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我國現代家具工業從20世紀80年代以來，經過近四十年的高速發展，成功的從一個“家具小國”轉變為一個“家具大國”，但是距“家具強國”還有一定的距離。本文就家具設計的問題談幾點認識，與讀者共勉。

一、家具設計取得的成績

（一）家具設計初見成效

我國家具業經過多年發展，已經認識到家具設計研發的重要性，并取得了一定的成效。家具設計正在從過去“小廠仿大廠、大廠仿國外、同類企業互仿”的模式開始向原創設計進發。比如2011年剛剛落下帷幕的金斧家具設計大獎賽中的作品就是一些很好的例子（見圖1、圖2）。它像一個學習走路的孩子，雖然步履蹣跚，但能量與信心并存，從模仿中走來，向新的自我走去。在這過程中，中國家具與中國家具設計經歷了多少辛酸，又經歷了多少失敗。從在國際舞臺上遭受別人的唾棄，受到反傾銷的阻力，到現在在設計界具有一定影響的新中式家具，中國的家具設計已經取得了一定的成效，并在逐步走向成熟。

（二）傳統材料向縱深利用擴展，新材料不斷開發與利用

在現代家具設計中，木材仍然是首選，在所有材料中它是開發、利用最充分的材料之一，甚至木材活節以及小死節也成了現代家具設計的元素（見圖3）。木材的縱深開發與利用為其它材料做出了一個好的榜樣。在這一材料開發與利用的過程中，開發使用新材料逐漸成為一種趨勢。家具設計對新材料的渴望不僅推動了材料科學的發展，加速了新材料的不斷出現，同時也使設計師們及時地掌握了材料科學發展的新動態，而且善于利用新材料的研究成果，設計出與其相適應的造型，通過對新材料的應用實現了以往人們認為不可能實現的家具造型（見圖4）。

（三）家具設計與企業發展配合的更加密切

伴隨著家具行業的不斷發展變化，形成了以珠江三角洲為中心的華南家具產業區、以長江三角洲為中心的華東家具產業區、以環渤海地區為中心的華北家具產業區、以東北老工業基地為中心的東北家具產業區和以成都為中心的西部家具產業區。家具設計在這些地區進步、發展速度較快，尤其是華南和華東地區，開始走向良性發展之路。家具設計會以更快的速度配合企業的發展步伐，來更好的為家具業的發展服務。

二、家具設計面臨的問題

（一）家具設計師面臨的問題

概括的說，先天性自身知識結構不完善，后天成長發展過程不健全；國內尚缺少良好的培養設計人才的環境，企業對產品研發設計的認可程度不高；國外一些設計師及優秀設計的引進構成對國內家具設計的沖擊等，是中國家具設計行業的真實寫照。目前，國內許多設計師都有知識結構不完善的問題，這在社會上和企業中都有所反映。這一問題的產生要追溯到我國的中學教育和大學的家具設計教育。中學學習階段缺少專業指導和職業規劃，報考藝術設計專業的學生對藝術設計學習并不十分了解，而是因為文化課成績較差才轉學藝術設計的，所以，這部分藝術類考生存在著文化課水平較低、專業基礎較差的問題。到了大學，由于文化理論知識和審美藝術基礎較薄弱，因而對設計的核心內容認識和掌握不夠充分。系統的歷史文化知識的學習與掌握是每個設計師都必須做到的，對文化知識的掌握有利于提高學生的想象力、創造力和進行繼續學習藝術設計的能力，而對數理知識的掌握有利于增強學生思維的條理性和邏輯性。同時，在實踐環節和后續成長發展的過程中，缺少對生產和生活的體驗，不注重完善自己，導致整體設計水平不高，沒有發展后勁。一些設計還只停留在形式設計上，缺少技術設計的支撐和對設計產品的深入研究，雖然效果圖畫得很好，但一涉及到技術、工藝結構、設備、材料等問題，往往不能為企業提供完善的設計。說到培養設計人才的環境，就不能不說對設計實踐的認識問題。設計是一個不斷積累和不斷完善的過程，一個成功的設計凝聚了設計師多年的學習經歷和智慧的結晶、艱苦的勞動和成本的付出，這些需要社會和企業提供一個良好的外部環境和設計平臺的支持。但是，社會和企業層面缺少對設計師的信任，急功近利的心態嚴重，過分追求眼前利益，也缺少對設計師的不斷培養意識。這種短期行為思想導致他們不愿意為產品設計與研發投入，因此，拿來主義思想嚴重，導致設計師處于尷尬的局面。

