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第一篇

一、現代茶館中的家具應用現狀

現代茶館空間中應用的家具大多為仿傳統的明清樣式，其中，明式家具簡練質樸，清式家具則繁縟而凝重，兩者為我國傳統家具集大成的代表。傳統式樣的明清家具，在現代茶館空間中使用，能起到烘托氣氛的作用。因此，在現代茶館空間中，既可以購置具有收藏價值的傳統中式舊式家具，也可以采用新材料制作出新的仿古家具。傳統中式家具的氣勢恢弘、精雕細琢體現出空間氛圍的壯麗華貴；傳統意義上的中式家具取材非常講究，一般以硬木為材質，如雞翅木、黃花梨、紫檀等珍稀名貴木材，此類中式家具成本高、價格昂貴，具有一定的收藏價值。新中式仿古家具，是在傳統美學規范下，創新家具設計理念，運用現代的新材質、新技術及新工藝，去演繹傳統文化的精髓，使家具不僅擁有典雅、端莊的東方氣息，并具有明顯的現代特征。現代空間中的茶館家具，其設計應符合空間特征要求，家具的造型、大小、材質、色彩等綜合運用得當，可以進一步體現茶樓的風格特征。

1.茶館家具種類

茶館家具主要應用種類包括有椅類、凳類、桌類、案類、幾類、柜格類、其他類等。

（1）椅類：寶座、扶手椅、靠背椅、官帽椅、交椅、太師椅、圈椅

（2）凳類：條凳、方凳、圓凳、腳凳、坐墩、文竹凳、春凳

（3）桌類：方桌、長桌、半桌、條桌、供桌、圓桌、圓臺

（4）案類：平頭案、翹頭案、條案卷頭案

（5）幾類：茶幾、方幾、長幾、花幾、香幾

（6）柜格：多寶格、柜格

（7）其他：屏類、架類、臺類、箱類

2.根據空間功能選擇家具類型

家具的選擇首先要由空間功能確定。一般在喝茶、休息等休閑區域需要有實用性家具布置，如椅類、桌類、凳類、幾類等。空間中的展示、收納區域需要有案類、柜格類家具。其次，在每一個具體空間中，要根據空間的大小、類型、所提供的服務與類別，結合家具本身的形制特點對家具進行選擇。大廳是公共的品茶、聊天區域，人員與家具數量眾多，所選擇的家具一般結構形式較為簡單，避免因數量的堆砌造成裝飾上的重復與繁雜。此類空間選擇的桌椅一般為交椅、靠背椅，桌類應選擇八仙桌、方桌、圓桌等，體量較小，使空間不會產生擁擠的感覺。有時也可選用條凳、方凳，顯得隨意而富有休閑意境。相對安靜的包間，則可選用官帽椅、扶手椅等，同時根據空間形狀，有選擇性的運用長桌、大圓臺等，空間布局仍然是圍合式的平面布置。有些茶館在包間以外會設置貴賓接待室，貴賓室與包間的重要區別是，空間的布置形式除了采取圍桌而坐的方式，同時增加采用對稱的家具布置，主賓客人之間的空間位置相對較遠。此時椅類可采用體量大而裝飾精美的寶座、太師椅等，配合以寬大的茶幾，雍容大方而又不失高貴。貴賓接待室與包間的空間內，需要收納、展示陳列的功能，以烘托室內氣氛，增強主題營造力。茶館空間分隔的主要選擇是屏類與架類，作為通透或半通透的隔斷，在空間中使用，同時也可起到裝飾作用。而屏類家具往往也放置于主賓坐席后，作為背景使用。

二、現代茶館家具設計的原則性要求

首先，是功能需求的滿足。從家具形制的設計，到人體工程學的適用，茶館家具的設計要圍繞使用者舒適、休閑的使用要求。第二，茶館家具的設計應符合空間特征要求。一般來說，基于傳統的現代茶館，其室內設計都以古樸、古香、古色、古韻為主題。設計過程中家具的選擇要和室內風格配套且和諧，為品茶創造一番意境，是茶館空間家具設計、選擇應用的目的。如實木做的八仙桌、太師椅、翹頭案、藤制家具等古式家具給人安逸清爽的感覺。第三，茶館家具設計要求具有時代特征。現代社會環境背景下的茶館設計，其本身已經被注入了更多的現代設計元素，真正創造出符合現代人審美情趣的茶館空間，是設計者的首要任務。因此，新時代茶館空間的家具設計也要重新審視其價值，設計上應該注重創造出更加體現時代氣息的新古典傳統家具。

