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1營構材料個性化情感

藝術是情感的表現，建筑環境藝術是情感的外化。藝術家在把自己的主觀情感轉化成藝術作品時，總是要突出個性化的情感需求，體現著自己的個性天賦。如學校、幼兒園、醫院都有不同的建筑裝飾材料個性的藝術表達，公園、風景區、民居小區都有各不相同的建筑環境景色，當今渴望尋求精神上的個性滿足，已成人們的一種追求。如建筑藝術大師弗蘭克、蓋就是以其運用材料個性獨特的藝術魅力，以其運用材料個性獨特的藝術魅力，將古根海姆美術館建成為建筑史上的一個不朽傳奇，激發起這座城市中的旺盛生命活力。

2材料表達處理手法

2．1材料細部應用方法世上萬物都有著精妙的細部。建筑裝飾材料在細部中的選擇運用，是形成建筑環境風格與美學藝術情感的基礎，無論是古典傳統優秀建筑還是現代高速發展的精典建筑，都有著極其豐富多彩的細部。建筑大師貝律銘先生曾說過“一個好的設計不僅要有好的構思而且細部要到位”。但從我們當前周圍的許多的現代建筑環境卻是缺乏細部情感的推敲與設計。因此，對材料的細部推敲設計、選擇運用是環境藝術設計中的重點環節。一是要把握其完整性，一座建筑物細部的美感，首先來源于它的完整性，要熟練掌握建筑裝飾材料性能及應用方法，真實表達材料在建筑環境藝術整體細部中的性能。二是要突出其功能性與藝術性，對材料本身細部功能性與藝術性魅力的精心刻劃，達到極其精致典雅的效果。如貝律銘為國家藝術館內設計的不銹鋼扶手仿佛漂浮在半空中顯得低調、優雅、豪華，呈現出細部彼此之間與及與建筑物的成功關系，突出其完整的功能與藝術性。正如密斯•凡•德•羅所說:“上帝就在細部當中”，這表示細部在建筑的靈魂作用。

2．2材料色彩組合色彩是建筑環境藝術的華麗外衣，是一種視覺藝術。人們面對建筑環境藝術，最先感知的便是色彩，最有感染力的也是色彩。建筑裝飾材料的色彩組合對于材料的組合十分重要，材料的色彩合理組合，直接影響建筑環境藝術好與壞。一是色彩的對比，材料色彩的對比有色彩屬性、色彩造型、色塊大小、形狀各異等的對比。對比色具有相互對立、相互依存的緊密關系，他們相互鄰近對比使對方達到了最大鮮明性。帶來豐富舒暢的立面形態，產生強烈的建筑環境藝術魅力。因此，掌握好材料色彩對比，是產生建筑景觀藝術魅力重要手段。二是色彩的調和，通過從明度、色相和純度三個方面通過色彩的類似調和與對比調和來取得一致的，來獲得我們所想需要的建筑環境藝術效果。在現代建筑中有同色調和、鄰色調和、間色調合、黑白調合、金銀色調合等幾種手法。建筑材料各種共同因素越多調和的程度就會越大，這就為整體調和提供了有效的方法。因此，掌握色彩的對比調和規律對于裝飾材料色彩藝術表達研究與環境藝術設計非常重要。

2．3材料質感組合一個好的建筑空間是需要材料的質地、色彩等藝術表現元素，不同的質地具有其各自的藝術表現特征，都具有著獨特的美感。而不同質地組織的對比使其各自的藝術表現特征更加強烈，更具有著其感人的力量。對比突出了事物間的對立因素，強調了事物中的個性。而調和強調的是事物間的共同因素，以此達到相互協調。在建筑材料中體現著對比差異與調和共性，將材料中的共性與差異的合理融合統一，這就是對比與調和、變化與統一的實質。如人工材料與天然材料的組合對比協調;虛與實的組合對比協調;輕與重的組合對比協調;光滑與粗糙的對比協調，由此可以形成鮮明的對比，突出環境藝術表達效果，從而達到人們滿意和理想的情感要求。如悉尼歌劇院三組巨大貝殼依次聳立在陽光照射下外殼釉瓷磚熠熠光彩的質感，與碧海藍天、綠草樹木相映對比協調，猶如即將乘風出海的巨型白色帆船的美好暇想，突顯出歌劇院建筑強大的藝術感染力。又如，蘇洲園林建筑材料中的各異形態，小巧玲瓏，展示空間不大，但它走廊曲折，步移豐景異境，序列明晰，形成序列分明的優美節奏，具有美不勝收的美好情感。

