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一、曲線與直線的結(jié)合

與現(xiàn)代主義之前的建筑形態(tài)表達不同的是，蓋里將曲線作為他創(chuàng)作形態(tài)的主要組成元素，并大膽地將曲線大量地運用到他的設(shè)計作品中。無論是橫向還是縱向的結(jié)構(gòu)，蓋里都將曲線大量地與直線結(jié)合，創(chuàng)造出流暢賦有立體感的視覺效果，這樣對傳統(tǒng)精神的打破創(chuàng)造出了一種僅屬于蓋里的結(jié)構(gòu)秩序感。統(tǒng)一、對稱在他的作品中全部消失，取而代之的是曲線，這在他設(shè)計的西雅圖體驗音樂工程中體現(xiàn)的淋漓盡致。（如圖2）除了幾條局指可數(shù)的直線外，所有的體塊都是彎曲的，沒有一個平行的體塊，建筑所有的墻體與屋頂都是一體的，難以分辨各自的構(gòu)件。

現(xiàn)代主義之前的建筑多以垂直的協(xié)調(diào)構(gòu)成，既使運用曲線也是非常有規(guī)律的。蓋里則完完全全擺脫了傳統(tǒng)建筑的美學標準，打破了均衡、統(tǒng)一、有規(guī)律的美學原則。蓋里將曲線演藝得出神入化。在他的作品中，曲線作為建筑的構(gòu)成要素。這使得他的作品建立了自由的建筑創(chuàng)作方式。弗蘭克•蓋里經(jīng)常運用藝術(shù)創(chuàng)作中的抽象元素。

他的作品十分獨特、具有個性，通常使用傾斜的多面結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)視覺的沖擊力。他鐘情于用幾何圖形來打破傳統(tǒng)的建筑設(shè)計理念，因為斷裂對他而言意味著藝術(shù)的張力。蓋里擅長用立體構(gòu)成的手法來拼接空間的體塊，將各個體塊錯落擺放。他設(shè)計的建筑從各個面看都不一樣，并且如果不是從表皮來區(qū)分都很難判斷出這是同一棟建筑，因為他所設(shè)計的各個體塊都是復雜的錯落結(jié)合，是三維全視角的變化構(gòu)成。要達到蓋里這樣的空間構(gòu)成設(shè)計，不僅需要高水準的空間構(gòu)成感，而且還要依賴于先進的電子技術(shù)，需要計算機輔助設(shè)計。在蓋里的工作室，往往是一個靈感的涌現(xiàn)，蓋里繪制出概念的草圖，構(gòu)思整體的形態(tài)設(shè)計，再用模型去完成他的設(shè)計理念。在模型制作這一階段，蓋里的設(shè)計在真實的比例放大后會反映出一些圖紙上所不能體現(xiàn)的問題，這時候，圖紙就只不過是支撐蓋里設(shè)計的一個藝術(shù)效果參照，真實的視覺感受還是通過模型的推敲。

二、隨意地勾勒

蓋里對行動繪畫派創(chuàng)作方式的癡迷直接影響了蓋里的設(shè)計理念，并充分體現(xiàn)在他的手繪稿上，使他建立了自己的風格，并且獨樹一幟。行動畫派強調(diào)通過藝術(shù)的手法將對現(xiàn)實自然的認知過程真實的表達并不在意是否將自然復制的形象。這是一種隨性的、無意識的創(chuàng)作過程，這樣的創(chuàng)作體現(xiàn)了一種生命力，是藝術(shù)作品自身體現(xiàn)的一種流動感。

很多時候，藝術(shù)家的創(chuàng)作過程都是一種無意識的情感表達，許多靈感的涌現(xiàn)都是潛意識層次的，是不經(jīng)過復雜考慮的。人腦中的潛意識存在許多自由的思想形態(tài)，是未開發(fā)的，稍縱即逝的，蓋里隨時將這種無意識的情感涌動用線條勾勒在圖紙上。很多人在起初，對他的設(shè)計產(chǎn)生質(zhì)疑，認為只不過是些胡亂的線條罷了，根本不是建筑。但蓋里卻顛覆了人們的想象，將那些凌亂的線條，得以實現(xiàn)。他對繪畫雕塑藝術(shù)的鐘情，使他認識了許多現(xiàn)代藝術(shù)家。在與他們的交流中，蓋里受到了很大的啟發(fā)，他開始嘗試用雕塑的語言來進行創(chuàng)作。蓋里的線條看似凌亂、瑣碎但每根線條都不是多余的，他是用抽象的線條表現(xiàn)各個形體之間的關(guān)系。

