室內環境中的纖維藝術范文
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纖維藝術的壁面形態主要以壁掛的形式依附于建筑空間的墻壁之上，這類作品牢固地占領著纖維藝術的主流。傳統的壁毯與現代纖維壁掛雖然都是建筑環境中的有機組成部分，但在觀念上有著很大區別，與傳統纖維藝術相比，現代纖維藝術所體現的是一個新的文化現象和行為方式，它已超越了傳統意義的視覺和知覺習慣。由于傳統壁毯在觀念上注重摹仿，人們常常把它作為編織工藝品對待。然而，現代纖維壁掛卻是藝術家通過對建筑空間的分析、觀察、思考、選擇后，利用材料加上獨特的表現手法所創造一種新觀念的藝術，并帶有藝術家的主觀意識和純藝術的個性，表達了其超越材料與編織本身的精神創造。
作為美國現代纖維藝術的旗手，纖維藝術家希拉·席克斯（SheilaHicks）的作品《墻》就是上述觀念的鮮明體現。這件巨幅作品完全走出了傳統編織的格局，以線條為構成要素，覆蓋住整面墻，也可以說“它即是墻”，成為這個建筑空間中的基本單元之一。席克斯以自然色的亞麻編織成束，由不同色彩的藍色與綠色人造絲來纏繞，再將它們并列組合；這些密實而華麗的條狀結構，光滑亮麗的藍、綠色肌理，如同清涼的流水一般；亞麻的扭轉而自然的造型，又如同奔流中零散突現的粗糙石塊；這兩種質感與造型的對比，體現出一種音樂般的節奏。席克斯對材料的掌握與對造型的詮釋，在室內空間中給人以獨特的視覺與觸覺的雙重感受，從而創造了一種超越材料本身形態而帶來的獨特室內情境。她為法國巴黎IBM公司大樓創作的纖維藝術作品《回憶》，以巨幅如墻的規模強調著傳統編織的不朽精神與它存在于空間的時代意義，正如法國人類學家克萊德·列維-斯特勞斯對席克斯的作品的評論：“這是一種治療我們對必須居住的、功能的、功利建筑的厭惡情緒的極好良藥，它凝聚著深厚的人類手工制作的情感。”席克斯恰如其分地傳達出空間與作品和諧共生的美學價值及良好的審美心理效應。
藝術家的情感變化能夠產生迥然不同的表現形式，因此作品形態應同環境相對應。藝術家珍尼特·古莫萊莉（JanetKuemerlein）的纖維藝術作品在保證墻面的二維性和建筑空間的整體效果的同時，善于利用纖維藝術自身的特殊表現手段去加強或者調整建筑空間，對室內環境進行藝術的有機調節，使其產生良好的視覺效果，從而達到了美化空間和調整人的心態的目的。其壁掛作品《河的四段曲》，雖然完全放棄了傳統壁掛的編織技藝和封閉矩形的構圖，運用不同的纖維材料和綜合的處理手法，把三維空間壓縮在平面之中，制作出淺浮雕的效果，體現出了一種形體本身的幾何曲線結構。它與辦公空間中充滿直線的矩形室內陳設形成了強烈的呼應關系，從而在心理上緩解了現代人在單調呆板的辦公環境中所產生的緊張而煩躁的情緒。
二、纖維藝術在室內環境中的立體形態
在現代室內環境中，藝術家們通過材料與形態密切交融的自由創造，打破了傳統纖維藝術單一形態，產生了脫離墻面而走向空間的立體形態，從而不斷充實著建筑內部的空間環境。纖維藝術作品以其獨到的肌理和厚度，及特有的可塑性和懸垂性，表現出獨特的形態特征和藝術個性。
現代纖維藝術在注重材料創新和觀念更新的同時，亦實現技術上的超越。柔韌而富有可塑性的材料，為纖維藝術從平面形態向立體形態的縱深發展創造了條件。纖維藝術家們充分利用材料特性尋求形與形之間高低、深淺、厚薄、層次和肌理的變化，使現代纖維藝術的形態從二維向三維空間拓展。從20世紀60年代開始，較之平面形態更具張力和感染力的立體纖維作品普遍應用在室內環境之中?？v觀現代纖維藝術的發展過程，許多作品都具有很強的雕塑感，藝術家充分運用編織特有的肌理，使其作品凝重而深沉。如波蘭藝術家馬格達蓮娜·阿巴康諾維茲（MagdalenaAbakanowicz）的作品《紅色阿巴康》，就是壁掛走向雕塑的里程碑式的作品。她用自然的麻、棕為材料,采取編織或非編織的手法，以深紅色的色彩、粗獷的肌理和厚重的造型，創造出具有立體感的纖維藝術。
在當今社會生活中，天然材料和自然形態普遍運用于建筑空間的室內裝飾中，強烈追求室內環境的自然化，以求達到返璞歸真的效果。這種注重自然景物的空間設計手法，一方面在很大程度上滿足了人們回歸自然的心理要求,使人類天性得到滿足；另一方面，天然材料所特有的形態和肌理同光潔的墻面產生對比，不僅不會降低作品的美感，反而更加生動鮮明，激發起人們的想象和理解等心理活動，使室內環境與人們的審美感知和審美表象有機地結合在一起。如藝術家基爾·拉斯德（GailLarned）的作品《玉米王》，以天然的麻纖維，運用編織、縫綴等多種處理手法，創作了一組巨大的玉米植物的立體軟雕塑，懸掛在俄亥俄州農業部大廈廳堂的墻壁上。這件作品以其強烈的個性，奇特的構思，創造了一個具有寫實意念的空間。纖維藝術創作與現代藝術的演化發展密切相關。與此同時，作為現代藝術大家庭的成員，纖維藝術也主動地投身于這變革的洪流之中。與當今流行的裝置藝術相呼應，三維形態的纖維裝置藝術作品在現代建筑日益巨大的空間中成為一種流行的新形式。藝術家派翠西亞·坎貝爾（PatriciaCompbeell）就創作了有代表性的纖維裝置作品《慶賀》。這件作品以黃色菱形布塊等距離間隔疊掛，十組造型占據了整個建筑內部的上方空間，輕薄而透明的布塊造型，如同飄浮著的彩云，透露著陽光的氣息。當人們仰望它時，神秘的光影似乎召喚著人的思緒，使人們獲得精神的愉悅。
從纖維藝術作品在建筑空間的形態分析中，我們可以得知纖維藝術在室內環境中具有自身的規律和特性，分析它應從其依存的不同空間功能上去認識，從建筑環境的整體性上去把握，自覺地維護或完善建筑環境的完整性。以上要求必然需要纖維藝術家對室內空間的特殊性及個性空間進行仔細的審視。的確，無論酒店、旅店、商廈，還是公寓和住宅，都具有其獨特的功能需求。然而，在分析與設計的過程中，只有充分地把人的行為方式放在首要位置，才能創造出功能與審美相融合的室內空間環境。纖維藝術的形態不僅從平面走向立體，還從室內延伸至室外走向景觀藝術。可以預言，隨著高科技信息時代的到來，新世紀的纖維藝術形態還將在建筑空間中得到不斷拓展。在當代藝術運動及設計理念的影響下，纖維藝術在創作觀念的更新和技巧運用上都將達到新的高度，并以多樣的藝術形態和獨特的藝術語言，成為表達人們內在情感和時代精神的載體，進而潛移默化地影響著人們的生活觀念。