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從上個(gè)世紀(jì)70年代末一直延續(xù)至今,湖北新時(shí)期的文學(xué)評(píng)論走過了令人難忘的二十多年。1979年《上海文學(xué)》第四期刊載了一篇評(píng)論員專論:《為文藝正名———駁“文藝是階級(jí)斗爭(zhēng)的工具”說》,我省文學(xué)刊物《長(zhǎng)江文藝》隨后舉辦了文藝是否成為階級(jí)斗爭(zhēng)工具的討論,我省文學(xué)評(píng)論工作者積極參與,由此掀開了湖北新時(shí)期的文學(xué)評(píng)論的嶄新一頁。“”結(jié)束后,在對(duì)“”的文藝思想進(jìn)行揭露和批判、撥亂反正的歷史時(shí)期,我省文學(xué)評(píng)論工作者積極參與,寫了許多文章,清算極“左”文藝路線的余毒,對(duì)過去受到錯(cuò)誤批判的優(yōu)秀文藝作品如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》,長(zhǎng)篇小說《我們的力量是無敵的》等予以平反,在《請(qǐng)舉起森林般的手,制止!》的討論中,沖決長(zhǎng)期禁錮的羅網(wǎng),正本清源,解放思想,為我省文學(xué)評(píng)論起死回生、煥發(fā)青春作出了重要貢獻(xiàn)。與此同時(shí),通過對(duì)老作家姚雪垠的長(zhǎng)篇小說《李自成》(第二卷),老作家徐遲的報(bào)告文學(xué)《歌德巴赫猜想》和鄢國(guó)培的《長(zhǎng)江三部曲》等作品的關(guān)注和評(píng)論,為湖北文學(xué)創(chuàng)作的繁榮喚醒了陣陣春風(fēng)。同時(shí),也向全國(guó)文壇展示了自己不俗的實(shí)力和清新穩(wěn)健的形象。

從那以后,湖北文學(xué)評(píng)論工作者就始終以促進(jìn)湖北文學(xué)創(chuàng)作繁榮為己任,將自己的工作與作家們的創(chuàng)作活動(dòng)緊密聯(lián)系在一起,相輔相成、共生互補(bǔ),一方面重視文學(xué)評(píng)論基礎(chǔ)理論的建設(shè),以社會(huì)歷史批評(píng)為主導(dǎo),兼收并蓄各種批評(píng)方法,另一方面廣泛開展各種形式、各種層次的文學(xué)評(píng)論實(shí)踐活動(dòng),不斷加強(qiáng)文學(xué)評(píng)論隊(duì)伍的建設(shè),使評(píng)論與創(chuàng)作猶如車之雙輪,鳥之兩翼,以文學(xué)評(píng)論的活躍不斷促進(jìn)湖北文學(xué)創(chuàng)作的繁榮。湖北地區(qū)高等院校較多,有著較濃厚的學(xué)術(shù)空氣。新時(shí)期的湖北文學(xué)評(píng)論界十分重視文學(xué)評(píng)論的基礎(chǔ)理論建設(shè),從美學(xué)的和社會(huì)歷史的視角對(duì)有關(guān)文學(xué)評(píng)論的性質(zhì)和功能、觀念和方法、原則和標(biāo)準(zhǔn)、對(duì)象和類型等諸多基本理論問題,進(jìn)行系統(tǒng)深入的理論研究,發(fā)表了一些頗有新意的學(xué)術(shù)論文,而且還出版了這個(gè)領(lǐng)域具有開啟意義的學(xué)術(shù)專著,對(duì)湖北文學(xué)評(píng)論的發(fā)展起到水漲船高的重要促進(jìn)作用。著名美學(xué)家劉綱紀(jì)的《藝術(shù)哲學(xué)》、《中國(guó)美學(xué)史》見解深邃,體系嚴(yán)密。不論其在思想探索還是藝術(shù)探索方面都可以說走在了時(shí)代前列。王先霈對(duì)文學(xué)批評(píng)學(xué)的研究也有著開拓性意義。繼《文學(xué)評(píng)論教程》(與范明華合作)之后,他出版了《圓形批評(píng)論》一書,通過對(duì)中國(guó)古代文學(xué)批評(píng)與西方現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)兩大批評(píng)理論癥結(jié)的洞察,作者高屋建瓴的提出了“辯證的、感悟與理性融合的、適合文學(xué)審美特性的文學(xué)評(píng)論”──圓形批評(píng)。此書產(chǎn)生了較大反響,并榮獲第三屆屈原文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)。