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【摘要】本文以西方建筑室內(nèi)空間與中國傳統(tǒng)明式家具為基本對(duì)象，從中西方各自的角度出發(fā)，比較其文化內(nèi)涵、設(shè)計(jì)思想及理念，然后對(duì)二者的設(shè)計(jì)思想和理念進(jìn)行碰撞與融合，以傳統(tǒng)明式家具為基礎(chǔ)，結(jié)合滲透西方建筑室內(nèi)空間的摩登感，從而對(duì)中國傳統(tǒng)明式家具進(jìn)行創(chuàng)新性設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】明式家具；西方室內(nèi)空間；融合；家具設(shè)計(jì)

中式家具獨(dú)具特色，其中明式家具文化內(nèi)涵豐富、藝術(shù)價(jià)值高且民族特色強(qiáng)烈，受到中外設(shè)計(jì)師們的青睞也并非奇事，其元素給予靈感于設(shè)計(jì)師[1]，從而為創(chuàng)造出不落窠臼，新穎脫俗的新明式家具開辟了新的道路。同樣，西方建筑室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的先進(jìn)性和國際性首屈一指，其隨西方社會(huì)的沖突性和動(dòng)態(tài)性而一直處于活躍狀態(tài)，隨社會(huì)文化的兼容并蓄而出現(xiàn)一種社會(huì)環(huán)境脈絡(luò)與兼容共生的融合特質(zhì)[2]，當(dāng)然也就使西方室內(nèi)設(shè)計(jì)作品富有更加意義化、抽象化和摩登化。中西方的設(shè)計(jì)各有特質(zhì)，進(jìn)行融合與滲透后必定是錦上添花，珠聯(lián)璧合的。本文研究的目的就是讓明式家具更好地協(xié)調(diào)共存于多種室內(nèi)空間，使明式家具的包容性、開放性更加廣泛，對(duì)明式家具進(jìn)行再設(shè)計(jì)，用新的思想、新的理念、新的實(shí)踐去重新塑造出極具融合性的、不孤立的新明式家具，以此來緩和國際式設(shè)計(jì)的生硬和冰冷。

1設(shè)計(jì)思路

本文從西方建筑室內(nèi)空間的角度，從淺析到深入，研究其與明式家具二者的交融與滲透，接著對(duì)明式家具進(jìn)行創(chuàng)新性設(shè)計(jì)來搭配西方建筑室內(nèi)空間。先從大方向上對(duì)中西方文化及設(shè)計(jì)思想進(jìn)行剖析，然后將其進(jìn)行碰撞與融合得出新的設(shè)計(jì)思想和理念；在具體研究對(duì)象方面，分別剖析明式家具以及西方建筑室內(nèi)空間的優(yōu)勢與特點(diǎn)，然后進(jìn)行優(yōu)勢的交匯與融合，得出中式家具的一種創(chuàng)新途徑，最終將新的設(shè)計(jì)理念與創(chuàng)新途徑結(jié)合在一起，運(yùn)用到后期的家具設(shè)計(jì)實(shí)踐中。

2設(shè)計(jì)實(shí)踐

2.1疊生系列家具的設(shè)計(jì)

2.1.1疊生置物架設(shè)計(jì)疊生置物架以中國古代的長凳以及明式家具中的亮格柜、博古架為創(chuàng)作來源進(jìn)行設(shè)計(jì)。將中國古代的長凳造型和結(jié)構(gòu)進(jìn)一步簡化，在高度方向上進(jìn)行搭疊，形成了置物架的主體造型。將明式家具中博古架上下左右之間的錯(cuò)落感，通過長凳或左或右的形式表現(xiàn)在置物架中，高低左右的錯(cuò)落感既富有一定的韻律，還可以實(shí)現(xiàn)多功能。此外，還運(yùn)用了中國園林建筑中的窗格樣式，在圓形上做了矩形鏤空處理，并進(jìn)行了十字交錯(cuò)，中間疊錯(cuò)的區(qū)域，充滿了交錯(cuò)的韻律，細(xì)小的方格里不僅透露著光與影的交替，還有著中西文化的深度交錯(cuò)。最上層與最下層腿部的支撐采用了面狀弧形切弦的幾何形體，弦邊接觸下層板面，保證平穩(wěn)。整體造型上簡潔大方，與極簡的西方室內(nèi)搭配起來，不會(huì)有繁復(fù)之感，同時(shí)細(xì)節(jié)處中國元素的獨(dú)特設(shè)計(jì)，也會(huì)使整個(gè)室內(nèi)空間的文化深度有一個(gè)提升，此外，整個(gè)“疊生”系列的家具用色都比較大膽夸張，將對(duì)比感極強(qiáng)的中國復(fù)古紅與深邃藍(lán)進(jìn)行搭配，在深沉寧靜的同時(shí)又充滿熱情與活力。這樣的色彩搭配在大膽、活躍的西方室內(nèi)空間內(nèi)會(huì)是十分和諧又富有表現(xiàn)力的。

