本站小編為你精心準(zhǔn)備了呼嘯山莊電影改編及小說(shuō)的魅力參考范文，愿這些范文能點(diǎn)燃您思維的火花，激發(fā)您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

《電影文學(xué)雜志》2014年第十四期

一、小說(shuō)版與電影版《呼嘯山莊》的差異及特點(diǎn)對(duì)比

(一)故事內(nèi)容的不同小說(shuō)和電影的不同之處在于電影將小說(shuō)的后半部分省略，電影只對(duì)他們兩人的愛情之路作了細(xì)致描述。電影改編到凱瑟琳帶著對(duì)童年美好時(shí)光的回憶而死去，沒(méi)有后期希斯克里夫?qū)鹤拥呐按瑳](méi)有對(duì)妻子的虐待，沒(méi)有對(duì)林頓的虐待，沒(méi)有原著中可惡又可悲的形象，明顯將希思克利夫的復(fù)仇行為弱化了，反而給人一種同情感。

(二)環(huán)境寓意的不同小說(shuō)中展現(xiàn)了兩種不同的生活方式，即風(fēng)暴與寧?kù)o的氛圍，是人們?cè)谏钪械膬蓸O狀態(tài)。當(dāng)這兩種狀態(tài)碰撞到一起，必然會(huì)發(fā)生激烈的沖突，然而這樣的沖突也存在著交匯與融合。環(huán)境的不同變化作為一種外部力量，它推動(dòng)著主人公矛盾的性格，構(gòu)成了性格的雙向性，既在不斷地背叛著自己又回歸自己的過(guò)程。而影片的環(huán)境描述充滿了寓意。呼嘯山莊空曠的山野之氣，在呼嘯著的狂風(fēng)暴雪之夜，幽靈的哭泣聲回蕩在整個(gè)山莊，讓人呼吸急促，恐懼感陡升。而呼嘯山莊內(nèi)的人，飽受著情感的撕扯與折磨，將真實(shí)的情感流露在外，在這個(gè)看似荒涼的山莊，卻是充滿了生機(jī)勃勃的力量。而畫眉山莊雖具有巴洛克風(fēng)格的裝飾，給人一種優(yōu)雅、美麗的氣質(zhì)，但住在這里的人卻缺乏著原始的生氣，猶如一潭死水，讓人無(wú)法呼吸。

(三)創(chuàng)作背景的不同小說(shuō)的創(chuàng)造背景源于艾米莉的家庭生活的熏陶。以當(dāng)時(shí)冷酷的父權(quán)制度為背景，揭露了在父權(quán)社會(huì)的觀念等級(jí)制度下，人們的思想和人生都備受束縛，尤其是處于邊緣的無(wú)產(chǎn)者與女性備受凌辱，無(wú)法掌握自己的生活命運(yùn)，造成了他們扭曲的人性。《呼嘯山莊》與《簡(jiǎn)•愛》是同一年出世，但作者奇特的構(gòu)思為當(dāng)時(shí)的社會(huì)所不容，引起了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的爭(zhēng)議。然而她確實(shí)寫出了當(dāng)時(shí)父權(quán)社會(huì)下的封建思想，寫出了當(dāng)時(shí)人們生活所不能克服的內(nèi)在矛盾。直到幾百年后的今天，這樣的價(jià)值才得以重見天日，《呼嘯山莊》成為19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)史上的瑰寶，被譽(yù)為“最奇特的小說(shuō)”。而1939年將悲情改編拍攝的黑白電影《呼嘯山莊》相當(dāng)成功，是世界電影史上神奇的一頁(yè)。20世紀(jì)30年代末，是美國(guó)電影史的黃金時(shí)代，這部電影獲得了當(dāng)時(shí)8項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名。它不僅為觀眾展現(xiàn)了一部豐富的浪漫人生史，而且是把一部被認(rèn)為非電影化的小說(shuō)改編成了電影，充分顯示了電影藝術(shù)的獨(dú)特魅力，成為20世紀(jì)電影世界的經(jīng)典作品之一。