20世紀(jì)90年代以后,他發(fā)表的主要論文論著有:《中國(guó)文學(xué)批評(píng)中的解碼方式》、《創(chuàng)造性思維中“有意義的空白”》、《興論新釋》、《孔子藝術(shù)心理學(xué)思想新釋》、《中國(guó)文化與中國(guó)藝術(shù)心理》、《文學(xué)美》等。他還主編過《小說大辭典》、《文學(xué)批評(píng)術(shù)語辭典》、《文藝學(xué)系列教材》。在擔(dān)任湖北作協(xié)副主席、主席期間,為湖北文學(xué)評(píng)論事業(yè)的繁榮和發(fā)展作出了積極貢獻(xiàn)。陳美蘭的《中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作論》是一部對(duì)中國(guó)當(dāng)代數(shù)十年長(zhǎng)篇小說作整體性研究的學(xué)術(shù)專著。作者以不懈探索藝術(shù)真諦的熱情,從鑒賞出發(fā),認(rèn)真“研讀”文本,力戒“誤讀”,使宏觀論說建立在細(xì)致的實(shí)證分析基礎(chǔ)上。首先將長(zhǎng)篇小說看作一種審美現(xiàn)象,將長(zhǎng)篇小說同其它文學(xué)體裁作比較,將當(dāng)代的與古代和外國(guó)的長(zhǎng)篇小說作比較,探討長(zhǎng)篇小說的審美特性。同時(shí)又將長(zhǎng)篇小說看成一種社會(huì)歷史現(xiàn)象,探尋文學(xué)內(nèi)在的審美變遷同社會(huì)歷史的大文化背景的相互作用,廓清了許多混沌的長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作現(xiàn)象,豐富了對(duì)長(zhǎng)篇小說審美特性的認(rèn)識(shí),獲得的好評(píng)如潮。該作獲第二屆屈原文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)。近年發(fā)表的主要論文有:《創(chuàng)作主體的精神性轉(zhuǎn)換》、《關(guān)于“正面人物”的概念》、《尋找詮釋的“阿基米德點(diǎn)”》、《價(jià)值重建:面對(duì)當(dāng)下中國(guó)文學(xué)的思考》、《這個(gè)時(shí)代會(huì)寫出什么樣的長(zhǎng)篇小說》、《行走的斜線》、《新古典主義的成熟與現(xiàn)代性的遺忘》、《“文學(xué)新時(shí)期”的意味》等。文學(xué)評(píng)論家俞汝捷的《小說24美》探幽尋勝,探討小說之美的秘密,是將美學(xué)研究貫注入小說鑒賞的一次成功嘗試。作者文筆清秀而又俊美,想象豐富而又生動(dòng),分析也比較切合實(shí)際,得到了著名美學(xué)家蔣孔陽先生“難能可貴”的評(píng)價(jià)。該書榮獲屈原文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)。

孫子威的《孫子威文藝學(xué)論集》敢于接觸和提出人們未曾提及的問題,力求有所發(fā)現(xiàn),有所創(chuàng)新,有所超越。這本近40萬字的文藝論集,不論是文筆優(yōu)美的美學(xué)隨筆,還是萬字長(zhǎng)文,都具有說理透徹,讀來輕松,耐人咀嚼的特點(diǎn)。鄒賢敏的《真實(shí)性──美學(xué)的范疇》緊密結(jié)合文藝?yán)碚摵臀乃噭?chuàng)作的現(xiàn)狀,對(duì)馬列文論進(jìn)行別開生面的“注經(jīng)”和反思,有獨(dú)立的見地,能給人以多方面的啟迪。古遠(yuǎn)清在湖北文學(xué)評(píng)論與研究中十分活躍。他研究的范圍極廣,文學(xué)批評(píng)史,文藝新學(xué)科,詩歌理論,朦朧詩鑒賞,大陸當(dāng)代文學(xué),臺(tái)灣暨海外華文學(xué)等領(lǐng)域均有涉足,且收獲甚豐。他的《中國(guó)詩論五十家》、《臺(tái)灣當(dāng)代文學(xué)理論批評(píng)史》、《中國(guó)大陸當(dāng)代文學(xué)理論批評(píng)史》等力作,以其較高的學(xué)術(shù)價(jià)值受到海內(nèi)外讀者好評(píng)。黎山堯的《中國(guó)20世紀(jì)文學(xué)思潮論》眼光開闊,筆力縱橫,作者把中國(guó)20世紀(jì)文學(xué)潮流以“人的解放”為實(shí)質(zhì)一以貫之,立論新穎獨(dú)到。劉森輝論小說藝術(shù)的《小說探驪》在探討文藝創(chuàng)作規(guī)律時(shí),表現(xiàn)了敏銳的審美感受力。李希賢的《文藝典型系統(tǒng)引論》用系統(tǒng)的典型論取代簡(jiǎn)化原則的典型研究,帶有篳路藍(lán)縷的性質(zhì)。對(duì)文學(xué)評(píng)論基礎(chǔ)理論的卓有成效的建設(shè)為湖北文學(xué)評(píng)論的繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),形成了湖北文學(xué)評(píng)論善于將深入的文學(xué)理論研究和鮮活的文學(xué)評(píng)論實(shí)踐相結(jié)合的特色。在這方面,能相繼出版評(píng)論專集并產(chǎn)生了廣泛影響的評(píng)論家,當(dāng)推於可訓(xùn)、李運(yùn)摶,他們都十分關(guān)注新時(shí)期小說創(chuàng)作。

