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【摘要】近年來，我國始終著力于傳統文化藝術的發揚與傳承，永樂宮壁畫藝術作為我國壁畫中具有重大意義的一支，更應當采取積極的態度傳承和發展自身藝術特點，推廣和發揚自身藝術美感，以全新形式創新發展，提高知名度。目前永樂宮壁畫作為我國壁畫藝術的瑰寶，其知名度、宣傳力度、普及程度都不夠。在把握好永樂宮壁畫藝術特色的基礎上，對藝術元素進行二次加工完善，探索永樂宮創意設計元素在多媒介平臺上的創意發展與應用。力求通過多渠道、多媒介對永樂宮壁畫的藝術美進行廣泛宣傳。

【關鍵詞】永樂宮壁畫；卡通創意設計；藝術美

一、永樂宮壁畫卡通創意設計的形象美

（一）永樂宮壁畫卡通創意設計的造型美

從造型上看，卡通創意設計的形象相比于原作更加飽滿圓潤，人物比例方面也更偏向于孩子的頭身比。與原作處處都精心繪制不同的是，卡通創意設計出的形象主要以臉部為主，以眼神的靈動感為主，通過眼神光營造出人物豐滿、靈動的感覺，相比原作中的沉穩大氣，多了一份純真可愛。另外，在人物的動勢方面也做了不小改動，原作中的人物穩重、莊嚴，或坐或立，端正筆直，非常嚴肅，這些莊重的姿態雖然能讓前來參觀的人心生敬畏，但從藝術欣賞的角度來講這會增加作品與觀眾之間的距離感，從藝術的角度來看，這種偏高雅的藝術往往會難以被大眾所接受，因此，卡通創意設計在重現永樂宮壁畫的時候充分考慮了欣賞性和群眾的接受度，參考了各種動畫、動漫人物的動勢，為每一位主要人物定制專屬的動勢和表情，通過不同的情緒表達來豐富人物層次。同時為了平衡畫面感覺，不讓整幅畫看上去只有臉部是精致的，在頭冠、腰封、步搖、鞋頭等位置分別配以珠寶墜飾，配合人物動勢，讓整體畫面人物的動感更強。

（二）永樂宮壁畫卡通創意設計的色彩美

《朝元圖》原本的色彩就十分艷麗，整幅《朝元圖》主色調以青藍色為主，這與唐朝擅用的紅綠色系不同，也不同于同時代的素雅人文畫，而是利用青藍色營造沉穩的道教氛圍。同時，用對比色、補色進行調劑，巧用顏色之間的明暗、灰度對比關系襯托主要人物。因而在壁畫的卡通創意設計過程中也將要承襲這一特點，采用《朝元圖》中原本的配色關系，在一定程度上進行提純，使卡通化之后的壁畫顏色更符合現代人的審美。

（三）永樂宮壁畫卡通創意設計的線條美

在永樂宮壁畫《朝元圖》原作中，最為人津津樂道的便是其出神入化的線條筆法。線條作為永樂宮壁畫藝術中最為重要的藝術特點，在卡通創意形象設計中將被適當保留。一方面將人物的面部形象和動勢進行夸張處理；另一方面對人物身上的線條進行流暢的線描處理，保證每條線的順滑和平圓，減少棱角，營造出一種柔美的感覺。以卡通創意設計系列形象中的白玉龜臺九靈太真金母元君來說，縱觀整幅畫面，沒有一條筆直的線條。大多都是采用不同角度的弧線相互疊加、相互交錯來勾勒人物的形象，交代人體結構。畫面的線條十分流暢，讓人看著非常舒爽，尤其是孔雀藍色的二重衣衣擺，利用根根分明的線條交代了衣服的結構；加入了一定的透視原理，通過線條的變化配合著明暗色調，讓整個衣裙的下擺變得非常具有動感。

（四）永樂宮壁畫卡通創意設計的氣質美

在永樂宮壁畫《朝元圖》的原作中，對每一位神祗刻畫出的氣質都不是完全相同的。武將雖然大多怒目圓睜，但也有類似于青龍星君那般穩操勝券、信心滿滿模樣的；文官雖然大多是眉眼低垂，眼神溫和，表情變化微妙，但也有如藍衣太乙真人一般似在思考、上書一般凝重神態的。《朝元圖》286位神尊可以說是每一位的氣質都各具特點。卡通創意設計的形象往往表情夸張，動勢較大，每一個動作和表情都是為了突出人物性格，因此在人物氣質刻畫方面屬于卡通創意形象設計的一個重點。

二、永樂宮壁畫卡通創意設計的表現美

（一）矢量繪圖的精致美

本次卡通創意形象設計主要通過AI軟件制作矢量風格的插畫來進行。矢量繪圖相對顏色濃郁、均勻，整體風格統一，表現力強，張力強，十分適合進行平面卡通創意形象設計。譬如卡通創意形象設計中的青龍星君。首先是描摹手稿，細化到每一根線。在完整檢查過所有的線之后開始上色。原本的青龍星君主色為青藍、紅、黑，人物整體感覺偏冷，但原畫中其身后的人物服飾大多偏暖，一定程度上平衡了畫面的冷暖。而在卡通創意形象中，青龍星君只能作為一個獨立個體出現，因此，在承襲原本古典配色的基礎上，加入了大量的土橘色調和，讓畫面冷暖相對平衡。最后在人物的盔甲、腰帶部分加入寶石點綴，讓整個人物看上去繁簡得當、重點突出，裝飾感十足。

