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何為網絡文學?

電腦和網絡構成的數字媒介，使文學進入“無紙時代”或“讀屏時代”。人們的筆、墨、紙等傳統書寫工具逐漸被鍵盤、鼠標以及拼音、五筆、微軟等輸入軟件取代。作品創作與傳播獲得了空前自由。在這樣的環境下，網絡文學應運而生。網絡文學是一種新的文學形式，是以互聯網為載體進行發表和傳播的文學作品。這種全新的文學形式是21世紀的文學版圖上一大重要突破，它最大的特點就是大眾化和通俗化，所以我們也可以稱呼它為平民文學或通俗文學。隨著網絡的日漸普及，如今在網上閱讀的讀者比捧著書本閱讀的讀者多得多，從而愈加推動了網絡文學的超高速發展，一大批網絡風生水起。這些網絡多有以下特點:(1)年輕化。多為70后、80后甚至90后，跟傳統的著名作家比起來還是“小毛孩”;(2)寫作隨意。網絡很多是兼職寫作，壓力小，作品往往天馬行空，創意良多;(3)產量高。據說有日寫萬字者，一部書動輒就是百萬字;(4)人氣火暴。一部作品便可能使一個名不見經傳的小角色一夜間迅速紅遍網絡，百萬、千萬的點擊量司空見慣;(5)收入高。年薪百萬以上者大有人在。上述特點，是傳統作家和傳統文學所無法比擬的。然而我們必須清醒地認識到，網絡文學的發展喜憂參半。從整體來看，中國的網絡文學大多只處于一種自娛自樂的“發燒”狀態，它并沒有獲得文學上的獨立性，離開網絡這個平臺，網絡很難繼續存在和發展，這就是癥結所在。網絡文學開放和混亂的寫作模式使得網絡的水平良莠不齊，網絡文學作品的質量也亟待被作為一個學科去進行合理的規范。

網絡文學的特點

在新媒體時代，如果我們繼續使用傳統的文學審美標準去評價新文學，就會失去文學的方向，產生文學理論和實踐上的混亂，不能準確認識新媒體時代的文學，也無法理解新媒體作家的寫作方式。如同在現代傳媒時代，我們不可能使用讀唐詩宋詞的標準閱讀現代新詩，也不可能以古典文學的價值尺度去衡量報刊上的文學作品。作為新媒體時代的產物，網絡文學具有它鮮明的特點，只有正確解讀了這些特點，我們才能制定相應的標準去規范它。

(一)的大眾化

首先，網絡文學最明顯的特征便是大眾化。所謂“大眾化”，有兩種解讀方式:一則廣受大部分人喜聞樂見的文化;二則以大部分人為寫作主體，由眾人積極創作的屬于他們的文化。兩種解讀方式可以用一個詞來粗略概括，即“普及”。

在網絡這個平臺上，網民們就像脫了衣服在澡堂洗澡那般，絕對的平等，絕對的神秘。感謝偉大的科學文明，讓人們有了足夠自由的空間在網絡這個虛擬的空間里暢所欲言而不用有任何顧忌。在網絡世界里，不存在什么高官權貴，也沒有什么學術權威。每個人都可以在這里創造出他想要的生命，釋放出自己長期壓抑的內心感受。

無論這個虛擬生命擁有的靈魂是善還是惡，它都是一個人誠實再生的原始狀態，是沒有任何虛偽和做作成分的本真表現。在當今既定的社會體制下，大多數人，特別是年輕人群，他們的情感通常處于焦慮的狀態，但是由于社會行為規范以及個人自尊心理的束縛，往往不能完全地在現實生活中釋放自身的情感。但他們面對網絡的時候，虛擬的網絡可以掩飾他們的真實身份，網絡的虛擬化使網民完全不用考慮現實社會的行為規范，自由地宣泄自身的情感。由于大量的年輕人在現實生活中的身份、地位往往與他們理想中的要求差距很大，虛擬的網絡可以使他們在一定程度上擺脫現實生活中這類等級觀念的束縛。因此，在新媒體時代，作家已經失去中心地位，代之而起的是無數自由的媒體寫作者。這些寫作者不再是“作家”，不必特意追求文學的境界，他們是借助新媒體書寫個人的一些，有人將其稱為“宣泄式寫作”和“打工式寫作”。比起謀生手段，網絡寫作更像是大眾表達內心所想的一種方式。

無可否認的是，網絡作家有數量，卻缺乏質量。由于網絡寫作水平的參差不齊，很多作品還停留在描寫日常生活淺顯表面的階段，沒有達到一定的深度。但隨著網絡文學的不斷發展，相信這個問題會得以解決。

(二)內容的生活化

網絡文學的下一個特點便是它的內容富有濃郁的生活氣息，貼近百姓生活。網絡文學和傳統文學的主要不同就在于前者的題材很少觸及陽春白雪，因為能理解高深藝術的人終究不是多數。網絡文學重在強調人的內心世界，并且鼓勵措辭直率通透。從文學的角度講，盡管網絡文學的地位低于傳統的詩歌和散文，但它貼近生活，更符合廣大群眾的口味，因此廣受眾多網友追捧。

若進一步去觀察網絡文學，不難看出它帶有后現代主義文學的濃重色彩。后現代主義與現代主義這種高深玄妙的鴻篇巨制截然不同，不再與大眾保持遙不可及的文化距離。從某種意義上說，現代主義是超世的、自戀的，而后現代主義則是入世的、生活化的，甚至是消費化的。到了后現代主義階段，純文學與通俗文學的距離正在消失。現代主義努力建構思想、心靈和歷史的深度。后現代主義則追求深度的平面化，用物象的享樂主義取代了現代主義那種智慧的痛苦與憂郁。后現代主義文學不僅僅反“舊的”傳統，對于現代主義文學試圖建立的“新的”傳統也徹底否定。

在后現代主義者眼中，文學和藝術應該是建立在對現有秩序的解構基礎之上的。后現代文學不依托任何死去的或活著的理論。在體裁上，對傳統的小說、詩歌和戲劇等形式乃至“敘述”本身進行解構。因此，后現代主義文學是一種“破壞性”的文學，即某種意義上的“反文學”。網絡文學的發展以互聯網這種虛擬自由的現代化媒體為依托，很自然地具有反傳統的后現代主義文學的特點。

(三)作品的多樣化

網絡文學的另一個特點就是作品多樣化。網絡文學出現早期，大多花濃墨重彩描繪愛情二字的美好。在眾多的網絡作品中，浪漫唯美的風花雪月是永恒且唯一的主題。因此，網絡文學曾被戲稱為“網戀文學”。然而，經過一段時間的發展和沉淀，如今的網絡文學已打破之前的單一模式，形成了不同文學題材自由發展、風格多樣的局面。實際上，隨著時光的推移，網絡文學的優點已經漸漸顯現。和傳統文學相比，網上寫作更加自由，網絡文學對各類型的寫作都持有相對寬容的態度。這就使得讀者可以在互聯網上欣賞到各種各樣口味的作品。

結語

眾所周知，自出現之日起，網絡文學就備受外界的爭議，贊賞或批判從沒停息過。每個人都想知道這種新興的文學是否能成長為獨立的文學形式，并給21世紀的文壇帶來新的希望。網絡文學已經引起人們的很多思考，它也仍然需要不斷地去完善。

文學界應該密切關注網絡文學的發展和網絡的努力，并為他們創造一個適合生存和擴充的有利環境，使其得以健康地、規范地發展下去。如此，我們完全有理由期待著一個區別于傳統文學的、全新的獨立文學的誕生。

作者：李雪袁艷普單位：保定職業技術學院人文系