繼《小說的新變》之后,於可訓(xùn)先后出版了《批評(píng)的視界》等,李運(yùn)摶繼《當(dāng)代小說世界面面觀》之后,有《追蹤與批評(píng)》等著作問世。在文學(xué)理論研究方面,於可訓(xùn)更著眼于對(duì)文學(xué)批評(píng)學(xué)建設(shè)的思考,對(duì)文學(xué)本質(zhì)實(shí)現(xiàn)的呼喚。李運(yùn)摶則更表現(xiàn)出對(duì)文學(xué)本質(zhì)、文體結(jié)構(gòu)功能,尤其是報(bào)告文學(xué)等體裁研究的癡迷。在文學(xué)批評(píng)實(shí)踐方面,於可訓(xùn)以親切但決不粉飾的筆力,對(duì)湖北地區(qū)的小說創(chuàng)作作出了及時(shí)的追蹤和準(zhǔn)確的判斷;而李運(yùn)摶的評(píng)論興趣更廣泛,在評(píng)論湖北的文學(xué)創(chuàng)作的同時(shí),常在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)的一些新文學(xué)現(xiàn)象中披沙淘金,流連忘返。兩人的評(píng)論風(fēng)格也有所不同。於可訓(xùn)更顧及理論的周全、縝密,較濃的書卷氣和學(xué)院派氣度;李運(yùn)摶則更具藝術(shù)敏感,思想敏捷,文字更瀟灑捭闔。湖北文學(xué)評(píng)論界近年產(chǎn)生的重要成果之一當(dāng)推王又平的《新時(shí)期文學(xué)轉(zhuǎn)型中的小說創(chuàng)作潮流》,該書力求把新時(shí)期紛繁復(fù)雜的小說創(chuàng)作潮流與西方現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)理論整合在一起,通過對(duì)一些概念、現(xiàn)象的梳理和個(gè)人研究心得的闡述,為讀者了解新時(shí)期小說創(chuàng)作的主要潮流及西方現(xiàn)代批評(píng)理論提供了清晰的指南,富于思辨色彩,具有較強(qiáng)的理論性。湖北評(píng)論界的后起之秀樊星的評(píng)論集《當(dāng)代文學(xué)與地域文化》是作者近年來系統(tǒng)研究當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作與地域文化相互關(guān)系的重要成果。由于中國(guó)幅原遼闊,不同的自然環(huán)境和人文背景形成了各個(gè)地域獨(dú)特的民俗風(fēng)情和語言習(xí)慣,這就必然使文學(xué)帶上了多姿多彩的地域特色。因此,本書的研究角度在探索新的研究領(lǐng)域上富有新意。作者掌握材料較為全面,對(duì)創(chuàng)作有較強(qiáng)的藝術(shù)感受力,對(duì)創(chuàng)作現(xiàn)象的梳理與描述能切合創(chuàng)作實(shí)際,語言流暢、優(yōu)美,給人以啟發(fā)。該書榮獲湖北省第四屆屈原文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)。昌切雖然主要從事中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究,但時(shí)常涉足新時(shí)期小說評(píng)論,他的文章很有個(gè)性,見解不俗,文風(fēng)在恣肆中見鋒芒,具有一定的理論功底,其代表作《先鋒小說一解》、《姚雪垠小說與中國(guó)現(xiàn)代小說》受到關(guān)注。近作在對(duì)熊召政的長(zhǎng)篇?dú)v史小說《張居正》的解讀中貫注了對(duì)人與歷史、人與自身的形而上層面的探究,不同凡響。江岳的《江岳文藝美學(xué)論集》從文藝實(shí)踐中提升美學(xué)理論,注重“原創(chuàng)性”,決不就事論事,努力提高文藝評(píng)論的理論層次,且可讀性甚強(qiáng),以理論的創(chuàng)新和青春的激情,使作家和讀者心悅誠(chéng)服。