（二）圖案設計的裝飾美

在對卡通創意形象進行設計的過程中，關于圖案設計安排這一方面主要采用的手段有簡要化和精細化兩種。首先是簡要化。卡通創意設計出的形象必須要重點突出，也就是說凡是非重點的部分均要進行不同程度的簡化，才能保證作品整體上的一致性和節奏感。其次是精細化。這主要是為了增加整幅畫面的耐看性，主要體現在人物面部表情、道具、珠寶、鞋子等位置。將精細化與簡要化的部分進行對比，整體畫面顯得更加豐富，更加完整。

（三）提煉重組的結構美

《朝元圖》原作中人物全部是滿版列陣，人物之間間距狹窄，要將其中的重要人物摘取出來，做成單人卡通創意畫像很重要的一點就是背景和整體畫面結構的編排。在進行電腦繪制之前，對原作人物的動勢、周圍環境、人物表情和表達的情緒進行分析，摸清人物的整體感覺之后，先在速寫紙上手繪草稿，確定人物動態、表情，并確定畫面中要放置的元素，最后掃描到電腦里，描線、上色、細化、點綴完成。比如白虎星君的卡通創意畫，將人物重點刻畫的臉部放置于螺旋線的重心處，讓人物的面部情緒表達成為畫面的中心。將白虎這一重要元素放置在螺旋線上，讓整體畫面看上去很舒適，剩余的輔助元素，例如云霧、光點等元素隨機散布在螺旋線附近，讓畫面在整體和諧中又顯得輕松、明快，不拘謹。

（四）古今結合的時尚美

就目前來看，卡通創意設計之后的永樂宮壁畫神祗形象具有一定的時尚美。這來自于古典與現代相結合的成果。卡通創意形象設計將現代人的審美融入了古典壁畫之中，具體表現在以下幾個方面。第一，顏色更加鮮亮，對比強烈，具有現代美感。相比于原畫中的顏色，卡通形象創意設計更加關注壁畫人物的藝術美感，在一定程度上舍棄了部分道教想要表達的沉穩、冷靜的情緒，更多關注畫面的卡通性、裝飾性，因此在用色上更加大膽，讓畫面看上去節奏明快、顏色鮮亮，引人入勝。第二，卡通人物形象活潑可愛，大眾接受度更高。一改原作中幾位主神變化不大的動態，將卡通創意人物形象設計得姿態多變，縮小頭身比，以小孩子的形象出現，搭配一些較明顯的動態更顯天真活潑。同時，臉部的描繪也進行了較大改動，加大對眼睛的刻畫，為整個人物增加很多靈氣，更容易被當下主流審美接受。第三，質感刻畫更加精致，豐富畫面層次。畫面中刻畫了各種材質，如皮膚、頭發、眼睛、玉器、水晶、金、布等多種材質，讓畫面更加豐富，具有層次感。同時也通過這些不同的材質交代了人物的地位、身份、性別等。具有很好的指向性，讓所有的畫作看上去整體、連貫，有很強的系列感。

三、永樂宮壁畫卡通創意設計的實用美

（一）永樂宮壁畫卡通創意設計的推廣實用

目前永樂宮方面對永樂宮壁畫的宣傳手段依舊停留在相對保守的階段。通過采訪永樂宮壁畫保護研究院院長席九龍先生得知，近年來永樂宮的宣傳方式主要有兩種——對外宣傳主要靠微信公眾號；對內宣傳主要是打造節慶文化。由此可見，目前永樂宮的宣傳模式單一化現象嚴重，亟待進行大面積整改。而卡通創意化的永樂宮壁畫系列作品剛好可以彌補這一部分的空白。相比于原本的永樂宮壁畫，卡通創意形象更生動，也更容易被當代青年群體所接受，讓我國更多的年輕人對壁畫這一優秀文化遺產產生興趣、增進了解，這順應了我國當下復興傳統優秀文化的號召，積極傳承中國優秀文化遺產。

（二）永樂宮壁畫卡通創意設計的雅俗共賞

我們必須承認，永樂宮壁畫《朝元圖》是我國元代宗教壁畫的集大成者，它既傳承了唐宋遺風，又結合了西方的宗教壁畫，并在當時獲得了最高統治者的贊許。這一切都能說明永樂宮壁畫原作的藝術價值無可比擬，永樂宮壁畫在我國的宗教壁畫史上的地位數一數二。盡管永樂宮壁畫的卡通創意形象在藝術價值和文化內涵上無法與原作相媲美，但是卡通創意形象也有自己的獨特性，它更適應當下大眾審美，如果說《朝元圖》帶給我們“雅”的極致感受，那么卡通創意形象則呈現給我們“俗”的魅力，這里的“俗”并不是俗不可耐，而是通俗易懂。我們常認為“雅”總是要勝“俗”一頭，但其實只要運用得當，“俗”也可以憑借自己獨特的通俗性、傳播性在社會上造成一定的影響，為永樂宮壁畫起到一定的引流作用。

四、結語

綜上所述，通過對永樂宮壁畫卡通創意設計流程進行分析，可以得出傳統文化與現代設計的緊密結合、科學技術與文化藝術的緊密結合、商業價值與藝術價值的緊密結合的寶貴經驗，同時這種創新性的設計應用具有文化傳承、文化創新和服務社會的功能。通過創新，將國家優秀文化遺產——永樂宮壁畫進行了卡通形象創意設計，將不同的神祗賦予獨特的個性特點；不斷探索全新的宣傳模式，廣泛結合新媒體技術，將平面的卡通創意設計形象進行動態化處理，以視頻、動態壁紙等方式進行宣傳推廣，增進了作品與受眾之間的互動，為永樂宮壁畫的后期宣傳推廣起到了重要作用。除此之外，對卡通創意設計形象的相關成果進行推廣，有利于宣傳永樂宮壁畫這一國家優秀文化遺產，此舉響應了國家文化復興戰略，并為我國優秀傳統文化的創新創作貢獻了力量。

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作者：王宇蒙 單位：東北大學藝術學院