前言：我們精心挑選了數(shù)篇優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品投資論文文章，供您閱讀參考。期待這些文章能為您帶來啟發(fā)，助您在寫作的道路上更上一層樓。

第1篇

這樣的專家鑒定證書讓人感到不安，人們知道專家的鑒定，一是具有權(quán)威性；二是具備經(jīng)驗(yàn)性。但出具鑒定證書的專家，請捫心自問，您是否應(yīng)該對自己的學(xué)術(shù)水平、收藏研究負(fù)責(zé)呢？是否應(yīng)對收藏投資者以及后人負(fù)責(zé)呢？假如專家的鑒定證書與建筑設(shè)計師一樣需承擔(dān)終身責(zé)任，假如藝術(shù)品可以打假，那么這些輕易推出的“鑒定證書”其后果又如何呢？

收藏界流行有這樣一句話：“專家不可不信，但不可迷信”。經(jīng)驗(yàn)和記憶力的差異，自身的感悟以及見識程度的差距等，都是造成不同不同專家的鑒定尺度不同的原因。人一生的精力畢竟有限，一個人記憶力最好、最容易接受新鮮事物、分辨能力最高、經(jīng)驗(yàn)最為豐富的時候，是在而立到花甲之年，極少數(shù)人可以超過古稀之年。反之，從事一個專業(yè)研究多年，再轉(zhuǎn)到另外一個專業(yè)的專家和他的鑒定證書，其可信程度有多高？任何類別的中國藝術(shù)品都懂鑒定的專家和他的鑒定證書，其可信程度又有多大？不走實(shí)踐之路，閉關(guān)自守的專家，其出具的證書可信嗎？

中國文物種類繁多，專家并不是任何種類的文物都懂鑒定。文物鑒定，并不是僅僅會寫專著、論文、授課的專家學(xué)者就懂，更不是口若懸河、自吹自擂的所謂收藏家就會。真正的鑒定家需要艱苦的磨練和自悟的積累，要耐得清靜，要對真品作全心投入的研究和虛心的請教，還要常到國內(nèi)外博物館（院）、窯址博物館、各類型拍賣會、展覽會、文物店、古玩市場以及收藏家、收藏愛好者家中觀摩學(xué)習(xí)，并要對藏品進(jìn)行排序的分析和思考。因此，鑒定是一門挑戰(zhàn)性很強(qiáng)、艱難曲折并以實(shí)踐為主、理論為輔的專業(yè)科學(xué)。當(dāng)然，在高科技日新月異的發(fā)展中，對中國藝術(shù)品真?zhèn)蔚蔫b定也越來越復(fù)雜，即使一生從事專業(yè)研究的鑒定專家，偶有鑒定失誤也不應(yīng)過分苛責(zé)，不能因一次鑒定失誤，就抹殺其積累的經(jīng)驗(yàn)和鑒定能力，更不能針對個人而異，要對事例具體分析。

第2篇

一、金融創(chuàng)新理論綜述

哲學(xué)認(rèn)為，一切事物都是在不斷地螺旋式發(fā)展的。那么，金融業(yè)作為大千世界的一個事物，其成長也是一個不斷發(fā)展的過程。只有金融創(chuàng)新，才能使其不斷發(fā)展，長盛不衰。

關(guān)于金融創(chuàng)新的理論，學(xué)術(shù)界已經(jīng)提出不同的解釋，但其根本內(nèi)容基本一致。創(chuàng)新理論的先驅(qū)――熊彼特在《經(jīng)濟(jì)發(fā)展理論》中認(rèn)為，創(chuàng)新是新的生產(chǎn)函數(shù)的建立，即把一種從來沒有過的生產(chǎn)要素和生產(chǎn)條件的新組合引入生產(chǎn)體系。包括：新產(chǎn)品的開發(fā)、新產(chǎn)生方式或者技術(shù)的采用、新市場的開拓、新資源的開發(fā)和新的管理方法或者組織形式的推行。所以，金融創(chuàng)新也不例外，包括金融產(chǎn)品的創(chuàng)新、金融制度的創(chuàng)新等。