湖北大學(xué)湖北作家研究室對(duì)湖北新時(shí)期小說評(píng)論傾注了更多的心血,作出了突出貢獻(xiàn)。2000年11月推出了《當(dāng)代湖北作家研究叢書》(第一輯)共7本,凡200萬字,分別為:李俊國(guó)論方方的《在絕望中涅盤》,劉川鄂論池莉的《小市民名作家》,程世州論劉醒龍的《血脈在鄉(xiāng)村一側(cè)》,蔚藍(lán)論鄧一光的《血脈父親英雄》,聶運(yùn)偉論陳應(yīng)松的《最后的守望者》,梁艷萍論葉大春的《古典詩意赤子情懷》,葛紅兵論劉繼明的《頹廢者及其對(duì)應(yīng)物》。《叢書》在對(duì)單個(gè)作家作出翔實(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫€(gè)案研究基礎(chǔ)上,提煉、貫穿著某種學(xué)術(shù)界及文壇所感遇到的焦灼性話題。如《方方論》從方方創(chuàng)作研究中,研究知識(shí)者寫作問題?！冻乩蛘摗肪劢褂诔乩虻氖忻駮鴮?既研究其市民書寫的美學(xué)意義,又研究市民題材、市民意識(shí)、市民寫作成為當(dāng)下文壇火爆的文學(xué)現(xiàn)象的多重原因。《鄧一光論》則以草原意象、童話心理、浪漫情懷研究鄧一光,探究其浪漫崇高的成因及背底下的某種虛幻與脆弱。叢書首開全國(guó)學(xué)術(shù)界區(qū)域性群體作家研究的先例,體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)和求實(shí)求真的學(xué)者立場(chǎng),對(duì)提高湖北文學(xué)評(píng)論的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)進(jìn)行了一次成功的嘗試。湖北新時(shí)期文學(xué)評(píng)論的成就不僅體現(xiàn)在小說評(píng)論上,也體現(xiàn)在散文報(bào)告文學(xué)和詩歌的評(píng)論上。尹均生的《報(bào)告文學(xué)縱橫談》(與楊如鵬合作)是建國(guó)以來第一部報(bào)告文學(xué)理論專著。后來,他又出版了《國(guó)際報(bào)告文學(xué)研究》,開啟了“國(guó)際報(bào)告文學(xué)研究”這門新興學(xué)科。碧野在該書序言中說,“尹均生同志是一位有真知灼見的學(xué)者。他善于思考,立論精辟。他除了稱譽(yù)報(bào)告文學(xué)為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式,并盛贊中國(guó)報(bào)告文學(xué)隊(duì)伍成長(zhǎng)及其光輝貢獻(xiàn)之外,還十分重視國(guó)際報(bào)告文學(xué)的發(fā)展及其進(jìn)步影響。這種治學(xué)的態(tài)度既是胸懷高尚的革命情操,又是合乎科學(xué)的實(shí)事求是的精神?！?/p>

涂懷章是一位在散文理論和報(bào)告文學(xué)理論研究的雙重領(lǐng)域齊頭并進(jìn)、縱橫馳騁并收獲豐碩的學(xué)者。他的第一部專著《碧野的創(chuàng)作道路》史料豐富,別具一格,側(cè)重從創(chuàng)作角度描述、評(píng)析作家的成長(zhǎng)過程、文學(xué)技巧。第二部專著《報(bào)告文學(xué)概論》更能顯示作者的理論功底和穩(wěn)中求新的學(xué)術(shù)品位及追求。第三部專著《散文創(chuàng)作技巧論》不落教科書“文牘式”的俗套,從全新的視角來總結(jié)散文創(chuàng)作技巧,筆帶感情,文采斑斕。龔舉善是我省近年嶄露頭角的報(bào)告文學(xué)研究方面的新銳學(xué)者。特別是上個(gè)世紀(jì)90年代中后期以來,他連續(xù)發(fā)表了數(shù)十篇中外報(bào)告文學(xué)方面的研究論文,相繼出版了《走過世紀(jì)門》、《文壇邊上的搜索》、《中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)代風(fēng)度》等學(xué)術(shù)專著。特別是《走過世紀(jì)門》的出版,得到了謝冕、李炳銀、尹均生、張永健、涂懷章等人的好評(píng)。該著主要探討了20世紀(jì)中外報(bào)告文學(xué)的發(fā)生、發(fā)展的基本動(dòng)因與演進(jìn)路線,比較深入地考辨了中國(guó)新時(shí)期報(bào)告文學(xué)的人文蘊(yùn)涵、美學(xué)品格和文化身份,在比較文化視野中審視了以埃德加•斯諾和海倫•福斯特•斯諾為代表的國(guó)際報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作,并就跨世紀(jì)全球化趨勢(shì)中的紀(jì)實(shí)理念與發(fā)展前景作出宏觀描述和樂觀展望。謝冕在序言中認(rèn)為,“龔舉善對(duì)報(bào)告文學(xué)的研究是全方位的,他的研究視野非常開闊,論述的范圍也相當(dāng)?shù)貜V泛深入,具有強(qiáng)烈的文化意味和歷史感?！币u(píng)價(jià)說,“龔舉善的文章有著獨(dú)特的表達(dá),宏觀和微觀、樸實(shí)與絢麗、熱烈抒情和深刻論述有機(jī)地融為一體,很快受到學(xué)界重視。”