3材料的方法創新

3．1傳統材料與現代化處理傳統材料歷史悠久，積累和傳承下了豐富的民間藝術內涵和傳統營造方法。隨著科技的快速發展，新的材料不斷涌現并大量應用，使得很多傳統材料漸漸失去了發展空間。但我們應看到傳統材料內在特有的情感魅力和珍貴的藝術價值在當今是不可或缺的，人們對傳統材料的深厚情感更是情有獨鐘。隨著現代化技術的高度發展，也給傳統材料創新發展提供了新的平臺。這就需要我們要充分發揮傳統建筑裝飾材料藝術表達中的優勢，同時與現代化處理相結合，使傳統材料藝術表達更加豐富，更加富有藝術生命力。如上海世博會波蘭館表面布滿像剪紙一樣的鏤空花紋，色彩變幻的光線穿過“剪紙”圖案，使人產生更加豐富美好的心理感受。西班牙館借助現代化的處理手段創造的藤編織的柔性世界，把柳條編織物與鋼梁結構巧妙連成一體，呈現出充滿了濃郁地中海風情的傳統自然材料藝術魅力，帶給觀念強烈的西班牙傳統文化的視覺沖擊，展現出了傳統材料與現代化處理的藝術情感魅力，讓觀眾不禁駐足、感嘆不已。

3．2現代材料與傳統式處理隨著科技發展與進步，越來越多新材料涌現出來，為建筑環境藝術設計中可供選擇的材料更加寬廣、更為豐富。但層出不窮的新材料、新技術的快速發展，也使得優秀的傳統構筑手法被淡忘和弱化的危險。因此，在環境藝術設計中要積極傳承優秀遺產，將傳統元素工藝有效引入到現代建筑裝飾材料中，將傳統裝飾材料的自然情感和文化韻味融入現代材料的理念中，更好的發揮出建筑裝飾材料的藝術潛能，更好的把傳統自然和諧、輕松愉悅的情感語言表現出來。如以上海世博會中國館為例，雄渾有力、華冠高聳的巨型建筑中，龐大而堅固的鋼結構框架，卻是以傳統處理手法中“榫卯穿插，層層出挑”的斗拱構造方式體現出來，四個巨型立柱則采用傳統文化建筑中的鼎器概念，形如巨型四腳鼎與斗拱巧妙融為一體，挺拔奔放、大氣壯觀，充分展示了傳統材料中的深刻思想內涵，呈現出高科技現代化材料與傳統工藝處理后所產生的巨大成就，給人以震撼人心、美輪美奐的感受。

3．3營構多元化的潛質隨著現代化科技進步，新材料、新技術層出不窮，如何把傳統材料與各種新型材料的多元化藝術潛質，更好應用到建筑環境藝術設計中，把人們所思所想的情感需求更好表現出來，應是我們非常值得關注的問題。如木石材是一種最具人情味的天然材料，可造就萬千變化的藝術品，混凝土更是多元化藝術表現典范之一，它可做出無窮的變化。“有機建筑”大師賴特特別善于利用裝飾材料多元的表達潛質去創造出諸多精典作品。他的“每一種材料都有它自己的故事”。被稱為“清水混凝土詩人的安藤忠雄，他在“光之教堂”的杰作中，把混凝土潛質中創造出了有別于我們慣見的冰冷的建筑形象。將冰冷堅硬、粗糙凄涼的混凝土質地特性恰到好處突現出來，與墻面上巨大尺度的光十字形成了強烈的對比，呈現出教堂嚴肅、神圣之感，進而喚起人們一種莊嚴情感。正如柯布西埃所說“激情能用頑石編出戲劇來”，可見作為創作主體的人重要的不是材料的先進與落后，而是能夠掌握了材料多元化特性，發揮材料多元化潛能，才能構成了環境藝術造型精美建筑實體。

作者：劉娜 單位：天津市建筑工程學校