美國著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家西爾柏在《金融創(chuàng)新的發(fā)展》中認(rèn)為，金融創(chuàng)新是微觀金融組織為了尋求最大利潤、反抗金融壓制的“自衛(wèi)”行為，是對其所受的約束的反應(yīng)，被稱為約束引致型金融創(chuàng)新理論。其中，約束因素包括法規(guī)、競爭、風(fēng)險及其他因素等。

美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家凱恩在1984年提出監(jiān)管－規(guī)避理論。他認(rèn)為金融企業(yè)為了獲得最大化的利潤而通過金融創(chuàng)新來逃避政府的管制，但當(dāng)金融創(chuàng)新危及金融制度穩(wěn)定時，政府又會加強(qiáng)管制，這種管制將會導(dǎo)致新的一輪創(chuàng)新。凱恩認(rèn)為，管制和規(guī)避引起的創(chuàng)新總是不斷交替，形成一個螺旋式發(fā)展的過程。

辛基于1992年從金融創(chuàng)新的供給角度提出了一個金融創(chuàng)新模型：TRACK+理性的自利=金融創(chuàng)新。TRACK的五個組成部分為：技術(shù)、監(jiān)管調(diào)整、利率風(fēng)險、消費(fèi)者和資本充足狀況。

二、藝術(shù)品投資所遵循的理論基礎(chǔ)

在金融學(xué)中，投資的定義可以表述為：一定經(jīng)濟(jì)主體為了獲取預(yù)期不確定的效益而將現(xiàn)期的一定收入轉(zhuǎn)化為資本或資產(chǎn)。投資主體即投資者，可以是居民、企業(yè)或其他盈利性機(jī)構(gòu)，也可以是政府或其他盈利性組織。

在投資學(xué)中，有一個重要的投資學(xué)理論，即現(xiàn)資組合理論。馬科威茨是現(xiàn)資組合理論的創(chuàng)始者。他在1952年發(fā)表了題為《證券組合選擇：投資的有效的分散化》的論文，用方差（或標(biāo)準(zhǔn)差）計量投資風(fēng)險，論述了怎樣使投資組合在一定風(fēng)險水平下，取得最大可能的預(yù)期收益率。他在創(chuàng)立投資組合理論的同時，也用數(shù)量化的方法提出了確定最佳投資資產(chǎn)組合的基本模型。

根據(jù)以上理論分析，我們可以得出，其理論宗旨是將資金投資多元化，并將其中各種投資品的權(quán)重確定，對其收益進(jìn)行加權(quán)平均即可得出加權(quán)平均收益。以往，人們會對證券投資多元化。現(xiàn)在，我們不僅可以進(jìn)行證券投資，包括股票、債券、基金等，而且可以進(jìn)行藝術(shù)品投資，給之以權(quán)重，實(shí)現(xiàn)投資多元化，達(dá)到規(guī)避風(fēng)險的目的。

三、國內(nèi)外藝術(shù)品投資現(xiàn)狀

國際上，一些國家藝術(shù)品投資發(fā)展已有較長的歷史。在西方發(fā)達(dá)國家和地區(qū)的投資市場中，他們均以資本運(yùn)作作為其市場基本運(yùn)作模式，藝術(shù)品是其重要的投資品，當(dāng)然也不例外。其中，包括藝術(shù)品財產(chǎn)鑒定和財產(chǎn)估值、藝術(shù)品財產(chǎn)保險、藝術(shù)品投資基金、遺產(chǎn)和遺產(chǎn)經(jīng)營、投資者俱樂部、藝術(shù)家（品）后援會、藝術(shù)品投資與擔(dān)保等，都獲得了較大發(fā)展。比如，美國、日本、英國等國家紛紛建立了藝術(shù)投資基金，如美國藝術(shù)基金、美國格雷厄姆基金、美國經(jīng)紀(jì)人基金、英國藝術(shù)基金及鐵路養(yǎng)老基金等，并獲得良好收益。據(jù)英國鐵路基金分析報告，其藝術(shù)品投資年均收益率高達(dá)13%。再如，蘇富比藝術(shù)品投資銀行，藝術(shù)品投資貸款是效益、風(fēng)險比例最佳的貸款之一。以藝術(shù)品作為投資的擔(dān)保物和抵押物，在西方發(fā)達(dá)國家和地區(qū)是非常樂于被接受的。并且，瑞銀、花旗、JP摩根等銀行均已建立藝術(shù)品個人理財中心。