（二）技術層面知識掌握不過關

常聽到一些企業領導說，現在的一些家具設計人員效果圖畫得很好，但如果要求深入細化設計，從符號理念、材料選用、結構工藝、人體工學、經濟成本等進一步推敲設計，他們就顯得力不從心，無從下手，到頭來很難有高水平設計。這是什么原因造成的呢？其實道理很簡單，就是我們的設計人員太缺少社會實踐和實際操作的經歷與經驗。設計包括形式設計和技術設計，形式設計需要設計人員具有很深的文化底蘊和藝術修養，技術設計需要設計人員具有良好的知識結構和實踐經驗，兩者只有相輔相成才能設計出一件好的作品，進而變成產品和商品。只有將藝術、技術、科技、經濟有機結合起來，才能使我們的家具設計走上一條健康發展的道路。

（三）設計師缺少品牌意識

設計同樣是一種商業行為，也要考慮品牌效應，通俗點就是說要考慮設計的知名度。無論是自由設計師還是雇傭設計師，設計品牌是其中的重要一環，要努力提高品牌意識和品牌價值。設計師要努力打造自己的品牌，只有這樣，設計才會往更深更廣的領域發展。設計師品牌建立的基礎關鍵是產品品牌，沒有消費者認可的產品，是沒有生命力的。設計師打造個人品牌包括兩方面：一是個人形象，二是工作業務。個人形象就是我們日常的裝束、言談舉止，衣著一定要干凈、整潔，不是衣著另類就成為設計師了，也不是一身名牌就成為名牌了，而是要注意穿著得體、舉止大方，交流間能使人心情愉悅，自己的設計能給人們的生產、生活帶來方便和美的享受。在工作業務方面，對個人品牌的塑造的首要問題就是講誠信，切勿造假，按實際設計水平說話，特別是在做原創設計的時候，一定要腳踏實地，以誠信為本打造個人品牌，把自己推廣出去。另外，專業知識的掌握一定要深入，并通過繼續學習來努力提高自己的綜合業務水平。有了這些扎實的基本知識和過硬的業務本領，設計師就可以通過一些國內、國際性的設計賽事和設計論壇來擴大影響，也可以通過出版著作來打造個人品牌，在業內慢慢建立自己的知名度。當今網絡發展迅速，網絡資源利用十分廣泛，設計師在推廣自己的時候要好好利用網絡這條渠道，在專業網站上展示自己的才華。如果說前幾種途徑是讓設計師在業內打造品牌，那么網絡推廣則是讓更多的人了解你。

（四）設計缺少良性互動的平臺

平臺是為設計師或設計機構與家具企業進行合作、交流提供的。它分為內部平臺和外部平臺，內部平臺附屬于企業內部，如企業的設計、研發部門等。外部平臺像展覽會、設計機構或設計會所、設計比賽、設計類網站等等。對于內部平臺而言，這屬于企業設計的管理問題，主動權與決策權在于企業。企業要努力提高對設計重要性的認識和對設計價值的認識，要充分信任設計師并創造良好的設計條件，給予設計師適當的培訓與學習的機會，發掘他們的價值。作為企業，我們永遠不可能像設計師那樣懂得如何創造美和創造一種新的生活方式，但是我們一定要懂得審美，了解與把握市場需要什么樣的美的形式。企業有責任把設計的附加值挖掘出來，提供技術支持，讓普通消費者領悟與接受設計師的作品，讓設計師為大眾服務。設計師要深入調查研究，設計是來源于生產、生活實踐的，所以要服務于社會，努力提高自己的設計水平。這樣企業、設計師和市場就有了良性的互動。對于外部平臺，在運作的時候除了企業設計師參與外，大部分是自由設計師、有關高校師生等來參與的，他們把設計作品展現在公眾面前，這時候主辦方可邀請企業人員前來參觀評判，若發現好的設計、適合于企業設計風格的作品，就可以再進行推敲，細化設計后投入生產。設計機構或設計會所是設計師云集的團體，除了企業委托設計外，可以定期舉辦各種設計沙龍、講座、論壇，創辦專門的設計網站等，相關設計前沿信息，實現與企業互動，宣傳自己。

