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《曲學》2016年第0期

［摘要］迷糊調這首曲目1958年出自魯日融老師之手，主要風格為秦派曲風。了解迷糊調的背景，分析迷糊調的演奏技巧及弓法和作者想要抒發的情感，逐段分析并知道以什么為素材，并深入分析知名演奏家閔慧芬、于紅梅、嚴潔敏的不同演奏風格和技巧。簡析秦派曲風及今后的發展路程。魯日融老師的帶有風土人情的創作令人驚嘆。

［關鍵詞］迷糊調;秦派;演奏技巧及弓法素材;閔慧芬;于紅梅;嚴潔敏

一、簡析曲子大概結構

業師魯日融先生，開創了秦派二胡曲風，《迷糊調》為先例?！懊院庇纸凶鳌懊紤簟被蛘摺扒印?，是陜西關中地區廣為流行的一種民間說唱音樂，它既有民歌的因素，又有說唱和戲曲的特點，表現為具有故事情節和敘事性表演。曲子中分為三大段，第一段為小快板，曲調輕快、明朗有活力。(以剪剪花為素材)第二段為慢板，帶有敘述性，旋律悠揚婉轉，具有抒情性。(以慢西京為素材)第三段，壓縮的第一段，再現，最后曲終。以下分析最具代表性的選段，分析技巧弓法和指法、寫作手法等。

二、分析曲例弓法、指法及演奏技巧

第一句運用了滑音、連音、重音，凸顯了本曲的主題和風格，陜北地區的豪邁和濃濃的民風，5、#4運用了回劃，詼諧巧妙，第五小節加強了語氣，層層遞進，運用疊音，同時漸強。出弓時要快、準、狠，重音強調，手腕靈活運動，弓段適當加大。第二句第二小節，使用上滑以及下滑，也可以說是回劃，本曲的滑音都在三度下滑音型里，比如fa－mi－re，si－la－sol，演奏時用三指由do下滑到偏低的si，再回到降si，然后再下滑到la，這一系列的動作都是在一瞬間做出來的，所以演奏時要掌握好分寸，尺度距離不宜過大，過大的指距會使音不準，手指盡量放松才能達到曲子委婉動聽的效果。魯日融老先生很巧妙地分配了滑音的位置，所以我們在演奏中不要隨意多加滑音，以免讓人產生膩煩之感。

三、樂曲的風格與特點

樂曲經過呈示、對比、展開和再現，并且吸取了戲曲板胡的揉滑、回滑、壓揉和近似吟唱的韻律技巧，將原本很簡潔的曲子注入了新的思想和技藝，從而達到全曲的對比統一，風格濃郁，技法新穎，構成一首獨具西秦風韻的二胡獨奏曲目，成為“秦派二胡”的開篇之作。

四、分析三位著名演奏家的演奏技巧和風格

閔慧芬大師，在樂曲的開頭剛勁有力，收尾干凈;于紅梅老師在開頭比較柔，不像閔慧芬大師那么有力;而嚴潔敏老師則在5的尾音拖得比較長，收尾不利落。閔老師在本段第一小節，6161使用了分弓的手法，加強了力度。于老師和嚴老師則都使用了連弓演奏，表現出不同的風格，各有各的優點。于紅梅的演奏風格很真實很細膩，很感人，充滿激情，能做到人琴合一的境界，對藝術的內涵有較完美的詮釋和獨到的藝術見解，她比較注重音樂演奏藝術領域的研究，并對新的音樂、新技巧進行大膽的嘗試，形成自己的演奏風格，她的音色比較圓潤醇厚，技術嫻熟，所以在表現這首樂曲的時候，給人耳目一新的感覺，打破傳統的演奏法，在曲譜很多處奏出自己的見解，該連弓的時候就連弓，該分弓就分弓。閔老師的演奏風格熱情但又內斂，動人而不媚，哀怨而不傷，情感氣勢與神韻合一。在演奏這首曲目時，她傾注了自己所有的感情，有人說，即使是休止符，閔老師也是有感情的。她的演奏最真實最質樸，和魯日融大師的作曲風格相像，不炫技不浮夸，正好完美地適配了這首曲子，在觀看錄像時我發現，現在有一批技術比較高超的二胡演奏家，演奏《迷糊調》這首曲目時的狀態和感染力無一人能超越，全曲陜北味道很足，滑音、揉弦運用得恰到好處，老一輩的演奏家是永遠的里程碑!嚴老師演奏和本人一樣專注，有氣場，帶得動人們的感情。在《迷糊調》這首曲子中，嚴老師又有獨到的見解，她注重每一個尾音的處理，每一個滑音的技巧，以及段與段之間的聯系，把得住開頭，藏得住結尾。不同的演奏技巧和方法會給聽眾不一樣的感覺。在自己演奏本首曲子的時候，我認為最主要的是處理好滑音，有時候滑音過多或者過少都會聽起來不舒服，掌握好度，手指呈放松自然狀態，不緊繃，這樣演奏出來效果更好;再一個我認為需要著重處理的是本曲中所有的揉弦，例:4的處理，要壓揉，手指上下晃動，一定要細膩，揉弦要揉出韻味，前面的音本分演奏，不過分炫技。還有一個曲中快板處的撥弦，一定要撥得清脆有張力，模仿敲鼓的聲音。

五、秦派曲風的形成和發展

為什么魯日融先生會創作出秦派曲風呢?魯日融從學生時代開始，曾與農民一起勞動，向民間藝人學習秦腔、信天游等地方音樂，培養了他的民間音樂功底，經過自己不斷探索，形成了獨樹一幟的音樂曲風。一方水土養育一方人，他就是在這樣的環境下生活，苦讀、苦練、苦斗、苦求了40多個春秋，才催發了他的才華和成果，就是這片土地培育了他的品格。他以西安音樂學院為“陣地”，伴隨著藝術教育制度的重視，設施的不斷完善，秦派二胡曲風如虎添翼迅猛發展，這是秦派二胡最重要的成因。秦派曲風已經走出陜西，走向全世界，一些有藝術素養的龐大群體，外省人早已把這一流派藝術遠播到祖國世界各個地方，正以嶄新的思想和觀念來傳播創造這一流派藝術。我們從中可以窺探出我國民族器樂藝術50年來飛躍的發展歷程。結論縱觀魯日融的二胡曲創作，比較突出的特點是:風格獨特。他并不是把簡單的民間音樂移植到二胡之上，而是有所選擇，有所升華，把陜西的秦腔、迷糊、秧歌等運用于二胡音樂中。所以說，二胡這種樂器具備本身固有的特性和規律，應發揚它的特性而不背其道而行，我們應努力探尋適于它表現的民族音樂，需要我們在音樂實踐中不斷學習，不斷探索，創作出獨具民族特色的二胡作品。在演奏方面，我們應注意每一個音樂記號，要充分地表現出來，關于弓段弓法要選擇自己最合適的，指法也是因人而異，演奏出屬于自己的一套二胡風格，在演奏時多思考多琢磨，勤問勤學勤練。

作者：郝烽雅