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影視藝術是在導演的總構思下，由燈光、舞臺美術、人物造型等藝術和科技部門共同拍攝完成的。人物造型設計作為影視藝術創作的重要元素之一，在“故事的敘述”、“角色的塑造”、“情節的表現”上起到了舉足輕重的作用。演員作為造型的載體，不僅是人物形象的創造者，而且是角色塑造的執行者和體現者，更是畫面的主體。演員的人物造型設計在很大程度上決定了畫面的視覺效果，它與劇情等一起構成觀眾與作者之間溝通的橋梁，是觀眾感知影視作品的第一印象和直觀感受。出色的人物造型設計，亦為影視藝術增光添彩。

一、影視人物造型設計表現風格趨于多元化

電影、電視藝術是一門綜合藝術，其風格的構成也是多方面的。除了劇作家之外，演員、導演、攝影、音樂等都有著各自獨特的風格。藝術家在共同創造的過程中，力求在藝術風格上達到和諧，從而形成演藝活動的整體風格。當然，人物造型設計也必然從屬于這樣的整體風格，不同風格的人物造型設計的形式都會為影視作品的表現發展提供創作的養分，只有這樣人物造型設計和影片的內涵才能形神兼備。影視人物造型設計主要包括三個部分:一是化妝造型，二是服裝造型，三是發式造型。影視劇作品中的人物塑造與一般文學形象的塑造有許多相同之處，但具有更復雜、更獨特的特點和更豐富的內涵與藝術形式。當代的影視藝術人物造型設計由于受到演藝風格的影響，趨于多元化的表現風格，其中包含寫實風格、寫意風格等等。這些造型風格特點為影視作品的風格表現、強調影片的形式感、畫面的視覺效果等提供了創作的基礎。

二、寫實性人物造型設計表現風格的體現

影視藝術具有紀實性、逼真性的特點，決定了人物造型設計的現實主義原則。現實主義的主要原則要求“按照生活的本來面貌描寫生活”，并且通過藝術的典型化，揭示生活的本質。換句話講就是人物造型設計是在注重特定的歷史和特定的造型依據的基礎上強調形式感、強調裝飾性、強調風格化的一種創作人物形象的手段，它更注重真實，重在形似。寫實的造型設計多見于古典名著改編劇、歷史劇、正劇等，重在表現歷史的真實和可信感。古典名著改編劇劇本對人物形象的詳盡描述，為角色的造型提供原形，因此劇中的人物角色造型要遵守現實主義的原則，要具有歷史時代的鮮明烙印，從而逼真地展示歷史時期的社會風貌和人物的精神風貌。電視劇《水滸傳》中的梁山好漢的形象塑造都是寫實風格的經典之作。歷史劇、正劇更是如此，因為歷史劇是以歷史事件和歷史人物為題材內容的，是對歷史事實的反映，其人物造型都完美地實現了“逼真再現”，那些為傳統的審美規范和傳統的文化內容所雕塑出的“鮮活的面容”，激發了觀眾的心理共鳴。電視劇《漢武大帝》就是寫實性人物造型設計的體現。《漢武大帝》全劇采用新古典主義的浪漫、寫實的手法，展現了歷史上一個輝煌壯麗雄渾悲壯的時代。造型師在借鑒并理解漢代妝面、發型、服飾文化的前提下來體現劇中角色的外在形象，強調時代特征。首先，從服裝造型方面分析，劇中女主角服裝造型源于漢代最重要的文物《馬王堆漢墓帛畫》中女主人的造型(圖1)。比如劇中衛子夫紅色的“深衣”和松散發式的形象的設計靈感都源自史料記載，但比它更鮮明濃烈。(圖2)服裝顏色從大的色調上復原了漢代的風格。漢代崇尚黑色，服裝主要的顏色就是黑、紅、白、藍、黃，女性服裝大多都是紅色，衣著以布為主，粗線條的風格比較重。劇中士兵披掛的盔甲則是銅制的，穿戴的皮子也是真皮。匈奴人的則明顯都是皮革。積聚歷史文化特征的技術性細節營造了極具歷史文化氛圍的“真實影象”。其次，從發式造型上講，女子主要采用了梳辮、挽髻的形式。漢代著名的發髻“墮馬髻”、“垂云髻”等都被劇中人物角色借鑒使用。如:衛子夫的發式造型運用了“墮馬髻”，平陽公主則梳理了“百合髻”，男子造型主要帶冠帽。最后，從化妝設計上看，也較多的運用了寫實的手法，根據史料記載，漢代女子崇尚“檀暈妝”，就是女性的妝粉涂得很厚，再將胭脂涂抹于雙頰，紅白對比強烈。眉型以細長而彎曲的“遠山眉”為主，唇妝則采用口紅只是唇上一點的“點唇”法。《漢武大帝》劇中，所有的女性角色都采用了以上的妝容，較好的還原了漢朝妝面的特點。總之，劇中從帝王、后宮嬪妃、百官到異域匈奴的發式、妝面、服飾等都具有濃郁的漢朝氣息，極具漢朝的時代特征。圖1圖2寫實風格造型有優點也有缺點，它的不足之處首先在于對角色的造型設計缺少創新，形象容易出現重復;其次還體現在如果一味的強調歷史史實的還原，不符合現代觀眾的審美習慣，無法引起觀眾視覺興奮點，造成視覺上的沉重與壓抑。例如電視劇《貞觀之治》就是最好的說明，嚴謹的還原態度，超出了現代觀眾的審美范圍，觀眾收看的積極性必然受影響。

