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當來到新疆這片美麗的土地時，這里優美的風景和質樸的少數民族的熱情深深地打動了筆者。在這里，筆者見到了一望無際的沙漠，看到了終年積雪的一座座大雪山和雪水融化匯集的湖泊。清澈見底的湖泊在陽光的照耀下金光燦燦，璀璨奪目。南山上的松林就像一排排威武的戰士，守衛著美麗的新疆。這里的自然風景和人文風情激發了筆者繪畫創作的激情，同時也激發了研究材料和技法的渴望。筆者用繪畫色彩記錄新疆情，首先嘗試了拼貼技法在新疆題材油畫創作中的運用，其獨特的藝術風格、構圖模式、思維模式使畫面更具立體感，使得藝術作品的內容更充實，從而吸引觀者，給人們帶來獨特的藝術視覺享受。

一、拼貼藝術的概況

在當今這個科學技術高速發展、信息大爆炸的年代，藝術家對藝術的本質有了不同的見解，藝術家的藝術思維也各具特色。拼貼藝術不僅在油畫創作中被藝術家加以運用，還在設計、攝影、影視、陶瓷等藝術中得以體現。就油畫而言，拼貼藝術的方法是多種多樣的，可以是在一種材料上涂上糨糊或膠水，然后將其貼在一幅繪畫作品的表面；也可以將剪下來的紙張、布片或其他材料貼在畫布及其他底面上，形成畫面。拼貼藝術是一種比較新穎的藝術表現形式，隨著時代的發展，藝術家開始嘗試運用不同的媒介材料進行油畫創作，將紙張、布料、沙子、糧食、貝殼、樹脂等各種現實生活中常見的材料運用到油畫創作中。據史料記載，拼貼這一概念是在1912年由立體派畫家提出的，但拼貼藝術出現于1907年到1914年間，是由勃拉克還是畢加索提出則尚無定論。當時的畫家不滿足于畫面效果，就使用報紙、墻紙、木片、油畫布作為畫面的肌理，使得畫面效果更加豐富，裝飾效果和視覺效果更強。

勃拉克作于1913年的《單簧管》是他的拼貼代表作。他以木紋紙、報紙及有色紙，在畫面的中央拼貼出一組簡潔的形狀，并以鉛筆在這組形狀的周圍勾畫出線條和陰影。在這里，畫家主觀情感的表現與客觀的物象相互融合，從而產生出一種雖使人意外卻又令人信服的造型和親切感。在這個樸素而嚴謹的畫面結構中，每一視覺要素，無論是不同的紙片還是輕淡勾畫的線條，都能成為一種符號。那些線條使剪貼的圖形獲得某種依托和含義，甚至還能讓人從中感悟到某種精神的內涵。

二、創作感受

由于新疆是古絲綢之路的必經之地，所以其地域文化也呈現出多元、開放的特點，與西方文化的交流十分緊密。新疆文化自古以來內容豐富多彩，民族特色濃郁，科研價值和藝術價值很高。在國內現有的少數民族繪畫題材的研究中，以拼貼技法結合少數民族繪畫題材的研究較少。

筆者以新疆最具特色的趕巴扎的場景進行繪畫創作研究。趕巴扎是新疆地區的一種典型的社會文化活動，主要以交換商品、社會交往、娛樂、會親看友的形式，反映了新疆地區繁華、熱鬧的社會生活狀態，具有新疆地區的人文特色。在創作過程中，筆者首先勾勒鉛筆草圖和色稿草圖。在技法上采用拼貼的方式，拼貼藝術的造型、構圖十分靈活，既可以與實物相符，也可以夸張、變形，無論怎樣變化，最后都要保持創作的本意。拼貼藝術變化多樣的造型帶給觀者獨特的視覺享受，賦予藝術家無限的創造性思維。在創作過程中，筆者將宣紙揉搓，制造出凹凸不平的肌理，拼貼到油畫布上作為肌理的底子，擺脫了以往的繪畫模式，不受透視、空間等因素的影響。由于拼貼藝術材料本身具有立體感，所以拼貼藝術語言具有不同于傳統繪畫的空間感。拼貼藝術的這些特性使得筆者的作品更具靈活性，這就是拼貼藝術的構圖帶來的魅力。

在色彩方面，筆者采用了拼貼的肌理效果，色彩和肌理的融合使得作品更加富有質感。筆者的作品整體以紅色為主色調，色彩飽和鮮亮，視覺沖擊力強，地域文化比較鮮明。拼貼技法的運用更能襯托出這種鮮明的色彩關系，和獨特的地域文化相適應，大的塊面和濃烈的色彩構筑了畫面的主體。筆者的作品描繪了一家人其樂融融地趕巴扎的地毯市場，背景在拼貼的肌理上填充了裝飾性的圖案，紅色色調的畫面顯得和諧、浪漫，同時營造出一種熱鬧的氣氛。

三、結語

筆者此次研究拼貼藝術語言在新疆題材油畫創作中的應用，摒棄了傳統的繪畫模式，進一步將明暗法還原為構圖和色彩，使得色彩更為純粹。這種繪畫方法有助于體現新疆當地的人文風情，讓觀者在感受拼貼材料的美的同時，也感受到自然美的魅力，在提高繪畫表現力的同時也加強了趣味性，有助于油畫創作者進一步對創作方式進行革新。

作者：趙洋 單位：新疆師范大學美術學院