三、家具設計的思考

（一）把握時代脈搏，帶有民族文化內涵的家具設計將成為新寵

設計具有時代性，家具設計也不例外，除了要符合現代人的審美觀念、審美意識，同時設計還要有民族文化內涵。家具是民族文化精神內涵的載體之一，“只有民族的才有可能是世界的”，這句話應用到家具設計中更能指引我們設計的方向。在現代家具設計中，如何體現民族文化是一個大課題，設計界的同仁們多年來進行了不斷探索和設計實踐，應該說取得了一定的成就，這也是大家有目共睹的。但不可否認的是，我們對民族文化的研究與實踐還不夠深入，所以，在家具設計上的表現還不能打動廣大消費者。同時，中國現代藝術設計起步較晚，受西方現代設計觀念與設計思維影響較多，對傳統文化教育重視不夠，致使當代一些家具設計師的民族文化底蘊比較匱乏，從而使得設計缺少生命力。要想使中國的家具設計重建輝煌，走向世界，設計師們別無選擇，只有努力學習、研究中國設計文化，在借鑒西方設計的同時，把中國傳統文化的精髓融入到現代家具設計中，才能找到設計之靈感，才能表現中華民族設計之魂！另外，值得一提的是，家具不同于其他工業產品，家具設計也不同于一般意義上的工業設計或藝術設計。當我們翻開家具發展歷史時就不難發現，經典設計的產生伴隨的不只是設計師的創作靈感，還有匠人們的操作智慧。設計需要反復推敲，而在這一過程中，藝人與匠人的合作是必不可少的，當下匠人短缺，這不能不說也是影響家具設計發展的一個重要因素。從這個意義上講，家具設計的發展離不開設計師的創作靈感，更缺少不了匠人們豐富的生產實踐經驗和操作技巧。

（二）關注生活、重視功能、充分利用空間，是最直接的人性化設計理念

“充分利用空間”蘊含著一種尺寸的概念，功能性感受源于人，室內空間尺寸同樣源于人，這是共同體現以人為本的人性化家具設計的理念。人是社會的主體，家具設計是一種服務，而服務的對象是家具的使用者，所以，家具設計師應更多的關注生活，體驗生活，重視功能，應在充分研究人體工學的基礎上，開展功能與藝術并重的家具設計，最終設計出能最大限度地滿足現代人生活方式與態度的家具。把家具作為藝術品擺在家里的畢竟是少數，因此，要求在進行家具造型、結構等設計時都必須腳踏實地，落實到人們的每一項實際需求上。那些好賣的家具，不一定是個性十足的藝術品，但一定是使用者在現實生活中使用方便并帶有美感的實用產品。既有美感又實用的設計思想，需要根植于現實生活，不論是引領性的家具設計，還是偏向傳統性的家具設計，都需要關注生活，要有生活氣息，要有文化內涵，要有細節。我們摒棄那些偏重于形式、缺少功能和生活細節的設計，只有這樣設計才是人性化，才有生命力，產品才能打動消費者。

（三）學習借鑒國外先進的設計理念，向關注社會效益、關注自然的綠色低碳設計方向發展

人類社會的發展依賴于多種文化、多種智慧的相互滲透。雖然我國現在是家具的生產和出口大國，但是與家具強國相比還有一定的距離，我們的家具設計同樣存在著差距。這不僅需要家具設計者挖掘本民族的文化精髓，還要借鑒其他國家的優秀設計經驗，以彌補我們在家具設計中的空缺和不足。我們要學習國外的先進理念，不僅僅是“拿來主義”，而是要學習精華，不是外表的模仿，而是學習其中的精髓，然后再立足本國設計的實際去消化吸收與利用，更好的發展自己的家具設計之路。這樣我們做出的設計，既具有傳統家具典雅清秀之外在美，又具有古典家具內斂華貴之內涵，既能滿足本民族現代家具設計發展的需求，又符合國際現代主義家具設計的簡約風格，將東方的審美情趣與西方的藝術品位融為一體。在以后的發展過程中，家具設計應該是一種關注社會效益、關注自然的綠色低碳設計。低碳設計是以產品的生命周期為中心，以降低整個生命周期過程中對環境的影響和對人體的健康風險為目標。這就要求我們在做家具設計的時候，從概念形成到生產制造、使用以及廢棄后的回收、再利用及處理的各個階段中，從根本上防止和減少污染，節約資源和能源，預先防止產品及其工藝對環境產生的負作用。另外，國外對于環保低碳方面的研究比我們做的更深入，對于成功的經驗我們要善于學習和領會。簡而言之，完美的低碳家具設計就像氫在氧中燃燒一樣，幾乎是對外界沒有污染的。為了減少能源過度消耗，為了未來的生存環境，家具的低碳設計顯然是我們發展的最好方向。

四、結語

中國的家具設計在未來的發展過程中必定會遇到很多問題，只要我們立足于本國實際，走中國人自己的設計之路，遵循有中國特色的設計理念，相信不久的將來中國家具設計一定可以屹立于世界家具設計之林！