在詩歌評(píng)論方面,張永健的代表作有《當(dāng)代詩壇掠影》、《郭小川、賀敬之詩歌欣賞》、《艾青的藝術(shù)世界》、《詩神與現(xiàn)實(shí)》等。他的最大特點(diǎn)是把自己的理論研究與當(dāng)代詩歌的創(chuàng)作實(shí)踐緊密結(jié)合起來,注意詩歌的思想性與藝術(shù)性的完美結(jié)合。其新時(shí)期以來的論文結(jié)集《詩神與現(xiàn)實(shí)》既關(guān)注當(dāng)代新詩歷史的、哲學(xué)的民族文化心理的探索,也關(guān)注新詩在藝術(shù)上的變遷與創(chuàng)新。他在1998年出版的《艾青的藝術(shù)世界》是他十幾年心血的結(jié)晶,也是在艾青研究領(lǐng)域最具分量的著作。從中可見其治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)、理論闡釋的精辟,還可使我們看到湖北詩歌理論界堅(jiān)實(shí)的發(fā)展足跡。古遠(yuǎn)清在詩歌評(píng)論方面的著作主要有《中國(guó)當(dāng)代詩論五十家》、《詩歌分類學(xué)》、《詩歌修辭學(xué)》等,為詩歌的理論建設(shè)和創(chuàng)作技巧的探討作出了自己的貢獻(xiàn)。程光煒的《朦朧詩實(shí)驗(yàn)詩藝術(shù)論》把新時(shí)期以來十年的詩歌藝術(shù)的流變作了一個(gè)深刻的歸納和論述,視野開闊、立論大膽,且不乏理論的新穎。鄒建軍是新時(shí)期崛起的青年詩評(píng)家,他出版了《臺(tái)灣現(xiàn)代詩論十二家》、《中國(guó)新詩理論研究》、《大中華詩學(xué)》,在詩壇有一定影響?；仡櫤毙聲r(shí)期文學(xué)評(píng)論,不能忽略湖北編寫的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史和湖北組織出版的評(píng)論集。王慶生主編的全國(guó)通用的高等學(xué)校文科教材《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》,全書百萬余字,編寫者能充分吸納中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究最新研究成果,材料豐富,持論公正,博采眾長(zhǎng)又不乏新意。而熊忠武主編的《湖北當(dāng)代文學(xué)史概觀》填補(bǔ)了我國(guó)缺乏以省為地域范圍的文學(xué)史的空白,對(duì)湖北的當(dāng)代文學(xué)研究作出了別有洞天的貢獻(xiàn)。湖北的文學(xué)評(píng)論選集,最重要的有中共湖北省委宣傳部文藝處主編的《回顧與選擇──新時(shí)期湖北中青年作家創(chuàng)作研究》(長(zhǎng)江文藝出版社1989年10月出版)和湖北作協(xié)理論研究室江岳主編的《湖北新時(shí)期文學(xué)評(píng)論選(長(zhǎng)江文藝出版社1992年4月出版)。前者是組織我省部分文學(xué)評(píng)論工作者編寫而成,系省管研究課題的完成形式;后者則是湖北文學(xué)評(píng)論的一個(gè)選本,而且是我省的第一個(gè)選本。它們不僅對(duì)繁榮我省的文學(xué)創(chuàng)作起到了積極的推動(dòng)作用,而且本身也是我省文學(xué)評(píng)論力量的一次充分展示。

