沖漸強(qiáng)。哎!真讓人急不可耐，無計(jì)可施。話雖如此，我自己卻毫無寫作欲望，已是江郎才盡。《中央公論》約稿的小說也只寫了一半，無法繼續(xù)。是好是壞自己難以預(yù)料，恐怕兇多吉少。厭世之情萌生，近年未有只憂郁初露端倪。不過感冒已好。”芥川在無產(chǎn)階級文學(xué)的沖擊之下，在文學(xué)創(chuàng)作上產(chǎn)生了不安的情緒，他自己開始懷疑自己能否繼續(xù)創(chuàng)作，自己的文學(xué)之路能否繼續(xù)下去，從而產(chǎn)生精神上的不安。這種不安影響了芥川的一生。
(三)文學(xué)創(chuàng)作晚期的不安
進(jìn)入晚年的芥川迎來了文學(xué)創(chuàng)作的晚期。大正十三年(1924)七月，芥川出版了第七創(chuàng)作集《黃雀風(fēng)》。十六篇中的十三篇是現(xiàn)代題材的小說，由此可以看出芥川創(chuàng)作態(tài)度的巨大轉(zhuǎn)變。其中的佳作是《一塊土》和《侍女日記》。從整個(gè)創(chuàng)作集《黃雀風(fēng)》來看，無法掩飾芥川的健康隱患和創(chuàng)作力的減弱，而且作品的質(zhì)量也在明顯的降低。與此同時(shí)，芥川在承受著精神衰弱的折磨之時(shí)又增添了新的煩惱，即被他的姐夫的自殺引起的一系列問題煩惱著。以上事情在他給朋友齊藤茂吉的信中被多次提到：“原擬詣尊府，因親戚遭逢不幸，為之奔走，以致久疏問候，敬請見諒。現(xiàn)在續(xù)寫新年號上之小說，然心緒不寧，甚感為難…”。但對于信奉“藝術(shù)上沒有停滯的狀態(tài)，不進(jìn)步必然后退”的芥川來說，在寫小說之時(shí)的心理上的不平靜絕對是一種致命的打擊。
而比芥川稍晚進(jìn)入文壇的菊池寬和久米正雄已經(jīng)改寫通俗小說，但芥川卻不能，依然堅(jiān)持著自己的文學(xué)理念。他太需要休息了，但一系列的事情讓他根本沒有回復(fù)的時(shí)間。他也強(qiáng)烈地感受到了藝術(shù)上的停滯不前。藝術(shù)上的停滯不前對于他來說便意味著死亡。
實(shí)際上他在登上文壇開始到最終的自殺，一直抱有恍惚的不安，甚至于在殉情未遂的時(shí)候依然處于不安之中。他晚年在創(chuàng)作(點(diǎn)鬼簿》以及《一個(gè)傻瓜的一生》時(shí)，就想與平松麻素子殉情。在這段殉情失敗后的第二天，芥川向小穴隆一表達(dá)了他心中的“恍惚的不安”：“在工作上已經(jīng)走到了盡頭。在工作上我從來就沒有害怕過任何人。……目前我只恐懼一個(gè)人，那就是志賀直哉，只有這一個(gè)。這不是智力上的問題，他的藝術(shù)是天衣無縫的，我只有在看到他時(shí)才會感到無法呼吸，我這一輩子的工作，只抵不上志賀直哉這一個(gè)人”。志賀直哉和芥川從出生、成長到生活環(huán)境都不相同，因此，無論是理性還是感性芥川都比志賀直哉勝過一籌，但卻無法對抗他的天衣無縫的資質(zhì)。志賀從現(xiàn)實(shí)中尋找主題，而芥川從過去的故事中尋找智慧。志賀在《范某的犯罪》中的個(gè)人主義在《在城崎》中受挫，在《和解》中完成。而芥川只能對志賀的個(gè)人主義的自然循環(huán)羨慕不已，如果比較《和解》和《一個(gè)傻瓜的一生》，我們就可以看出，在把握自己、親人、妻子、孩子上，志賀直哉與芥川存在著根本的不同。不管是當(dāng)芥川再次與平松麻素子計(jì)劃殉情時(shí)，還是文子怒斥他時(shí)，或是芥川流著眼淚向文子道歉時(shí)，他的文學(xué)和生命都已失去了繼續(xù)延續(xù)下去的意志。兩個(gè)月后，芥自殺了，這是貫穿了其意志的自決。芥川的死是與“過去生活做個(gè)清算”的死，是已達(dá)到其文學(xué)頂峰，無法創(chuàng)作超越《一個(gè)傻瓜的一生》作品的死，也是他忍受著生活的苦痛，無法想象其生命繼續(xù)延續(xù)的死。新晨
二、結(jié)語
以上，我們通過對芥川的文學(xué)創(chuàng)作的各個(gè)時(shí)期的分析，可以看出芥川在文學(xué)創(chuàng)作整個(gè)過程中都處于恍惚的不安之中。不安貫穿了他的文學(xué)創(chuàng)作的始終。
在文學(xué)創(chuàng)作初期，芥川能夠如此迅速的登上文壇，可以說在很大程度上要?dú)w功于他的恩師夏目漱石。因此，就在他向小穴隆一表明要自殺時(shí)還念念不忘地說：“如果就此罷休，總是感到像是不斷被夏目先生鞭策一樣”。從這里我們也可以看出，夏目漱石對他的激勵，也讓他感到母親般的慈愛。因而他也決心付出比常人更多的努力，來報(bào)答恩師的栽培。正因?yàn)檫@樣，芥川在文學(xué)道路上行進(jìn)時(shí)，也一定感到了隱隱的不安。他不想辜負(fù)恩師的期待，但又感覺自己無法擺脫夏目漱石的人格力量桎梏，給他的文學(xué)創(chuàng)作之路帶來了太多的不安。在文學(xué)創(chuàng)作的中期，受到無產(chǎn)階級文學(xué)的沖擊，再加上他在試圖擺脫自己以前的創(chuàng)作模式，進(jìn)行了一系列的新的嘗試，但又大多以失敗告終，從而使得芥川十分彷徨不安，他懷疑自己的能力，懷疑自己的文學(xué)之路能否繼續(xù)?
在文學(xué)創(chuàng)作的后期芥川更是遭受到太多的刺激。先是1927年1月6日，因出偽證而被吊銷律師資格證的內(nèi)兄西川豐臥軌自殺。這對芥川來說簡直如青天霹靂。接著，在同年6月，宇野浩二發(fā)瘋了。身邊的朋友突然發(fā)瘋，對芥川來說無疑又是一個(gè)沉重打擊。由于發(fā)生了以上事件，芥川的神經(jīng)也被消磨殆盡了。而芥川在整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作時(shí)期的不安使他本來就十分脆弱的神經(jīng)更加負(fù)重不堪，文學(xué)上的停滯也意味著芥川生命的完結(jié)。文學(xué)上的不安加速構(gòu)建了他的恍惚的不安，也是構(gòu)筑他恍惚不安的重要部分。文學(xué)上的不安最終加速芥川的自殺，芥川也以自殺的方式達(dá)到自己認(rèn)為的藝術(shù)的頂峰。