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明代是中國工藝美術史上重要的一個時期之一，中國的家具經過不斷地變化發展，明代后進入成熟時期，作為中國家具史上的典型代表，擁有質樸簡潔、材美工良、豪放規整的獨特藝術風格，明式家具的構造里融入了人體工程“以人為本”的設計理念，提高了人在使用家具時的舒適度，傳統家具的工藝成就對于現代的室內家具設計也造成了一些影響，讓以人為本的設計理念更好的融入到現代室內設計中。

一、明式家具的概述

中國家具發展至明代，由于社會經濟的繁榮、文化交流的頻繁，使得這一時期的家具造型豐富、品類齊全，是中國傳統家具的成熟期，影響深遠。明代家具的用材多為堅固耐久的硬木，家具簡潔高雅、豪放規整，具有很高的水平，被人們廣泛使用，留下的傳統家具為我們了解、分析、研究我國的家具歷史提供了極其有力的條件。促使明式家具形成的因素有很多：首先宅第建設及園林建筑的興旺，自然需要大量的傳統家具作為室內的基本布置，這對明式家具的發展有著直接的影響。從遺留下來的歷史資料中，可以看出，當時的人們主要以“古樸”、“典雅”作為衡量家具的標準，從現存的傳統家具風格來看，古樸高雅的風格形成，與當時文人雅士推崇的“古雅”、“古樸”的審美觀有著密切的關聯。運輸業和海外貿易的不斷發展使優質木材能夠流入中國。加之與各國間的貿易往來，可以從盛產珍貴木材的南洋諸國運回大批紫檀木、黃花梨木、紅木等名貴原料。這給明式家具選材優良的特點奠定了良好的物質基礎，同時也給中國的能工巧匠們帶來了施展才華的機會。同時，珍貴的木材以及技藝高超的中國藝人等有利因素，在明式家具的發展和成熟中，也起到了很好的推動作用。明式家具的品類及造型豐富多彩，無論是在明清時期還是在高速發展的現代化時期，它都給我們的衣食住行帶來了積極、深遠地影響。明式家具以其合理、精良的造型和科學的布局結構，充分的展現了簡約古樸的藝術風格，呈現了美學、力學、功能的完美統一。明式家具的造型多采用虛實結合、簡練穩重的手法，將藝術與科學完美的融合，善于利用家具的線條美來襯托其自身的特色，曾被譽為最美妙的“明式曲線”。在家居的裝飾方面，無論是題材、裝飾手法、紋飾的設計都表現的格外精致，豐富多樣又不繁瑣，豐富了家具裝飾藝術的元素。明式家具的雕刻題材十分廣泛，因為交通的便利、各國之間頻繁的貿易往來、不同文化間的交流以及佛教文化的廣泛傳播，帶來了蓮紋、云紋、卷草紋圖案等，形象生動，極富生氣。明式家具不僅是中國工藝美術史上的一顆明珠，而且也是先輩們智慧與創造的結晶，它體現了中國藝人的思想與氣節，它反映了那個時代古樸而特殊的文人氣質，被后人稱為“文人家具”。

二、明式家具中包含的人體工程學原理

明式家具設計優良，雖然當時未出現人體工程學這一名詞，但家具制作除了滿足基本的使用功能以外，同時還考慮到基本的功能尺寸、造型、材質等方面，達到方便實用、美觀舒適的效果，也就是現在人們所定義的人體工程學原理。本文從明式椅類家具的功能尺寸、造型設計、材料選擇這幾個方面簡單的闡述明式家具中包含的人體工程學原理。

1.功能尺寸

當一個人處于坐姿時，身體受到來自脊柱、盆骨、腿和腳的壓力，并且座椅不僅要具有合適的尺寸，同時也應堅實平穩，來降低因長時間的坐姿而引起的疲勞感。明式家具中座椅的坐面尺寸主要包括椅面高、寬、深。明式座椅家具中椅面高一般約450mm左右，與人體小腿高度相當，人體工程學的高度為400-480mm；明式家具中無扶手靠背椅的椅面寬大概為400mm，人體工程學的適用寬度為400-450mm；明式無扶手靠背椅的椅面深為400mm，人體工程學的適用深度為350mm-400mm，兩者各部位尺寸基本符合。明式座椅靠背的造型一般為S形或者C形曲線，向后傾斜100º左右，椅子靠背的曲線與人體背部的曲線幾乎吻合，在人體工程學中，通過材料的運用及表面的形狀來降低靠背表面的平均壓力，以保持脊柱的正常、自然狀態，考慮到舒適感，靠背最合適的角度大概是110º，兩者基本相同。

