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摘要：現(xiàn)階段動漫電影產業(yè)的發(fā)展為文化領域增添新的藝術表現(xiàn)新式，在動畫電影中所包含的音樂作品的藝術價值也不斷凸顯出來。動畫電影的成功需要多種因素支持，電影配樂會對情節(jié)和節(jié)奏起到推動和渲染效果。此次研究主要是探討分析久石讓動畫電影音樂作品的創(chuàng)作特征，從作品風格、創(chuàng)作手法、配器選擇以及影音融合等方面進行論述。

關鍵詞：久石讓;動畫電影;音樂作品;創(chuàng)作特征

久石讓（1950-）是日本動畫電影大師宮崎駿（1941-）的御用配樂大師，其創(chuàng)作的電影音樂作品享有極高的國際聲譽，大多數(shù)作品都已成為動畫電影的經典之作。久石讓的動畫電影配樂處女作是在19世紀80年代左右，其后出現(xiàn)了較多的代表作，例如《天空之城》《魔女宅急便》等。久石讓的音樂大多為小提琴和鋼琴而作，藝術感染力非常強，有的澎湃宏偉，有的則恬靜柔美。

一、久石讓動畫電影音樂作品的創(chuàng)作風格

說到久石讓，不得不提日本導演宮崎駿。他常常將動畫作品的背景設定在神秘的遠古時代或科幻的未來世界，因此久石讓的音樂作品往往也充滿了神秘色彩和朦朧感，聽眾仿佛能從他的音樂中觸摸到神秘的夢幻空間，看見延伸的思維空間。隨著人們對精神文明的追求，動畫電影已經成為大眾文化娛樂的主流，與其他電影作品相同，動畫電影也是通過故事情節(jié)給觀眾帶來全新的感受和身心的洗禮，并且具備一定的教育意義。久石讓的音樂作品以安逸、舒緩的音樂為主，為聽眾營造和諧寧靜的氛圍，讓人們在當下浮躁的社會環(huán)境中達到洗滌心靈、舒緩壓力、和放松靈魂的超脫境界。在當代生活中人們都存在著較多壓力，內心浮躁，找不到生活的意義，久石讓的音樂作品能夠有效處理該種問題，能夠撫平人們的煩躁心理，積極面對生活。正是在飽受壓力折磨的社會環(huán)境下，久石讓音樂作品的出現(xiàn)在極大程度上改善了此種現(xiàn)象，在較多電影配樂作品中脫穎而出，成為大多數(shù)人們舒緩壓力的最佳選擇。久石讓的眾多作品都體現(xiàn)出強烈的時代特性和民族特征。

二、音樂作品主體創(chuàng)作手法

（一）旋律明朗在創(chuàng)作音樂作品期間不僅要求獨立的主題樂思，完整的表現(xiàn)力，還不能背離影視作品所傳達的主題思想，主題音樂就是利用獨特形式組成的音樂。久石讓曾在幼時學習過小提琴，由于在后期受到電影音樂作曲家的影響，改變了久石讓的音樂觀念。從久石讓創(chuàng)作的電影音樂主題能夠看出，其特點主要表現(xiàn)在切分節(jié)奏型與鮮明的級進旋律的運用。以久石讓的《龍貓》為例，樂曲的旋律簡潔明了，節(jié)奏鮮明，整首樂曲充滿了童趣，并且伴有日本鄉(xiāng)間民謠風，現(xiàn)有影像版、電子版和交響版，能夠為觀眾帶來一種穿梭時光的感覺。《龍貓》的魔幻現(xiàn)實主義風格與久石讓的創(chuàng)作意識密切融合，所有音樂作品均能夠體現(xiàn)出透徹明亮，清新脫俗，屬于點睛之作。在動畫中各個音樂不僅體現(xiàn)出日本民間民族音樂的特色，還具有豐富的音樂色彩，婉轉與悠揚并進，能夠不自覺的放松神經。在整部電影中都貫穿了久石讓的音樂，給人一種音樂劇的感覺。例如《千與千尋》中的音樂作品《那個夏天》，該配樂前半段以鋼琴為主，提琴為輔，節(jié)奏簡單明了，展現(xiàn)出千尋對過去的生活和朋友的留戀以及對未知未來的期待，在電影進行中以平緩的曲調描述平緩的公路情景，在千尋一家迷路之后轉變曲調。在狹小山路上快速沖刺時樂曲也進入高潮，大多數(shù)管弦樂所演奏出的快速節(jié)奏感也能夠烘托劇情的發(fā)展，高昂的樂調隨著故事情節(jié)的舒緩而停止。

（二）鮮明的級進旋律在動畫電影《幽靈公主》中，不管是電影的故事情節(jié)還是配樂都為創(chuàng)作者的巔峰之作。《幽靈公主》奠定了久石讓的音樂風格，從樂曲旋律中能夠看出主題曲以級進的旋律為主，音樂線條柔和，跟隨音階上行增加情感的表達。由于該電影情節(jié)設定為遙遠的東方世界，因此久石讓通過音樂素材展現(xiàn)出了日本的民族氣息。宮崎駿所創(chuàng)作的大部分影視作品都是對社會不滿的訴求，電影主人公都是通過努力改變命運，因此在久石讓的音樂作品中常常是哀愁中帶有希望，感情色彩比較濃重。

