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摘要：朱自清是我國新民主主義革命時期的詩人、散文作家和學者。在“五四”新文化運動中，他以《槳聲燈影里的秦淮河》作為開篇，致力于散文的創作。他的散文先后成集的有《蹤跡》（詩文集）、《背影》、《你我》等，對于“五四”以后以及當代的散文作家幾乎都產生過一定的影響。本文將結合朱自清的作品具體論述其散文在結構上，抒情上、語言方面的藝術風格，以及他散文體現的豐富文化意蘊。

關鍵詞：朱自清;散文;藝術特點;

朱自清是我國新民主主義革命時期的詩人、散文作家和學者。其散文在結構上、抒情上、語言方面的藝術風格頗具特色,并體現了豐富的文化意蘊。朱自清的散文真摯、自然、深秀，在結構上注重“文眼”的安設，線索的貫穿，體現了漂亮縝密的特點；在抒情上善于創造情景交融、以形傳神的藝術境界，追求真摯美、繪畫美和理趣美；在語言上對口語進行大膽的藝術錘煉，追求樸實清新，雅俗共賞的作風。下面我將結合朱自清的散文具體分析其藝術特點。

一.漂亮的構思

朱自清散文的藝術構思，十分注重“文眼”的安設。所謂“文眼”，是散文藝術構思的“焦點”，它是作者經過藝術的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統一起來的“凝光點”。圍繞這個“焦點”，或者說是“文眼”，把零散的材料有機地組織起來，成為一個整體。朱自清的散文一大藝術特點在于其構思十分注重“文眼”的安設，例如：《春》這篇短小的精美的散文，從各個方面表現了春天的美麗，無限的生機和創造力。作品先寫對春天的盼望，其次勾畫出春天的輪廓，然后具體地寫了春草，春花，春風，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉到春天中人們的活動的描寫:天上風箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉下，家家戶戶，老老小小也趕趟兒似的，一個個都出來了。舒活舒筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事。“一年之計在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望。《春》好一幅迎春圖，作者寫出了人們對春天的希望，對春天的贊頌。一句樸實而似尋常的諺語“一年之計在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩意的核心。這一“畫龍點睛”之句，沒有雕琢、也沒有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。

二.抒情的藝術

朱自清善于信手拈來司空見慣的景物，大量使用貼切新鮮的比喻，寫到文章里，用活了，見新了。例如：《綠》中的比喻有二十個之多。如把梅雨潭的綠比作一張極大極大的荷葉，言其大，言其醉人，言其奇異。又把梅雨潭的綠比作一塊融化了的蔚藍的天，突出其鮮潤。寫梅雨亭“仿佛一只蒼鷹展著翅浮在天宇中一般。”寫出亭子凌空欲飛的氣貫長虹之美感。文中還用博喻的手法，多角度、多側面顯示綠的特征，“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色，――但你卻看不透她!”從視覺、觸覺、感覺等幾方面形象地再現了綠的柔美、明亮、軟嫩、純凈的特征，表現得淋漓盡致，極具畫面感。

三.語言的藝術

朱自清散文的語言優美流暢，樸素簡潔，清新雋永。其語言風格在早期、中期及后期有所不同。早期的寫景抒情散文，語言絢爛華美，為了表情達意的需要，他十分注重語言的創辭煉字，努力以生動傳神的語言創造出詩的意境；后期的議論說理或敘事抒情為主的作品(包括《背影》、《給亡婦》等)，風格樸素無華，平易自然，但并不排除著意經營。朱自清散文之所以有著超乎尋常的藝術感染力，同他善于熔化中國古典詩文的詞匯，吸取西方語言及句式，提煉群眾口頭語言的精華，創造出新鮮活潑、自然樸實的散文語言分不開的。例如：在散文《春》里有這樣一句：“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。”作者在“園子里”“田野里”后面都加上逗號，形成短句，“瞧去”放在瞧的對象之后，也用逗號斷開，再用“一大片一大片”的重疊表現，把“滿是的”放在最后，這樣，通過句中詞序的倒裝，對“滿是的”起了強調的作用，是歐化句法。因此，朱自清散文的語言藝術也是非常值得品味的。

參考文獻

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4.郭淑芳.意境美和動態美———朱自清散文藝術特色淺談[J].赤峰學院學報:漢文哲學社會科學版,1993(Z1):94-

作者：李蘭 單位：上海師范大學