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［摘要］書法題簽是書籍封面標題設計的常用元素，書法題簽在書籍封面設計中具有表意、傳情、審美的作用，形成了不可重復性、規范性、文化性和社會性的特征。在具體應用中，書法題簽應立足于書籍的內容，處理好與圖形、色彩之間的關系，注重題簽的易識性，創造出兼具藝術審美和文化內涵的書籍封面作品。

［關鍵詞］書法；封面設計；書籍裝幀

書法是中國及深受中國文化影響的周邊國家和地區特有的一種文字藝術表現形式。中國古代勞動人民在生產實踐中以圖畫記事，進一步凝練成象形文字，從甲骨文、金文、大篆、小篆等字體一脈傳承發展，書寫技法日漸成熟，審美能力逐步提高，從而形成兼獨特的形式美感常常與書籍的標題設計聯系在一起。

一、書法題簽在書籍封面設計中的作用

（一）書法題簽具有表意作用

現代書籍的封面，就其功能性而言，必須有書名、著作者名、出版社名等基本信息，而題簽主要是對書名信息的傳達。書名是書籍的“窗戶”，其文字信息向讀者揭示全書內容圍繞的中心點。書法則是實現傳達信息功能的載體，其本身具有表意的作用。借由書法題簽形式設計的書名，能使讀者迅速而準確地掌握書名信息，同時也具有清晰、直觀、優美的文字表現形式，提升閱讀效果。例如2017年“中國最美的書”獲獎作品《茶典》（圖1），封面題字中心布局，選擇法度嚴謹、筆力險峻的歐體楷書，字跡端莊典雅、自然大方，章法寬松而清晰，讀者可以輕松地識別文字信息，把握書籍內容。

（二）書法題簽具有傳情作用

書法情感植根于中國的情本位文化，情勢的變化產生筆勢、體勢。[3]蔡邕《筆論》中說“書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之?！痹趯O過庭《書譜》中，有著更全面地概括：“質直者則徑侹不遒，剛佷者又倔強無潤，矜斂者弊于拘束，脫易者失于規矩；溫柔者傷于軟緩，躁勇者過于剽迫，狐疑者溺于滯澀，遲重者終于蹇鈍，輕瑣者淬于俗吏?！痹跀登晁囆g傳承和文化熏陶下，書法的線條結構突顯了濃重的象征意味，極易引起中國人的情感共鳴。和千篇一律、缺乏生氣的印刷體不同，書法題簽由書家創作，在彰顯主題、激發共鳴、輔助表意方面有著獨特的人文價值。以錢理群的《歲月滄?！罚▓D2）為例，該書封面采用書法題簽的方式設計書名“歲月滄?！保瓦@個題簽而言，字體結構全取穩重的正勢，字形圓潤，筆法細膩，從容不迫，從其筆順可感受到悠長的時間感，筆畫間富于留白，與書中歲月流轉、往事已遠的情感基調產生呼應。再如2017年“中國最美的書”獲獎作品《畫境——天地行者余工作品100幅精選集》（圖3），它的書名題簽以草法入筆，平淡天成不顯狂態，如米芾所言“虛淡蕭散”，仿佛是圖書主人公余靜贛“游覽世界各地，以藝術家的敏銳去洞察各類建筑的美感，最終達到況味深遠的藝術境界”的情感寫照，蘊含著高雅的藝術氣息與人生智慧。

（三）書法題簽具有審美作用

書法是漢字的藝術表現形式，是按照漢字筆畫、結構特點及其含義，通過筆法、章法、墨法的藝術表達，產生美學價值。如今，書法已凝聚出高度規范的審美標準，再應用到封面設計中，書法題簽賦予標題審美意義。通過筆畫組合的無窮變化、字里行間的尺度縱橫、紙上墨色的枯瘦豐腴，書法題簽向讀者傳達了無盡的藝術感染力，給予讀者強烈的視覺刺激，引起他們的閱讀興趣與購買欲。如上述筆法飄逸自然、線條優美、充滿流動感的《畫境》封面題簽，以及結構硬朗、骨力雄健的《離騷》（圖4）封面題簽（2012年“中國最美的書”獲獎作品），都讓書籍外觀更加優美，富有濃郁的文化氣息，獲得一種“意與古會”的審美通感，充分體現了書法題簽的審美作用。

二、書法題簽在書籍封面設計中的特征

（一）書法題簽具有不可重復性

從構成元素上來看，書法的基本元素為線條，通過毛筆的單向運動實現線條的流動，形成書寫過程的方向性和不可重復性。在應用于書籍封面設計時，書法題簽不同于美術體標題、印刷體標題，無法進行重復加工，也無法進行點綴修飾。因此，在書者題寫完畢后，標題的布局、結構、內容即為定型，人為地裁剪、拼接、矯正均有傷作品儀態，影響美感，落入下乘。譬如行書題簽，題寫者的筆意氣韻須一脈貫通，結體圓熟，字與字之間藕斷絲連，撇捺的用筆收鋒須含蓄深致，容不得一點更改。

