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《語文建設雜志》2014年第二十二期

一、宋詞吟誦韻律與節(jié)拍節(jié)奏密不可分

宋詞在吟唱過程中，始終在節(jié)拍、板眼支撐下展開，同時與詩詞的聲韻和律是緊密聯(lián)系著的。這就是人們經(jīng)常提到的“拍板”。關于“節(jié)拍”，就是在詩詞寫作過程中的字詞之間節(jié)點的提示，在宋詞中體現(xiàn)出來的節(jié)拍是指句調(diào)在吟誦時的一句一拍，例如宋代詞人晏殊所做的《破陣子》一詞，其中的詞共有十句，就應該有十拍。但是不是所有宋代詞調(diào)表現(xiàn)出來的都是一拍一句呢，其實宋詞在節(jié)拍上并不全是這樣，其實就是在告訴我們宋詞句調(diào)的詞與拍之間的關系是比較嚴謹?shù)?。并不是一層不變的，在大量宋代詩詞作品中，向各種詞拍在語言句式表現(xiàn)出長短不一，并不像五言與七言律詞一樣能夠有所把握。因此。宋詞在韻律和節(jié)拍上需要有一個很好的融合性，體現(xiàn)出拍與句的關系是一定量的變化，只有這樣才能實現(xiàn)吟誦的抑揚頓挫。宋詞句調(diào)與吟誦節(jié)奏不斷變化，主要是因為宋代詞調(diào)中經(jīng)常會出現(xiàn)“偷聲”、“減字”等韻律手法的運用。例如五代時期的《木蘭花》一詞有五十二字就完成了詞的創(chuàng)作，到了宋代，呂渭老在原有的基礎上對《木蘭花》進行了再創(chuàng)作，通過認真研磨，最終將這首五十二字的詩詞，精簡了八個字，創(chuàng)作完成了《減字木蘭花》，南宋時期的詞人張先作出了新的《木蘭花》詞，詞人是在充分借鑒《減字木蘭花》，在原有節(jié)奏和旋律的前提下，對原來的句式進行和調(diào)整，將詞的首句原有的四字拓展成了七字，同時也將詞句的四字詞拓展為七字：讓詩詞“畫橋淺映橫塘路，流水滔滔春共去。目送殘輝，燕子雙高蝶對飛?！备m合節(jié)奏性吟誦。

二、詞的格律要與詞韻協(xié)和

中過是一個詩詞王國，世界豐富的詩詞資源大都集中在這里，在詩詞這片萬紫千紅的園地里，格律詩詞最為講究言語聲調(diào)的平仄四聲應用，所謂“平仄”“對仗”就是古典詩詞創(chuàng)作過程中自成一體的方式，在創(chuàng)作之初作者就使用了韻律來加以關照。因此，在我們吟誦古詩詞的時候，既朗朗上口，又始終伴隨著行云流水般的節(jié)拍。古典詩詞藝術從唐朝開始就具有了休閑有了的成分，在民間更是自由發(fā)揮的空間很大，由于詩詞講究的是韻調(diào)和節(jié)奏，因此其吸引人的地方也就體現(xiàn)在了固有韻律和句調(diào)之上。最早盛行在唐宋時期的詞不是用于朗讀或者是閱讀，而是被用于人們演唱的，屬于文化藝術類作品，鑒于詩詞具有文學獨特的個性特點，因此，我們不能像對古典詩詞的吟誦當做戲劇或者說唱那樣去演繹，而是要按照詩詞所提供的“景和意”去認真理解內(nèi)涵精神，結合對詩詞內(nèi)蘊的把握。繼而才能注意詞句的自身句調(diào)的平仄使用，從這個意義上來看，古典詩詞的創(chuàng)作和吟誦必須充分考慮詞韻與節(jié)奏的和諧關系，讓古典詩詞的古韻古情得到展現(xiàn)。關于詩詞句調(diào)和節(jié)拍的問題，我們既要在研究中掌握其固有的韻律和句調(diào)的和諧統(tǒng)一性，同時也要對中國傳統(tǒng)詩詞的“起調(diào)畢曲”理論予以關注。我國詩詞樂府宮調(diào)理論體系中，對于詩詞吟誦一般要求起韻的第一個字和畢曲的最后一個字都必須是在主韻的位置上，也就是當時的詩詞作者非常重視主韻在詩詞吟誦中的主導地位。我國清代學者陳澧在其所作的《聲律通考》一書中就曾談到了南宋時期詩詞句調(diào)的差異性和形式的靈活性，因此他提出了“起調(diào)不盡拘”的詩詞吟誦節(jié)律觀點。我國近代對古典詩詞韻律研究者對句調(diào)和節(jié)拍提出了新的觀點，他們認為句調(diào)是詩詞中每一句詞的韻律節(jié)奏的部分因素，其與詩詞整體韻律存在著某種聯(lián)系，但在實際吟誦過程中屬于獨立的句式，我們從這個論點來看，就不能認為這就是所謂的‘起調(diào)’，我們應該將其視為詩詞整體吟誦效果的‘起韻’源點。這也是告訴我們古典詩詞在創(chuàng)作和吟誦中，事關“句調(diào)”和“節(jié)拍”的觀點不是循規(guī)蹈矩的，而是在理論和實踐運用中存在著能夠調(diào)和的變通性。

宋詞在我國文學藝術史上堪稱艷麗之花，詩詞既給人以色彩之美，又讓人感覺到豐富的韻律之聲。尤其是在句調(diào)和節(jié)拍的表現(xiàn)上，例如宋人周邦彥《拜星月慢》一詞“似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光燦?！边@一句詩詞的“似覺”二字應該被看作是起韻或者叫領句。而辛棄疾所作的《摸魚兒》一詞中：“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。”詩詞的起韻句首就變成了三個字，這是在宋詞創(chuàng)作中很難看到的一種形式，正因為其句調(diào)的特殊性，為宋詞帶來了行云流水般的節(jié)奏韻律之美。

作者：王鑫單位：河北北方學院藝術學院