二、從《呼嘯山莊》領(lǐng)略小說(shuō)的魅力

小說(shuō)是一種敘事性文學(xué)樣式，它以人物、情節(jié)、環(huán)境三要素構(gòu)成形象化世界，反映豐富多彩的社會(huì)生活，表達(dá)深切感人的主題思想。小說(shuō)是一種精心營(yíng)構(gòu)的藝術(shù)創(chuàng)造，它在整體構(gòu)思、人物形象塑造、心靈刻畫、情節(jié)安排、環(huán)境描寫等方面，大都體現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，凝結(jié)著創(chuàng)作者的審美匠心。小說(shuō)的特點(diǎn)，也正是小說(shuō)的藝術(shù)魅力的獨(dú)特所在。通過(guò)對(duì)主要藝術(shù)特點(diǎn)的分析，深入領(lǐng)悟作品的內(nèi)在蘊(yùn)涵，是提高小說(shuō)理解和欣賞能力的有效途徑。小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)大致可以分為如下5點(diǎn):(1)視角獨(dú)到，以小見大。(2)人物形象，個(gè)性鮮明。(3)心靈刻畫，入木三分，寫人寫心。(4)情節(jié)安排，匠心獨(dú)運(yùn)。(5)環(huán)境描寫，烘云托月。下面我們來(lái)看看《呼嘯山莊》其獨(dú)特的藝術(shù)魅力表現(xiàn)。

(一)激情與浪漫《呼嘯山莊》體現(xiàn)出具體而悲愴的浪漫主義特色。艾米莉在當(dāng)時(shí)是比較接近浪漫主義的一位作家。小說(shuō)中男女主人公那種超越時(shí)空、超越死亡、充滿激情的愛情是女作家藝術(shù)想象的產(chǎn)物。然而作品的悲劇情節(jié)又以深厚生活作為基礎(chǔ)，建立在作家對(duì)于生活的悲劇性理解之上。小說(shuō)注重描寫感情，這段發(fā)生在約克郡原野上的戀情驚世駭俗，主要在希斯克里夫出走時(shí)凱瑟琳痛苦尋找，找回來(lái)后與凱會(huì)面等情節(jié)的敘述中。男女主人公在生死離別時(shí)相見的一章是小說(shuō)中最感人的篇章。兩人最后的獨(dú)白讓人清楚地感覺到一種矛盾痛苦而又甜蜜的感情。男女主人公互相愛慕、思念的情感熱烈而狂放，驚心動(dòng)魄，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

(二)獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格小說(shuō)的語(yǔ)言體現(xiàn)了濃郁的英國(guó)北方的鄉(xiāng)土氣息。作為浪漫主義的艾米莉樂(lè)于也善于描繪自然的美景。比如小凱瑟琳與小希斯克里夫相愛后，作家描寫道:“蔚藍(lán)的天空和明亮的太陽(yáng)，太陽(yáng)沒(méi)有云彩遮擋，一個(gè)勁兒地照耀著。……還有森林和潺潺的流水，而整個(gè)世界都蘇醒過(guò)來(lái)，沉浸在瘋狂的歡樂(lè)之中。”通過(guò)對(duì)景物的熱情描繪，將丑惡的現(xiàn)實(shí)與美麗的自然對(duì)立烘襯，突出這對(duì)青年在沖破阻力相愛后喜悅的心情，也寄托了作者的理想。小說(shuō)的人物語(yǔ)言也異常豐富生動(dòng)。希斯克里夫的專橫暴戾，對(duì)生活的絕望壓抑;凱瑟琳的矛盾痛苦及與希的真愛;林頓的虛弱多病等人物個(gè)性都通過(guò)人物的語(yǔ)言完整地表現(xiàn)出來(lái)，使人物形象豐滿，栩栩如生。