在組織和推動(dòng)我省新時(shí)期文學(xué)評(píng)論蓬勃開展方面,省市作協(xié)等有關(guān)組織機(jī)構(gòu)也作了大量工作。第一個(gè)方面是召開各種形式的作家作品研討會(huì)。新時(shí)期開始那幾年,省文聯(lián)理論組在追蹤研究我省文學(xué)創(chuàng)作新情況新問題方面作了大量工作。省作協(xié)1985年獨(dú)立建制后,成立了理論研究室,以單獨(dú)組織和與有關(guān)單位聯(lián)合主辦的方式組織召開了幾十次作家作品研討會(huì)。被研討的既有產(chǎn)生了相當(dāng)影響的代表性作家,又有成長(zhǎng)中的新秀;既有在省會(huì)武漢采用“請(qǐng)進(jìn)來”方式召開的,又有到北京或地縣采用“走出去”方式召開的,既有小說研討,又有散文、詩歌研討,既有一部作品一個(gè)作家的專題研討,又有整體性研究;如“90年代湖北文學(xué)研討會(huì)”,“大別山革命歷史題材研討會(huì)”,“湖北長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作研討會(huì)”等。這些研討活動(dòng),不僅直接促進(jìn)了文學(xué)創(chuàng)作,而且對(duì)活躍我省文學(xué)評(píng)論空氣,加強(qiáng)文學(xué)評(píng)論隊(duì)伍的建設(shè)產(chǎn)生了巨大的影響。如1988年10月省作協(xié)理論研究室在蒲圻市雪峰山莊召開的“困惑中的選擇:湖北中青年作家創(chuàng)作現(xiàn)狀研究”;1991年12月省作協(xié)理論研究室與《長(zhǎng)江文藝》、《小說月報(bào)》聯(lián)合舉辦的方方、池莉作品研討會(huì);1997年10月省作協(xié)理論研究室召開的鄧一光長(zhǎng)篇小說《我是太陽》研討會(huì);2001年6月與教育學(xué)院在木蘭湖畔聯(lián)合召開的題為“實(shí)話直說──關(guān)于湖北文學(xué)批評(píng)的批評(píng)”懇談會(huì)。在這次懇談會(huì)上,與會(huì)者圍繞實(shí)話直說問題,湖北文學(xué)研究的批評(píng)立場(chǎng)問題,批評(píng)空間的拓展問題等展開了熱烈討論,對(duì)湖北文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)狀作了較為客觀準(zhǔn)確的評(píng)估。2005年11月湖北省作家協(xié)會(huì)與湖北大學(xué)文學(xué)院聯(lián)合召開的“湖北青年文學(xué)評(píng)論家座談會(huì)”,這次湖北新時(shí)期以來首次召開的青年文學(xué)評(píng)論家座談會(huì)對(duì)于改變我省文學(xué)評(píng)論隊(duì)伍青黃不接的狀況,與時(shí)俱進(jìn),推動(dòng)我省文學(xué)事業(yè)更上一層樓有著十分重要的意義。

在湖北文學(xué)評(píng)論與研究的格局中,省內(nèi)期刊是一個(gè)重要的陣地?！锻ㄋ孜膶W(xué)評(píng)論》曾對(duì)我省通俗文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響,對(duì)提升我省通俗文學(xué)在全國(guó)的地位產(chǎn)生了重要作用。武漢市文聯(lián)主辦的《文藝論叢》面對(duì)武漢地區(qū)的文學(xué)創(chuàng)作,及時(shí)追蹤與評(píng)價(jià)。這些刊物雖然由于種種原因停刊,但其貢獻(xiàn)是不可磨滅的。省作協(xié)主辦的《當(dāng)代文學(xué)研究》雖未公開發(fā)行,但被公認(rèn)為是一本有質(zhì)量的堅(jiān)持下來了的文學(xué)評(píng)論刊物。該刊自1988年創(chuàng)刊至2005年已出17輯,圍繞湖北文學(xué)創(chuàng)作,辟有《湖北作家作品研究》、《湖北長(zhǎng)篇小說研究》、《湖北中篇小說研究》、《荊楚文壇新生代》、《湖北文壇面面觀》、《湖北文論新書架》等欄目,發(fā)表各類論文及微型評(píng)論170余萬字。近年來,由中共湖北省委宣傳部、湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、湖北省作家協(xié)會(huì)、湖北省文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)、長(zhǎng)江文藝出版社四家聯(lián)合主辦的《文藝新觀察》刊物,發(fā)表了一系列追蹤湖北文學(xué)創(chuàng)作的評(píng)論,通過改版后,正逐步成為我省文學(xué)評(píng)論的一個(gè)重要陣地以及與全國(guó)文壇對(duì)話交流的重要窗口,許多文章為省內(nèi)外公開刊物轉(zhuǎn)載。曾有評(píng)論家撰文指出:“如果說新時(shí)期以來的湖北文壇的確出現(xiàn)了一批在全國(guó)有影響的作家、詩人、理論家,如果說新時(shí)期以來湖北文學(xué)形成了所謂的濃烈的‘漢味’、‘楚味’特色的話,那么這其中就有此刊的一份功勞。”