（二）書法題簽具有規范性

書法作品在筆法、結體和章法方面有其成熟的審美要求，直接體現為書法題簽的規范性。明代張紳在其筆論著作《書法通釋》中指出：“古人寫字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結構首尾相應。故云：一點成一字之規；一字乃終篇之主?！碑敶鷷谊愓皴フ劦?，書法有“先質后文（質樸勝華麗）”“學問氣（字美文美意境美）”“重家數（書法淵源）”“無意于佳而佳（自然性）”“取神棄形（從情感到境界再到意趣）”的欣賞準則，要求書法題簽具體考慮靜止運動、抽象具體、原形延伸、平面立體、明確朦朧的審美關系。[4]在設計不同規格、樣式的書法題簽時，應當以對應的書法審美要求為指導進行構思、創作。如果設計者、題寫者一味地追求書法題簽的個性而背離法度，題簽設計不符合中國人的審美習慣，會使讀者厭惡、乏味，與書籍產生疏離感。

（三）書法題簽具有文化性

書法題簽有著獨特的傳統文化象征意義。書法作為中國傳統藝術，有著約3000年的歷史傳承。當人們面對書法作品時，自然而然地會涌起文化的傳承感和歷史的滄桑感。書法是傳統士人熟悉并熱衷的藝術表現形式，文人之間不僅有題字贈字的傳統，也流傳著“見字如面”“字如其人”的說法。書法的文人氣、書卷氣，依舊是現代中國人所共有的審美感知。因此，書法題簽在應用于中國的文學、歷史、哲學、情感等人文社科類書籍封面設計時，其固有的文化屬性夠迅速激發讀者對圖書的情感認知。書法題簽與圖書反映的文化類型統一，固然相得益彰，但對高新技術、尖端領域的圖書而言，書法題簽可能會帶給讀者因循守舊、固步不前的印象；對外文書籍的封面設計而言，書法題簽可能會產生中外文化差異，破壞圖書情境，引起讀者不適。

（四）書法題簽具有社會性

書法題簽的社會性主要表現為題寫者的社會影響力。書籍采用書法題簽的封面設計后，與題寫者相關的社會評價，會延伸為讀者對書籍第一印象，甚至可以視作對書籍質量的一種正面承諾，題寫者的社會影響力通過題簽延伸為書籍的影響力?！缎腔鹆窃罚▓D5）系列叢書是一部反映中國共產黨領導下的人民軍隊三十年（1927-1957）斗爭歷史的回憶文集，《星火燎原》的書名由題寫。該題簽具有鮮明的書法特征，四字布局險中求穩、疏密有致，結體略有傾斜，蘊懷素草書之致。[5]1977年12月《星火燎原》選編本出版，《解放軍報》除刊登出版消息外，還刊登了選編本的簡介和題寫的《星火燎原》書名手稿的大幅照片，《星火燎原》書名題簽背后的故事得到了進一步宣傳，引起了一定的社會反響。事實上，《星火燎原》是生前唯一題簽的書籍，目前該書已發行約六百萬冊，成為解放軍出版社的知名品牌。

三、書法題簽在書籍封面中的應用原則

（一）立足于書籍的內容

“書籍整體設計”原則是日本設計專家杉普康平提出的設計準則，要求設計者整合書籍封面、扉頁、版式、內容、插圖等部分的設計活動，注重書籍的整體價值。書籍封面與內文是統一的整體，為實現整體價值的最大化，封面風格應與書籍內容風格保持一致，其中書籍內容占支配地位，作品內容決定各類設計的表現形式。[6]在書法題簽創作之前，應先對書籍內容進行詳細地考察，了解全書脈絡，抓住核心精神，然后尋找合適的表現方式將其外化為書法。諸如同樣是歷史題材書籍，但不同的內容與感情基調采用不同風格的書法題簽，如張學良為書籍《“九•一八”后國難痛史》（圖6）創作的題簽，以直筆楷書的形式書寫，字形敦實，轉折以拙勝巧，書寫的穩與慢反映歷史的遠與重；《明朝那些事兒》（圖7）的書名題簽采用歷代碑帖書法集字的方式，因人工拼接略顯突兀與不協調，但點畫肥瘦的對比（“明”的左右部首）、字形外擴與內收的映襯（“那”與“明”）、筆法輕佻與莊重的結合（“些”與“朝”），無不相映成趣，透出一種歷史故事的輕松感，符合書籍的內容定位。