三、從《呼嘯山莊》看電影改編的獨(dú)到之處

盡管電影的改編接近小說(shuō)，但畢竟是兩門類型不同的藝術(shù)，有著彼此之間的藝術(shù)要求。文學(xué)的本質(zhì)是一門語(yǔ)言的藝術(shù)。語(yǔ)言文字的構(gòu)成是具有連續(xù)性的，讀者只有通過(guò)這個(gè)物質(zhì)媒介的解析，隨著時(shí)間的推移，逐步展開自己的想象力，在文學(xué)的基礎(chǔ)上構(gòu)建一個(gè)任憑自己的思維馳騁的美好空間。電影是屬于影視藝術(shù)的范疇，是視聽綜合藝術(shù)，它是把戲劇與繪畫，風(fēng)景與人物，音樂(lè)與舞蹈，建筑與雕刻相結(jié)合的統(tǒng)一體。“動(dòng)”是電影藝術(shù)的本質(zhì)所在。電影主要是通過(guò)一個(gè)個(gè)運(yùn)動(dòng)的鏡頭表現(xiàn)生活。能讓人們從視覺和聽覺直接感受到小說(shuō)所不能展現(xiàn)的逼真畫面。小說(shuō)通過(guò)時(shí)間來(lái)進(jìn)行敘述，在閱讀的過(guò)程中，留給人們發(fā)揮自由想象的時(shí)間，靈活性強(qiáng)。而電影是通過(guò)空間的敘述，它的鏡頭是連貫的，受時(shí)間的限制，它留給人們的想象時(shí)間比較少觀眾只有通過(guò)鏡頭不停往下看，直到故事結(jié)束。改編，是一種創(chuàng)作的行為，是改編者對(duì)原著作品的一種新的詮釋，電影《呼嘯山莊》就是導(dǎo)演威廉惠勒對(duì)小說(shuō)的另一種闡釋。從情節(jié)結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，電影版的成功之處在于它對(duì)故事情節(jié)的取材恰到好處，將第三代人的感情恩怨刪掉，從而避免了故事結(jié)構(gòu)的松散性和情節(jié)多變的慣例。小說(shuō)可以利用文字語(yǔ)言，極盡深入描繪希斯克里夫在凱瑟琳死后十多年的內(nèi)心感情色彩，將他這些年的內(nèi)心痛苦的折磨表現(xiàn)得淋漓盡致。但是電影無(wú)法將人物的心理和情感直接表現(xiàn)在人們面前，所以刪掉這一部分的內(nèi)容，使得電影在拍攝過(guò)程中進(jìn)行得更加順利。

電影的成功在于充分利用了影片的媒介優(yōu)勢(shì)，讓觀眾能更直接觀看鏡頭中畫面，體會(huì)出在聲畫逼真的視聽沖力下，那些栩栩如生的場(chǎng)面。電影《呼嘯山莊》直接展現(xiàn)了小說(shuō)中所描述的畫面:在一個(gè)陰沉的荒原邊上，一棟陰冷的荒涼的房子矗立在和它一樣陰冷的荒涼的荒地里。在一個(gè)風(fēng)雪交加的晚上，雷神的轟鳴，風(fēng)暴的狂嘯，一個(gè)冷漠的主人和一群哀怨的仆人，還有一只討厭的狗。電影的改編將浪漫的愛情定位主題，把原著里面的人物復(fù)雜的情感與心理單一化，重點(diǎn)突出了愛情。電影的結(jié)局，寫了凱瑟琳死在了希斯克里夫的懷里，寫了凱瑟琳的悔恨與憧憬，而希斯克里夫最終原諒了凱瑟琳的背叛，沒(méi)有小說(shuō)中輪回的宿命糾纏。這是一部浪漫的愛情電影，兩人的靈魂最終攜手到了一起，雖然結(jié)局悲催，但也算圓滿。五、結(jié)語(yǔ)當(dāng)一切的名利化為泡影，當(dāng)所有的痛苦歸為平靜的時(shí)候，我們依然會(huì)懷念那段驚心動(dòng)魄、幾近瘋狂的愛情;我們依然會(huì)懷念那個(gè)沉默寡言，內(nèi)心卻熱情奔放的才女。那個(gè)鄙視一切世俗，渴望幸福快樂(lè)的生活，向往真摯愛情的艾米莉。

作者：劉蕾郭鳴鶴單位：長(zhǎng)春理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院