三、寫意性人物造型設計表現風格的體現

作為影視創作重要元素之一的人物造型設計，也開始用“以形寫神”的造型審美標準來刻畫人物，用自己民族風格的符號化藝術語言來詮釋人物，著重描繪“角色”的意態神韻。人物造型設計所要表現的境界，是由直接和間接表現兩個方面組成的。直接表現就是運用化妝材料和化妝技術塑造形象，間接表現則是由觀眾眼睛觀賞后所引起的聯想與情感。寫意的造型設計重在刻畫人物的內在和形式美，強調以意寫神。為了增強影視作品的畫面視覺效果，可以采用夸張、象征、抽象的設計手法的特點，寫意性人物造型風格在影視古裝娛樂劇、神話科幻等影視作品中廣泛的應用。近幾年，古裝娛樂劇、神話題材的作品在電視熒幕上廣為流行。這類題材作品是以追求娛樂為目的的，結合歷史英雄主義、情感浪漫主義和冒險主義以滿足中國老百姓傳統的看戲的娛樂性心態，既然是為了娛樂，那么歷史就只是一種手段，對人物的造型設計也不必拘泥于歷史，可以充分發揮設計者的想象力和創造力。如電影《夜宴》，在影像語言的造型上進行了獨具匠心的嘗試和創新。影片的故事背景置于戰爭頻仍的五代十國，這一虛擬的歷史時空為導演提供了發揮想象的空間。影片中的人物造型設計整體表現華麗卻不夸張、沉穩卻不沉悶。服裝精致而有深意，比如章子怡的衣服總是拖得極長，就像她的欲望;人物化妝讓人一眼明晰性格，如葛優尖細的胡子，周迅素凈的臉等。《夜宴》最大的人物造型設計成功之處在于用色彩來強化個人特征。色彩在電影視覺語言元素里是生命和情感的象征，它具有使人的內心世界外化的作用，傾向于在銀幕空間中傳達與揭示人物的情緒、心理和精神信息，將抽象的概念轉換成可視的形象語言。《夜宴》對影片中主要人物的服裝色彩的選擇上，厲帝服裝主要是黑色。陰沉、濃厚、讓人壓抑的黑色既代表了帝王的莊嚴與權勢，又象征了厲帝陰暗殘酷的人性和被欲望扭曲了的靈魂;皇后文婉的色彩基調則以艷麗奪目的紅色為主，那紅得滴血的顏色象征著人性無法壓抑、熊熊燃燒的欲望等。《夜宴》為了突出電影的意境，也為了讓片中的人物造型更加符號化，與服裝相同，影片中人物的發型和飾品處理方式也都用得非常粗放、簡潔，正猶如寫意式的水墨畫。任何一種表現形式都有自身的不足之處，寫意風格的缺點主要是與史實有出入，與觀念中既定的人物形象不符。例如新、舊版電視劇《紅樓夢》的人物造型。86版《紅樓夢》歷經10年的拍攝，可謂是中國古裝電視劇經典之作。在人物造型的處理上采用了寫實造型風格，依照原著的描寫刻畫塑造角色形象，劇中人物的形象已深入人心。但新版《紅樓夢》的人物造型則是采用純粹的寫意手法來體現的。在這部劇中，運用戲曲藝術中的旦角為表現形式和美感來設計劇中人物造型。例如釵、黛、“四春”以及其他諸多的女性角色都是用了戲曲元素來設計造型，可謂是滿臉“銅錢”。這樣的人物造型雖美而有味，但和原著形象刻畫相矛盾，這就不可避免地與觀眾心中的人物形象相抵觸，不易為觀眾接受。

