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《美術界雜志》2015年第四期

一“、民間情歌”的藝術表現手法

“民間情歌”的藝術表現運用了多種藝術手段，吸收了中國傳統藝術元素和西方的藝術形式，有強烈的個性與時代感，形成自己獨特的藝術風格。在構圖上，“民間情歌”體現了中國傳統以大觀小的繪畫手法，并含有西方的透視法與民間的裝飾藝術，使其畫面效果具有直觀性、空間感和視覺傳達，突出主題內涵。“民間情歌”不僅吸收了中國傳統繪畫上的以大觀小之法，也吸收了中國壁畫、版畫，以及波斯與印度畫中的內景、外景不同空間并列的技法，還運用了許多近代舞臺藝術、電影藝術上的構圖方法，把天空與地面、遠景與近景、虛景與實景等等有機而巧妙地結合在一起，成為電影中的“蒙太奇”。“民間情歌”的裝飾性以求造型簡練，表現事物本質。它的裝飾性吸收了剪紙、年畫、評彈、京劇等藝術手法，藝術創作中的造型、色彩和構圖等帶有極強的裝飾性和韻律感。“民間情歌”帶有中國傳統藝術中的裝飾意味，把它帶進漫畫中，將平凡的場景和事物上升到更高的藝術境界。比如配詩的插圖：“豆花開遍竹籬笆，蝴蝶翩翩到我家；姐似豆花哥似蝶，花原戀蝶蝶戀花。”畫面效果明顯是對稱式構圖，點線面的有機結合，融入設計的手法，并帶有裝飾性，是傳統藝術的一種升華，表現了一種萌動的情感意識與愛情魅力。“民間情歌”在藝術造型方面融入中國傳統藝術元素，帶有裝飾性與民族性，比如它帶有中國青銅器、書法以及近代工藝上的元素。青銅器與傳統工藝帶有民族性符號的圖案、色彩、線條等，反映了民族審美；中國書法的用筆，方中帶圓，圓中帶方。其獨特的線條魅力表現變化萬千的藝術形象，豐富了它的藝術語言與藝術表現力，突出了民族特性。如表現人物特征時，有的人物造型感覺有骨無肉，冷峻偏于理性，有的則有肉無骨，混沌無精神。張光宇的造型方法，不管人物、舟車、屋宇等都是方中見圓，圓中見方，既有豐富之感情，又顯得挺拔有力。如上所述，張光宇的“民間情歌”藝術表現手法吸收了中傳統的藝術精華與西方有益的藝術營養，運用了西方極富裝飾性的設計性構圖與色彩，呈現出與中國傳統藝術截然不同的風格魅力，讓藝術的表現力得到更大的提升空間，推動了中國傳統藝術的發展。

二、藝術影響

“民間情歌”的線條柔韌有力、純凈圓潤，色彩明亮極具裝飾性，畫面整潔大方、作品完美含蓄，描述了江南民謠中男女私情的單純、淳樸和真摯。在它發行和連載后引起了很多藝術愛好者與社會人士的廣泛關注，當時很多人效仿張光宇的藝術形式與藝術理念，走出一條既繼承傳統又吸收西方文化兼容并蓄的藝術新路線。比如對當時的漫畫家胡考、張仃、廖冰兄等有著極大的影響。他們學習與借鑒張光宇的藝術特點，從各個不同角度走出了新的道路。因而，張光宇用自己的藝術才華與智慧，結合他豐富的生活閱歷、社會背景與文化精神，創造出鮮活感人的藝術畫面，揭開了中國藝術史的新篇章。當時，張光宇提出“土洋結合，土洋不要有先后”的藝術新理念，汲取與提煉西方文化藝術，結合中國傳統民間藝術，兩者融會貫通，開創了從傳統中蛻變的新藝術。同時，在傳統的基礎上兼收并蓄，融匯西方有益的表現語言進行藝術創新，開創了時代的裝飾藝術、設計藝術、實用藝術等，使傳統藝術得以更好地發展和發揚。同時，他把西方現代設計元素與中國傳統藝術相結合，傳達了一種新的審美觀與藝術價值，開創了30年代中國現代設計的新觀念，成為探索中國現代設計的先行者，被稱為中國“裝飾學派”的創始人，他對中國藝術的創新與發展起到極大的推動作用，給后人帶來了不可磨滅的影響。

三、結語

張光宇的“民間情歌”插圖作品帶有強烈的民族風情，表現了民族精神與內涵，反映了民間男女追求淳樸真摯情感的愿望。其藝術性方面，融匯了民族藝術和西方藝術的特點，帶有獨特的藝術造型與裝飾韻味，他的裝飾藝術的語言，融匯了許多畫種。既重視傳統，熱愛生活，又能推陳出新，具有獨創性。這些都是為了更好地服務藝術內容、藝術思想和突出主題，帶有濃厚的藝術性。張光宇的藝術語言與藝術形式，一直是新穎別致的、別具一格的、富有魅力的。他的“民間情歌”值得我們后人深入研究、挖掘與探索，能找到更多的藝術內涵。

作者：歐豐華單位：廣西藝術學院桂林中國畫學院