2.1.2疊生座椅設(shè)計(jì)疊生座椅的靈感主要來源于中國傳統(tǒng)的明式交椅以及我國園林建筑中的窗格樣式，在造型上，將曲線的柔和與靈動(dòng)運(yùn)用在椅圈的弧度設(shè)計(jì)當(dāng)中，靠背處則運(yùn)用一上一下的鏤空圓板，產(chǎn)生一種交錯(cuò)的韻律美，在使用時(shí)搭配靠枕會(huì)更加地舒適；整個(gè)座面板是半包圍的U型，在形成座面板的同時(shí)也造就了扶手，二者一體化，然后在座面板外面采用再次包圍，延伸至腿部的面狀曲線X型交叉造型，在整體比例上，沿用明式座椅造型控制中的比例美，即上下1∶1比例，這一點(diǎn)黃凱旗先生就曾對(duì)明式家具做過深入的比例網(wǎng)格研究[4]。整體上簡單大方富有設(shè)計(jì)感又不失獨(dú)特的韻味，會(huì)在極簡冰冷的西方室內(nèi)空間融入中國的傳統(tǒng)文化韻味。

2.1.3疊生書桌設(shè)計(jì)書桌的設(shè)計(jì)整體造型簡潔大方，僅由面板，支撐框架以及桌面上的搭桿組成。設(shè)計(jì)意圖在于實(shí)現(xiàn)書桌設(shè)計(jì)的自由與靈活。同樣采用鏤空圓形面板，設(shè)計(jì)成一大一小的形狀分別擺在桌的左右兩側(cè)，用來固定搭桿和裝飾桌面。書桌腿部的設(shè)計(jì)同樣是經(jīng)過圓滑處理的鋼管，左右各加一根橫桿進(jìn)行加固。造型簡潔大方又不失設(shè)計(jì)感。對(duì)于書桌功能的設(shè)計(jì)，是自由隨性可變動(dòng)的。比如搭桿上書立或筆筒的可滑動(dòng)性以及可拆卸性，可以根據(jù)使用者的不同需求進(jìn)行改變；在桌面的后方以及左側(cè)方設(shè)計(jì)有歸置插板以及充電線的溝槽，在整個(gè)溝槽內(nèi)，插板或是其他物件都是可以隨意改變位置的。

2.2疊生系列家具的空間融合

本次設(shè)計(jì)的空間表現(xiàn)針對(duì)極具西方審美意識(shí)的極簡室內(nèi)空間，將所設(shè)計(jì)的家具作品與空間進(jìn)行融合搭配，具體融合效果表現(xiàn)如下：

3設(shè)計(jì)總結(jié)

本文從西方建筑室內(nèi)空間的角度出發(fā)，將中國傳統(tǒng)明式家具設(shè)計(jì)的人文主義優(yōu)勢與西方室內(nèi)空間具有的大膽性、抽象性、活躍性、極簡性進(jìn)行了融合，探討明式家具如何設(shè)計(jì)才能夠登上更開放、更廣闊的國際性舞臺(tái)，并進(jìn)行了具體的家具設(shè)計(jì)實(shí)踐，設(shè)計(jì)方案融合了西方審美意識(shí)與設(shè)計(jì)理念，是中西方設(shè)計(jì)思想融合的以此具體的設(shè)計(jì)實(shí)踐過程，也為中式家具的設(shè)計(jì)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。

參考文獻(xiàn)

[1]金明華.北歐家具設(shè)計(jì)對(duì)明式家具在當(dāng)代的發(fā)展啟示[J].才智,2011,33(36):193-194.

[2]何宏志.當(dāng)前西方室內(nèi)設(shè)計(jì)賞析[J].室內(nèi),1988,3(8):18+24.

[3]王晨又.新中式家具的設(shè)計(jì)困境與對(duì)策研究[D].中南林業(yè)科技大學(xué),2011.

[4]黃凱旗,羅建舉.21例明式家具造型的比例網(wǎng)絡(luò)[J].西北林學(xué)院學(xué)報(bào),2010,25(1):146-148.

作者：董沛杰 朱禮智 史天宏 單位：天津科技大學(xué)包裝與印刷工程學(xué)院