四、寫意與寫實風格相結合在影視人物造型中的運用

作為人物造型設計的兩大設計手法，寫實和寫意之間既對立又統一。寫實和寫意的結合，可以使兩者取長補短，使得寫實的造型不再是一味地去模仿“過去”，而是在尊重歷史的基礎上強調適合現代人審美需求、形式感、裝飾效果、整體風格等。寫意風格的與史有出入，角色性不強的缺點剛好可以由寫實去彌補。寫實和寫意進行結合的人物造型是既帶有時代特征而又不完全拘泥于那個時代，將歷史和創新融合，既保持了歷史感又加入時代感，使角色形象更充分，更完善，具有更強烈的裝飾性、設計性的藝術效果，以達到“源于生活，高于生活”的升華效果。例如:李少紅導演的電視劇《大明宮詞》，劇中的人物造型設計反響強烈，其唯美而大氣的畫面風格令人至今記憶猶新。它在拍攝上把寫實和寫意發揮得淋漓盡致。《大明宮詞》講述的故事發生在初唐至盛唐時期，此時的唐代社會具有高度物質文明與精神文化。婦女的服裝與發式也反映了這種盛世文明。當時，婦女穿露胸服裝是一種被社會普遍認同的美，是文明開化的表現。從寫實風格上分析，《大明宮詞》中主要人物的服裝發式都基本符合歷史的真實。以太平公主造型為例，劇中她的絕大部分造型都是以襦裙裝為主。少年太平的服裝簡潔、單薄、飄逸，多為半透明的紗質。發式造型簡單，形似初唐雙螺髻，塑造了一個天真活潑、靈動清秀的少女形象。在出嫁那場戲中可以看到，太平梳類似反綰髻的發式，配以金飾點綴，身穿大袒領襦裙服，金色抹胸，紅色長裙，將裙腰提高到胸部，長裙墜地，紋飾繁雜，突出了女性成熟、高貴的美。可以說《大明宮詞》中的服飾形象在很大程度上是對唐代服飾文化的重現。《大明宮詞》在尊重歷史真實的基礎上又采用了寫意的風格，打破了以往古裝戲人物造型的程式化、戲劇化、臉譜化，迎合了當今時尚的審美情趣，使得劇中人物造型給觀眾極大的視覺沖擊。《大明宮詞》在設計人物服飾色彩時，根據人物的身份、年齡、職業、性格，選擇具有某種特征、意境和象征意義的色彩，進行恰當的組合，展現人物的形象。比如劇中的每個人物都有相對獨立的服裝色彩，體現人物的不同命運。例如武則天的服裝色彩搭配以紫色配米色、朱紅色配紫紅色、黑色配金黃色或絳紫色配深紅色為主，色彩濃重，對比強烈，襯托出她的精明狠毒與凄婉等。

在妝面處理上太平公主總體上以柔美、華貴為主，眼部下方的一抹淡淡的金色和造型多樣的花鈿顯得十分浪漫雅致。因此，在運用人物造型的寫意手法時，也應該虛實結合。在寫實的造型基礎上加入寫意的創新，在寫意的同時又不忽視傳統。將寫實與寫意相結合，使中國當代影視人物造型設計更具有藝術感染力。