所有的構(gòu)成關(guān)系、曲直的結(jié)合都在他心中，他十分清楚自己要的效果，他只不過是用線條來玩弄這些體塊的變化，對于結(jié)構(gòu)的組合變化蓋里早已是游刃有余。他需要的只是快速地表現(xiàn)出他想要的形態(tài)，所以在草圖繪制時，他更多地是考慮整體效果的表達，先從形式入手，再去考慮功能。在蓋里的作品中時常體現(xiàn)著一種沖突感、無規(guī)律和破裂的藝術(shù)特點。所謂“建筑是凝固的藝術(shù)”，蓋里的手繪稿充滿了藝術(shù)性。蓋里在設(shè)計過程中先是將其設(shè)計構(gòu)思繪制在圖紙上，再借助許多先進的電腦輔助設(shè)備，進行空間、結(jié)構(gòu)、日照等分析。正是現(xiàn)代科技的發(fā)展才使得蓋里這樣前衛(wèi)的設(shè)計得以實現(xiàn)，而不只是紙上談兵。

蓋里的創(chuàng)作是從涂鴉開始的，是種無意識的創(chuàng)作方式。他所畫的草圖很抽象、復雜，讓人看不明白，甚至有人認為那是一團纏在一起的毛線。（如圖4）但正是這樣的草圖表達出了蓋里思想中所存在的自由的意識形態(tài)，為蓋里的創(chuàng)作打開了連接藝術(shù)和建筑的大門。在蓋里的建筑設(shè)計中可以看到許多建筑是模擬動物的形象。他對魚十分偏愛，可以說動物的形象給了他靈感。在他的草圖繪制中，他嘗試了很多手法，從具象到抽象，不斷顛覆自己的設(shè)計，最終找到了與動物形象結(jié)合的最佳狀態(tài)。如鳥翼形的公共汽車站（如圖5）、魚的形象的建筑和DG銀行的馬頭等等。

三、與繪畫藝術(shù)的結(jié)合

“立體派”藝術(shù)貫穿于繪畫、雕塑藝術(shù)中，又被蓋里運用到建筑創(chuàng)作中，只不過他是用結(jié)構(gòu)主義的方式將其演繹。他設(shè)計的房子像是一個個的盒子，只不過是復雜的堆疊的組合。立體派的藝術(shù)作品充滿力度和速度感，瘋狂的線條給人一種不安的矛盾感，視覺沖擊力非常強，受此影響在很多時候，蓋里把建筑當成雕塑來設(shè)計，他在建筑和藝術(shù)中找到了共鳴，這就是他為什么被譽為“建筑界的畢加索”的原因。蓋里希望自己是一個實際的、考慮空間需求的建筑師，但在外界看來卻不竟然，建筑師眼中蓋里是不折不扣的藝術(shù)家，而在藝術(shù)家眼中蓋里則被視為想法獨特的建筑師。這不禁可看出，建筑和藝術(shù)的完美結(jié)合在蓋里的創(chuàng)作中發(fā)揮的淋漓盡致。仔細比較蓋里的作品和杜尚的畫可以發(fā)現(xiàn)許多相似之處。杜尚的結(jié)構(gòu)主義同蓋里的建筑一樣，都呈現(xiàn)出夸張的視覺沖擊感。作為立體派繪畫代表人物之一的杜尚，徹底否定了傳統(tǒng)繪畫中的固定視點的透視法。而蓋里的建筑就像是將二維的立體繪畫用建筑三維的形式呈現(xiàn)出來，只不過這種形式在建筑被稱為是結(jié)構(gòu)主義。蓋里設(shè)計的建筑猶如矗立于地面的水銀，給人隨時都會流動的感覺。這樣動態(tài)的感受正是曲線的功勞，它賦予了建筑新的走勢，賦予了建筑新的生命力。

蓋里一直都是以大膽前衛(wèi)的設(shè)計震撼著建筑界，他經(jīng)常運用藝術(shù)創(chuàng)作中的抽象元素使他的作品十分獨特、具有個性，并且鐘情于幾何圖形來打破傳統(tǒng)的建筑設(shè)計理念，斷裂對他而言就意味著藝術(shù)的張力。正是這些吸引著觀賞者的目光，也逐漸增加了他在世界的聲望。

作者：凡來單位：中南大學建筑與藝術(shù)學院