《長(zhǎng)江文藝》、《芳草》雜志雖以文學(xué)作品為主,但也拿出一定評(píng)論版面,發(fā)表了許多有份量有價(jià)值的文學(xué)評(píng)論。如《長(zhǎng)江文藝》在2001年組織了系列的解剖湖北作家正面和反面問題的評(píng)論文章,加大了批評(píng)的力度?！斗疾荨钒l(fā)表的對(duì)武漢作家作品的評(píng)論及群體研究也有獨(dú)特價(jià)值。《湖北日?qǐng)?bào)》、《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》、《武漢晚報(bào)》等大眾媒體也積極介入文學(xué)評(píng)論。80年代,《湖北日?qǐng)?bào)》東湖副刊曾先后組織了對(duì)映泉小說“維納斯闖進(jìn)門來”和“湖北文學(xué)創(chuàng)作差一個(gè)層次”等話題的討論?！段錆h晚報(bào)》從1994年3月至1995年舉行“中青年作家愛情小說大展”,并邀江岳對(duì)來自全國(guó)和本省的五十多位名家作品進(jìn)行了評(píng)點(diǎn),倡導(dǎo)微型評(píng)論。對(duì)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下,文學(xué)評(píng)論如何貼近大眾實(shí)現(xiàn)雅俗共賞的轉(zhuǎn)型要求作出了可貴的探索。武漢是全國(guó)高校的密集區(qū),隨著湖北新時(shí)期文學(xué)地位的提升,進(jìn)入90年代,湖北文學(xué)研究在各高校的人文學(xué)者中逐漸成為一個(gè)熱點(diǎn)。高校的學(xué)報(bào)也對(duì)湖北文學(xué)評(píng)論予以了足夠的關(guān)注。所發(fā)表的文章對(duì)提高湖北文學(xué)評(píng)論的學(xué)術(shù)品位起到了重要作用。如《江漢大學(xué)學(xué)報(bào)》曾多次以較大篇幅容納研究本省作家的論文,湖北大學(xué)主辦的《湖北作家論叢》逐漸將研究重心從古代的和外省的湖北作家轉(zhuǎn)移到本地新時(shí)期以來的湖北作家身上,并多次召開新時(shí)期湖北作家的研討會(huì)。近年來,湖北文學(xué)評(píng)論有逐步深化趨勢(shì)。力圖突破以往過多局限于作家作品的個(gè)案分析,較少對(duì)某些帶普遍意義話題的理論穿透的局限,加強(qiáng)了專題研究。在文學(xué)的分析研究方面,有華中師范大學(xué)新詩中心對(duì)湖北“鄉(xiāng)土詩”的研究,在長(zhǎng)篇小說研究方面有王先霈、陳美蘭、於可訓(xùn)等人的極有價(jià)值的專題論文,部分評(píng)論家還開辟了自己的話語空間。如李俊國(guó)以都市文學(xué)的視角審視方方、池莉的創(chuàng)作;樊星、劉川鄂等人對(duì)湖北新時(shí)期文學(xué)與地緣關(guān)系的研究;同時(shí),對(duì)湖北文學(xué)的群體研究也在加強(qiáng)。江岳題為《平實(shí)出絢爛厚重見靈秀──湖北近十年小說創(chuàng)作概觀》的論文對(duì)湖北作家群的整體美學(xué)風(fēng)格以及在90年代崛起的原因提出了自己的見解,有助于對(duì)湖北作家整體研究的深入。該文獲《長(zhǎng)江文藝》雜志2002年度理論批評(píng)獎(jiǎng)。十分可喜的是,湖北文學(xué)評(píng)論隊(duì)伍的成熟和研究規(guī)模的擴(kuò)大。這首先體現(xiàn)在一批中青年學(xué)者和批評(píng)家的崛起上?，F(xiàn)在很活躍的王先霈、陳美蘭等老一輩學(xué)者和評(píng)論家為湖北文學(xué)評(píng)論作出了重要貢獻(xiàn),但湖北文學(xué)評(píng)論長(zhǎng)盛不衰需要評(píng)論隊(duì)伍銜接緊湊。近年來中青年學(xué)者的走向成熟,給我們帶來了后繼有人的樂觀。新時(shí)期前十年,湖北評(píng)論家在國(guó)家級(jí)刊物《文學(xué)評(píng)論》上發(fā)表文章較少,而近些年,此刊湖北中青年評(píng)論家的名字時(shí)常可見。他們堅(jiān)守獨(dú)立的學(xué)術(shù)立場(chǎng),嚴(yán)格的理性精神,帶來了新的活力和生機(jī)。