（三）切分節(jié)奏型按照音樂的需求，在樂律進行時音符的強弱拍出現(xiàn)變化，由弱音逐漸轉化為強音，與傳統(tǒng)的樂拍規(guī)律相反，該種形式就被稱為“切分音”。在電影《菊次郎的夏天》中，久石讓的配樂基本上都應用了切分節(jié)奏型，加強了音樂動感，展現(xiàn)出歡快的氣氛，結合電影故事情節(jié)讓觀眾感受到了歡快與溫暖。（四）配器方法分析在動畫電影中配器方法比較多，在音樂創(chuàng)作中配器具有重要作用。久石讓在音樂配樂的方式比較多，利用不同風格和音色表現(xiàn)，使音樂旋律更加動聽和婉轉。久石讓在古典音樂中都是以鋼琴作為主要樂器，之后利用小提琴進行齊奏，此時鋼琴伴奏成為背景音樂，通過此種變化能夠提升音樂表達情感，最后利用電子樂推動音樂達到高潮，利用音樂轉變結合電影畫面，通過前后呼應方式能夠展現(xiàn)出對未來生活的希望。比如在《幽靈公主》中使用二胡樂器為電影增添悲傷之情，在音樂主題中合理應用鼓樂器能夠展現(xiàn)出時代感。大量使用鋼琴、傳統(tǒng)樂器以及管弦樂能夠使音樂作品具有歷史感，展現(xiàn)出高雅氣息。在主題音樂中應用電子樂能夠增加流行元素，加強音樂的時尚感。除此之外，久石讓在創(chuàng)作動畫電影時也應用了較多日本電子樂器，使音樂作品更加豐富。例如在《千與千尋》和《天空之城》中應用電子樂器配樂，充分展現(xiàn)出非現(xiàn)實社會的人類社會，通過使用該類音色能夠使觀眾具有認同感，有效結合電影的虛幻世界和現(xiàn)實的音樂作品。

三、久石讓動畫電影音樂的藝術功能

（一）促進電影情節(jié)的發(fā)展盡管電影具備獨特的藝術性質，但是對于電影音樂來說，在創(chuàng)作期間需要密切貼合電影故事情節(jié)發(fā)展并結合電影故事表達意境。在前期創(chuàng)作期間，電影音樂需要了解電影的劇情展現(xiàn)形式明確音樂創(chuàng)作方向，有效結合電影作品和音樂。電影故事進展展現(xiàn)主要是設置故事情節(jié)，因此在影片中加入適宜的音樂能夠促進故事情節(jié)的表達，利用背景音樂和故事畫面使觀者能夠更加深刻的認識電影制作。

（二）營造立體氛圍音樂可以在較大程度上擴大電影畫面的表現(xiàn)力度，盡管從表面上認為電影的畫面與音樂都是獨立存在的個體，但是在電影中二者卻需要相互配合。電影配樂能夠加強畫面表達效果，加深觀眾感知，通常此類電影音樂均為抒情的樂曲，拉近觀眾與影視作品的距離。比如在《龍貓》影片中，故事情節(jié)主要是通過孩子角度展現(xiàn)人生的多變性和復雜性，久石讓在電影配樂中運用打擊樂展現(xiàn)出幽默的風味。動畫屬于藝術的特殊表達，由于在電影中無法充分展現(xiàn)出民族和地方特色，因此需要借助音樂完善。在《幽靈公主》影片中的配樂使用日本民族打擊樂；在《千與千尋》影片中，不管是從音樂還是唱腔均表現(xiàn)出“沖繩”地方特點，在整個影片中貫穿了日本的風土人情。

（三）抒發(fā)情感在影視劇中配樂占據(jù)重要地位，由于動畫電影在展現(xiàn)故事情節(jié)以及詮釋人物形象方面存在限制，使用音樂可以完美詮釋人物形象特點以及故事發(fā)生情景。從上述分析能夠看出，音樂作品在影視劇中占據(jù)重要地位，動畫電影中主要為主題音樂，通過音樂能夠使觀眾深刻認識人物形象，利用音樂也能夠將影片中人物情感表現(xiàn)得更為淋漓盡致。動畫電影的表現(xiàn)形式比較特殊，電影中所描述的都是虛擬人物，因此在人物形象表達上就缺乏生動性，常常會出現(xiàn)較多不可思議的故事情節(jié)，這時音樂的出現(xiàn)就可以幫助觀眾更好地認識人物、理解故事情節(jié)。因此音樂對影視化作品起著不可或缺的作用。

四、結語

久石讓是動畫電影配樂的大師級人物，其能夠將民族傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂有效地結合在一起，創(chuàng)作出具有較高藝術價值的影視音樂，這對于我國動畫電影音樂的發(fā)展有著很好的借鑒作用。我國動畫電影在發(fā)展期間需要注重音樂音響的設計應用，可從久石讓的影視音樂作品分析中尋找技巧，作為我國動畫電影音樂發(fā)展所學習的方向，有效結合傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技術，促進我國動畫電影的國際化發(fā)展。

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作者：楊光 單位：浙江音樂學院