2.造型設計

家具的設計必須充分考慮到人體在空間和舒適度上的需求，掌握人體在特定動作下的姿態后再進行設計，使肌肉與骨骼的結構處于更舒適、更合理的狀態，在一定程度上減少人體的損耗，減少肌肉與骨骼的疲勞感。明式家具造型優美，典雅質樸，可同時滿足人的生理及心理需求，增加家具的適用性和實用性，不同類型的椅類家具中都包含著人體工程學。圈椅是明式家具中最為常見的椅子類型，運用科學的手法，將搭腦和扶手連為一個整體，它將人的背部和手臂自然托舉，使得各個部分同時受力，形成最大化的接觸面積，降低了受力面的平均圧力，這一構造是圈椅的一大優點。明式椅類家具的整體造型手法借鑒了傳統建筑的設計思維，也就是所謂的“側腳”，民間的工匠師傅稱之為“梢”或“挓”。側腳在保證家具穩定性的同時又不失端莊穩重，甚至從人體工程學的角度分析，它還展現出獨特的視覺語言，即反透視原理。明式家具中不同的椅類造型會搭配不同的搭腦形式，并且柔并濟，形神兼備。明式家具在設計之初，就考慮到人體生理機能這一問題，依據人體尺度及使用要求，將傳統的手工藝與美學相結合，生動地表達了明式家具的文人氣質。

3.材料選擇

家具的選材上不能僅僅以它的強度、耐久性、舒適度之類的物理量作為衡量的標準，與此同時，還應該考慮人與材料之間的關系。明式家具的主要材料為木材，木材具有奇妙的生命力，被稱為“活的材料”，同時，木材的質感和肌理令人感到心安理得，是家具的首選材料。在明代，大量的硬木用于家具制作，自然紋理得到充分的運用。在許多家具珍品中，最佳的材料通常出現在家具最重要的部分。明式家具主要由黃花梨木制作而成，其他木材的使用不是很廣泛。黃花梨木制作的大多數家具中，都是桌椅、櫥柜，沒有鑲嵌和雕鏤，只有少數雕刻。在明末清初，由于缺少黃花梨木原材料，而改用紅木加工制作。紅木家具中大件的數量較少，木材寬一般不超過八寸，木材較好，雕刻紋少，并沒有鑲嵌。

三、明式家具與人體工程學中“以人為本”的契合點

明式家具中融入了“以人為本”的設計原則，這樣的設計理念在明式家具中體現為人性化的設計。為了實現這一目的，中國工匠在生產實踐中與使用者保持溝通、交流，不斷完善和改進，使得它獨特的造型語言和優美的形態特征滿足人體的需求。天然木質原料的合理使用，也是明式家具的特色之一，運用木質堅硬、紋理生動、色澤優雅對的珍貴木材，來展現自然純美的木材帶來的親切之感。明式家具的制造也體現了“以人為本”的設計理念，詮釋了追隨自然、尊重自然、熱愛自然的傳統道家思想，盡可能的減少家具木材的使用量，掌握好家具節點與節點之間的連接方法，以達到自然的生態平衡和社會的可持續發展。現代的人體工程學是一門研究人與環境關系的科學，以人為本的設計理念包含安全、舒適、高效的設計目標。它認為人是設計的起點和最終歸宿，設計中圍繞人這個主體，要逐漸淡化追隨形式美的理念，所有與人有關的創造性行為，都反映了以人為本的設計思維，這是人體工程學從形式走向功能的體現，構建在可持續發展基石上的傳統物質設計理念被賦予了新的內涵，使得設計充滿生機。在未來，人體工程學也將廣泛應用于諸多的設計領域，同時也將注入更多的“綠色設計”、“可持續設計”的新內涵，還需要將可持續發展的理念融入其中，善于把握各要素之間的權重。現代家具設計中，人體工程學的主要通過測量、分析大量常規的使用者，來統計、推算目標人群各個部位的功能尺寸，肢體的活動范圍和生物力學。由于人的個體之間存在或多或少的差異，即使家具設中合理的運用人體工程學，也很難滿足所有人群的需求，所以除了大規模的定量生產外，還需要適當的個性化設計，即小規模的個體定制設計。新材料、新技術的出現也帶來了家具設計的創新和轉型，新技術將新型材料糅合在人體工程學中，給家具設計帶來了更多的創意元素，為用戶提供更多舒適、新穎的產品。同時，人體工程學中的“以人為本”還體現在針對不同地區的人群進行分類設計，給使用者創造更大的選擇空間，并盡可能地滿足不同人群的需求。

四、結語

明代是我國家具史上的黃金時代，明式家具充分考慮人的生理及心理需求，使得肌肉和骨骼的結構處于一種更加合理的放松狀態，適當緩解肌肉與骨骼間的疲勞感，從而提高家具的實用性和舒適度。本文對明式家具的功能尺寸、造型設計、材料選擇中體現的人體工程學進行分析、總結，掌握明式家具與人體工程學之間“以人為本”的契合點。無論在什么時期，采用人體工程學的家具設計被關注及受歡迎程度都要較一般家具高，雖然價格較普通家具稍貴一些，但絲毫沒有影響其銷量，未來的人體工程學還需綜合考慮“綠色設計”、“可持續設計”等各方面的因素，既體現“以人為本”的設計理念，也要權衡系統各要素之間的關系。只有將人體工學原理充分融合到現代家具設計當中，設計出的家具才能滿足更多人群的需求。

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作者:張紅生 單位:武漢工程大學藝術設計學院