（二）優化與圖形、色彩的組合

字體、圖形、色彩共同構成封面設計的三要素。要實現理想的封面構圖，需要優化書法題簽與圖形、色彩的組合。首先要處理好主次關系。標題是全書的中心，也應成為封面構圖的中心；圖形與色彩占次要地位，主要起裝飾作用。書法的藝術特征使書法題簽比大量印刷體、美術體標題更具有視覺沖擊力，更應確保書法題簽鮮明突出的主體形象。因此，處理書法題簽、圖形、色彩三者關系時，可運用透視理論、色彩誘導理論等方法有意識地引導讀者的視覺焦點。其次要處理好疏密關系?？臻g的組合對比一直是構圖理論中重要的一部分，結合書法題簽來說更是如此。疏密得當、虛實結合是書法章法的要求，如鄧石如所言“字劃疏處可使走馬,密處不使透風,常計白以當黑,奇趣乃出?！睙o論是“計白當黑”，還是“計黑當白”，設計者都需要對封面空間的疏密進行合理地規劃，調整圖形的大小、色彩的明暗，確定題簽、圖形、色彩圖層的疊放順序、環繞關系，實現封面設計的“奇趣”。最后要善于靈活變通。書法本身也具備色彩，書法題簽也是圖形的一種。因此，書法題簽、圖形、色彩三者可以相互轉化。舉例來說，書籍封面可以將書法作品作為裝飾的圖案，使封面更具有濃厚的傳統韻味，如2017年“中國最美的書”獲獎作品《墨香書條石》（圖8）。書法題簽文字的顏色也不必拘泥于墨的黑色與碑拓的白色，在運用合理的情況下，彩色書法題簽能夠更好地實現書法情感與色彩情感的統一，增強封面的感染力。另外，書法題簽還可結合立體構圖，通過紙張的厚薄、凹凸體現層次感，從而凸顯主體，如2013年“中國最美的書”獲獎作品《云會》（圖9），以剪紙的方式賦予書法題簽立體感，引發讀者的聯想。

（三）注重題簽的易識性

題簽的第一作用是表意，向讀者揭示書籍的標題含義。在書法題簽設計過程中，題寫者常常容易因過分追求美學、情感表現而忽視標題的易識性，給讀者帶來不必要的麻煩。就主要書體而言，隸書、楷書、行書較易識別，篆書、草書不易識別，會造成讀者的閱讀障礙。于右任是被譽為“曠代草圣”的近現代書法大家，他創立了“標準草書”理論，主張書法題簽要易識、易寫、準確、美觀，把“廣大受眾能看懂”作為題簽的基礎。于右任雖然草書成就最高，但他的題簽作品以行書、楷書為主。[7]于右任的楷書兼有魏碑沉雄渾厚風骨與二王清朗妍麗氣質，點畫一絲不茍，無絲毫連筆，結體沉穩內斂，整體大方自然、頓挫分明，是“標準草書”法則的生動寫照，沒有任何閱讀壓力，使讀者胸襟為之一爽?！秴遣T畫寶》（圖10）的書名選用的是他的楷書題簽。因此，題寫者在題寫草書時可將“標準草書”的要求作為標準，創作出直觀易識的封面題簽。題簽時，字體選擇上如果無法避免使用甲骨文、大篆、狂草等難識字體，可在書法題簽旁附印刷體書名，使讀者一目了然。結語封面設計是書籍裝幀藝術的重要組成部分。優秀的封面設計能夠傳遞文化內容，優化讀者體驗，從而提升書籍的購買量，實現社會效益與經濟效益的統一。

綜上研究發現，書法題簽能夠承擔表示語義、傳達情感、滿足審美的功能，是封面設計中可以應用的優質元素。同時，書法題簽在應用中具有不可重復性、規范性、文化性和社會性的特征，設計者和題寫者需要尊重客觀規律，更好地把握與利用這些特征，發揮書法題簽的價值。最后，在實際操作過程中，書法題簽風格應與書籍內容統一，要正確處理好書法題簽與圖形、色彩的組合關系，注重題簽文字的易識性，為書籍增光添彩，為讀者營造更好的閱讀感受。

參考文獻

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[4]陳振濂.書法美學[M].濟南:山東人民出版社,2006:271-315.

[5]郝春祿.書法藝術特點探析[J].黨政干部學刊,2016(1):68-71.

[6]王捷.淺析書籍設計形式與內容的統一[J].美術大觀,2014(9):109.

[7]鐘明善.小題“大作”,妙跡天成——于右任題簽書法的藝術魅力[J].中國書法,2016(8):192-198.

作者：孫張；吳燕