國內(nèi)由于資本市場不斷發(fā)展，銀行業(yè)的發(fā)展面臨著前所未有的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。為了增強(qiáng)競爭力，他們必須開發(fā)新的金融產(chǎn)品，使金融產(chǎn)品、金融工具、金融機(jī)構(gòu)多元化。2007年我國藝術(shù)品投資已經(jīng)走入銀行，這在銀行業(yè)務(wù)中可謂一種創(chuàng)新金融產(chǎn)品。我國民生銀行經(jīng)銀監(jiān)局批準(zhǔn)，已經(jīng)推出“藝術(shù)品投資計劃”1號產(chǎn)品，為非保本浮動收益型。民生銀行的《藝術(shù)品銀行業(yè)務(wù)發(fā)展研究報告》顯示，近兩年我國藝術(shù)品市場正經(jīng)歷著兩位數(shù)增長的時代，中國傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)品的表現(xiàn)都是越來越強(qiáng)，尤其是油畫藝術(shù)呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象。此次的產(chǎn)品將通過參與目前最具成長潛力的中國當(dāng)代藝術(shù)板塊投資，分享高價值投資回報。由此可見，我國藝術(shù)品投資將與金融有機(jī)結(jié)合，金融將為藝術(shù)品市場提供服務(wù)。

四、藝術(shù)品投資的優(yōu)點(diǎn)

資深專家夏葉子在《藝術(shù)品投資學(xué)》中提到“藝術(shù)品投資是企業(yè)的劑”。藝術(shù)品在企業(yè)的利潤和效應(yīng)方面起到重要作用。

投資的目的在于獲利，企業(yè)的藝術(shù)品投資也不例外，但是它又不同于其他投資，它有它的特殊性。

藝術(shù)品投資屬于一次性投資，而其他投資，需要不斷地投入新的研發(fā)、科技、設(shè)備、工藝改造及人力資源、生產(chǎn)、銷售等費(fèi)用。另外，藝術(shù)品投資與實(shí)業(yè)、證券投資相比較，需要的人力資源相對較少。再者，藝術(shù)品投資在技術(shù)更新方面的要求比其他投資品種要少。由此可見，藝術(shù)品投資較其他投資的成本較低。

藝術(shù)品可以作為機(jī)構(gòu)投資者的資產(chǎn)儲備。首先作為真正的儲備資產(chǎn)，機(jī)構(gòu)投資者投資于藝術(shù)品，以享有藝術(shù)品的增值回報。作為戰(zhàn)略投資基金，投資者如果對市場季節(jié)敏感，可以在淡季將剩余資金購買一些藝術(shù)品。隨著企業(yè)的改革和經(jīng)營多元化，企業(yè)面臨的風(fēng)險增多，企業(yè)可以有意識地將一定規(guī)模的資本投入于藝術(shù)品市場，以有利于化解企業(yè)改革與多元化經(jīng)營帶來的風(fēng)險。

藝術(shù)品可以在異地良好地流通，不影響其價值的變現(xiàn)。投資者在買進(jìn)藝術(shù)品時可以匿名進(jìn)行，這是區(qū)別于房地產(chǎn)投資的，即使遇到資金緊張時，將其變現(xiàn)也不會損害公司的形象和信譽(yù)。金融業(yè)發(fā)生的災(zāi)難一般都是可見的，容易引起媒體關(guān)注，使其他同類資產(chǎn)不宜出售。顯然，藝術(shù)品投資與其不處于同一風(fēng)險體系，可以起到分散風(fēng)險的作用。