新時(shí)期以來,湖北文學(xué)評(píng)論經(jīng)過不懈努力已逐步形成了較為穩(wěn)定的特色,對(duì)這一特色,王先霈先生認(rèn)為:“湖北處于中原通衢之地,較易于接受八面來風(fēng)、領(lǐng)略時(shí)雨新潮。然而,綜觀新時(shí)期湖北的文壇,無論是創(chuàng)作還是評(píng)論,其整體風(fēng)格都近于平實(shí)。平實(shí),有時(shí)多少給人沉悶之感,不過,放在稍長(zhǎng)的時(shí)間過程中考察,得出的則是沉穩(wěn)的印象。具體而言,湖北文學(xué)創(chuàng)作,老中青幾代作家的作品,始終保持著現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng);湖北的文學(xué)評(píng)論以及文學(xué)理論和文學(xué)史研究,老中青幾代學(xué)人的著述,始終由社會(huì)歷史方法貫穿。從國(guó)內(nèi)文壇十多年來波濤起落的背景上看,這種平實(shí)就成為重要的持色,值得我們自己認(rèn)真地總結(jié)。”值得研究的是,湖北新時(shí)期文學(xué)評(píng)論在以社會(huì)歷史批評(píng)的觀念和方法為本的同時(shí),也不排斥吸納各種新的批評(píng)模式和方法。特別是一些年輕的文學(xué)評(píng)論工作者有意識(shí)地吸收西方20世紀(jì)以來的一些新的文學(xué)評(píng)論的模式和方法,諸如各種形式主義的批評(píng),心理———精神分析批評(píng)以及新的闡釋學(xué)、接受美學(xué)、結(jié)構(gòu)主義等觀念和方法,擴(kuò)大了自己的學(xué)術(shù)視界,同時(shí)也給湖北的文學(xué)評(píng)論帶來了生機(jī)和活力。只是這種超越和突破,并沒有離開社會(huì)歷史批評(píng)方法的主干道。經(jīng)過多年的實(shí)踐,湖北新時(shí)期文學(xué)批評(píng)論平實(shí)穩(wěn)健的特色更加鞏固地延續(xù)下來,這一特色抵御了各種嘩眾取寵、華而不實(shí)的文藝思潮的干擾,對(duì)我省崛起的以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)的創(chuàng)作高峰起到了呼應(yīng)和配合的作用。

當(dāng)然,著眼于全國(guó),用發(fā)展的眼光找不足,湖北新時(shí)期文學(xué)評(píng)論也存在一些需要解決的問題:一、創(chuàng)新動(dòng)力不足。在追蹤最新的創(chuàng)作現(xiàn)象,吸取最新的自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)的成果,以發(fā)展和豐富馬克思主義文藝?yán)碚摲矫嫒狈ψ杂X的熱情。對(duì)新的東方文學(xué)現(xiàn)象和新的文學(xué)潮流有時(shí)處于缺席和失語的狀態(tài),顯得吃力。對(duì)全國(guó)文壇未能產(chǎn)生類似于北京、上海評(píng)論界那樣的沖擊力(有一個(gè)流行的說法,說是湖北的文學(xué)評(píng)論僅次于北京、上海,位居第三),也沒有提出吸引全國(guó)同行關(guān)注的獨(dú)特的話題。二、對(duì)創(chuàng)作的干預(yù)力度不夠。我省文學(xué)評(píng)論工作者主要分布在大專院校,擁有較好的科研環(huán)境,有利于提高文學(xué)評(píng)論的學(xué)術(shù)檔次。但也有局限性。即從理論到理論的“學(xué)院化”傾向。對(duì)創(chuàng)作粘合不緊,因而也缺乏干預(yù)力度。事實(shí)上,對(duì)湖北作家的研究,外省的評(píng)論家比我們做得更好。我省中青年文學(xué)評(píng)論家在全國(guó)有影響的還不多。三、文學(xué)評(píng)論的生態(tài)環(huán)境不良。湖北評(píng)論界倡導(dǎo)“實(shí)話直說”,這本是真正的文學(xué)評(píng)論的題中應(yīng)有之意。連這也需要倡導(dǎo),說明湖北文學(xué)評(píng)論與創(chuàng)作的良性循環(huán)還未完全形成。有的作家只能表揚(yáng),不能批評(píng),有的甚至對(duì)表揚(yáng)的調(diào)門不高,而對(duì)批評(píng)家橫加指責(zé)。同時(shí),湖北的文學(xué)評(píng)論陣地嚴(yán)重缺損,刊物和報(bào)紙的評(píng)論版面有逐年減少的趨勢(shì),需要加大扶持力度。對(duì)文學(xué)評(píng)論的人才的發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)、關(guān)懷、扶持沒有得到足夠的重視。需要注意的是,對(duì)更為年輕的評(píng)論家的培養(yǎng)還有更待進(jìn)一步加大力度,以避免青黃不接,這關(guān)系到湖北文學(xué)評(píng)論的未來。