銀行、保險公司等金融類企業(yè)均可投資于藝術(shù)品市場，而且這種投資與其主營業(yè)務(wù)處于不同風(fēng)險體系。在西方發(fā)達(dá)國家和地區(qū)，幾乎所有的大型保險公司均將其保費(fèi)資金的重要部分投資于藝術(shù)品。

第3篇

羅朗德：也有一些私人收藏，Juan Munoz的畫是我的私人收藏，畫的是我的故鄉(xiāng)，一座墨西哥小城，它是一個世界歷史文化遺產(chǎn)城市，就像中國的蘇州、杭州。Juan Munoz是墨西哥著名的畫家，我父親收藏了很多他的畫，這幅畫是父親給我的，我自己負(fù)擔(dān)不起。

《財富堂》：Juan Munoz的市場價格怎么樣？

羅朗德：中等尺寸的油畫作品，市場價在10萬元人民幣左右，比起中國的藝術(shù)作品價格不算高。墨西哥藏家喜歡在家里掛他的作品。

《財富堂》：聽說你對收藏中國藝術(shù)也很有興趣。

羅朗德：是的，我想收藏一些中國家具，我喜歡明代的家具風(fēng)格，我可能會收一些仿制的明清家具，還有唐三彩的仿制品，因?yàn)檎嫫泛茈y得到，而且也超出我的能力。我對中國現(xiàn)代藝術(shù)家的油畫作品也很感興趣。

《財富堂》：對中國當(dāng)代藝術(shù)是不是感興趣？

羅朗德：我去參觀過中華藝術(shù)宮，因?yàn)榻衲?月到11月有兩個重要的墨西哥藝術(shù)家會在那里辦展，對方向我展示了一些不錯的中國當(dāng)代藝術(shù)作品，很讓人驚訝。但我不會選最有名的那些人的作品，因?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)品的價格被炒得太高了。我朋友向我咨詢投資藝術(shù)品的建議時，我不會建議他一上手就從高價藝術(shù)品開始收藏，而是買你喜歡的。

其實(shí)中國有錢人沒有太多投資選擇，因?yàn)橐彦X投到海外受到很多限制，他們只能買黃金、國內(nèi)藝術(shù)品等等。隨著人民幣國際化不斷推進(jìn)，他們將會有更多可能投資海外市場。這可能會在五到十年以后，現(xiàn)在中國政府在和很多國家就人民幣國際化進(jìn)行談判，未來錢的流通會更自由，富豪買西方藝術(shù)品變得很容易，到時中國藝術(shù)市場價格就會下降。另一個會下跌的領(lǐng)域是房地產(chǎn)市場，也許在10年后吧。這對中國藝術(shù)家也很重要，因?yàn)樗麄儾恢姑嫦驀鴥?nèi)的收藏者，還會有國際藏家來投資。總而言之，我看到了中國買家投資國際藝術(shù)市場的潛力。《財富堂》：確實(shí)，中國富人對藝術(shù)品的熱情在不斷升溫。

羅朗德：是的，但有時也不是這樣。一個半月前，我和我母親去上海當(dāng)代藝術(shù)館看安迪·沃霍爾展，這是個很不錯的展覽，我非常喜歡，主辦方投入了很大的努力。但是當(dāng)天展館里的人很少，這點(diǎn)我覺得很難過，這么好的展沒人關(guān)注，如果在歐美會有很多人慕名而去。所以中國的藝術(shù)媒體很重要，他們應(yīng)該發(fā)揮自己的作用，引導(dǎo)普通人對藝術(shù)更了解更親近。

《財富堂》：當(dāng)代藝術(shù)館離最近的地鐵站有很長一段距離，這可能是人少的原因之一吧。

羅朗德：從地鐵站打個車去藝術(shù)館只要10多元，但人們有錢就會去看電影、購物，而不是花在看藝術(shù)展上。等上海的迪士尼建成了，我相信即使離地鐵站再遠(yuǎn)，也會有很多人去玩。