三、現代茶館家具設計方法

適用于新時代的現代茶館空間，需要對傳統家具進行設計變革，做到既保留傳統韻味，又能夠體現時代精神。那么對于茶館家具設計的具體方法有哪些？

1.簡化

傳統家具大多造型復雜，一是因為木制榫卯結構本身復雜的結構所致，二是因為古典家具本身要體現一定的裝飾美，這與新中式家具簡潔和理性的設計語言產生很大區別。基于傳統風格的現代茶館家具需要在結構、造型等方面做出調整變化，以適應現代茶館需求。而這種調整最直接有效的方法便是對古典家具進行“簡化”設計。極簡：極簡的設計理念是對古典家具的徹底改造，古典家具的所特有的造型及裝飾基本取消，只是在大的輪廓形制上保留其特點。傳統的圈椅在保留了原有輪廓的基礎上，其座面、腿、棖均采用方直的線條以及幾何圖形而成，現代家具的特征明顯。花幾結構與造型同樣也顯示了簡潔明了的特點。底部的線腳保留了古典傳統紋樣，卻讓人感受到簡約與時尚。簡化構造：古典家具的因構造復雜而體現精湛的制作工藝，極具觀賞力及藝術價值。清式團花紋方凳，從座面到底部腳棖，無不采用復雜的造型結構及裝飾紋樣。21世紀的新式茶館，秉承“由繁到簡”的設計理念，主要采用的是結構工藝相對簡單的新中式家具。簡化造型后的新中式方凳，雖然也有傳統的木掛落紋樣作為裝飾，但是其座面到腳棖的結構形式簡單，直線條的方正模式，真正做到了對傳統既有傳承也有簡化。為立面的構成圖案經過簡化設計處理的裝飾柜，其形制與古典的博古架有一定內在聯系，但其具體的設計效果已經具備了現代家具的特征。

2.家具尺寸變化

傳統的古典家具，注重其外形及裝飾而忽略人體工程學的設計原理。體型寬大、嚴格的比例是古典家具的重要特點。典型的例子是古代椅子的座面高度，不求坐得舒服但求坐得有氣勢，這是我國傳統的儒家學說對古代等級制度及禮儀的要求體現。具體來說，古典的座椅座面高度高于現代座椅，可以讓人坐下后小腿保持垂直，體現禮儀風范。如圖7所示，傳統的中式扶手椅高度為560毫米，但是這樣的坐法容易使人感到疲勞。新中式扶手椅，可以看出座面較矮，重心降低，坐上去非常舒適，真正體現了現代設計的人性化理念。其次，尺寸的變化還體現在家具外形的變化上。傳統的家具，都有嚴格的尺寸規定，因此，改變這種固定的尺寸與比例模式，也可以給我們的視覺上帶來傳統家具的變革，從而體現其時代精神。翹頭柜式的電視柜，則降低了高低，高度在450—500之間。對兩者進行比較，其尺寸與外形比例的改變，將傳統與現代進行了區分。

3.設計語言的統一表達：

所謂的設計語言，是對傳統家具某一特點的提取，經過加工處理，形成能夠體現傳統韻味的現代家具的設計語素并加以運用。現代的平頭案，其中能夠體現傳統的設計語言，是底板與門板上的直線條木格柵裝飾紋樣。這種經過簡化提煉成最簡單的組合形式，運用在現代家具的設計中，可以很好地詮釋傳統與現代的關系。以“近似法則”來創造基于傳統的現代家具的典型做法。一整套家具中，無論其各個家具的大小、功能，均采用比例、造型相同但大小不同的形狀，對家具外形進行輪廓設計，體現現代家具的整體性與統一性。

4.新材料、新工藝的運用

家具的設計中，最能體現時代氣息的就是新材料、新工藝的運用。因為新材料新工藝本身就是現代社會的產物，將其應用在家具設計與制造中，能夠更好地解決耐磨、高強度、易維修等特點，符合公共茶館空間的管理及運行需要。現代家具所使用的材料種類繁多，無論何種結構造型，均有與之匹配的材料可以合理使用。這些材料主要包括木材、金屬、藤、人造板材等。在此基礎上適當配合玻璃、皮革、織物等材料，使家具通過色彩與材質的搭配組合，能夠在傳統的基礎上產生新穎、創意的視覺享受。使用現代油漆工藝在家具表面進行彩繪處理，深色的家具基本色配合色彩艷麗的傳統圖案，沉穩中凸顯輕松活潑的裝飾效果。寶座在中國古代是專供帝王使用的坐具，一般體量寬大，表面有雕刻、描金等裝飾，顯得莊重而高貴。寶座的材料在古代通常采用紫檀等珍貴木材制作。現代家具設計寶座，需要取其形制顯現莊重，去其繁文縟節顯現簡潔的現代中國風。中國傳統椅類家具的重要組成部分——寶座的現代版，基本的框架采用木結構，座面與靠背改成軟墊，增強使用舒適性。面料采用真皮及現代布料，中間配以小茶幾，非常適合現代茶館空間中的包間及貴賓室使用。

5.傳統圖案的提煉與運用

與傳統家具相比，現代新古典家具的裝飾性相對簡潔明了。在很多現代餐飲、娛樂、辦公空間中都能看到新中式家具，其裝飾性意味濃厚。設計上，本著實用、簡練的原則，一般將裝飾運用在家具形體上重點部位，如扶手、靠背等。運用傳統的圖案與紋樣如回紋、萬字紋、冰裂紋、壽字圈、牙子等做小面積的點綴，舍棄其它繁縟的裝飾。圖案的提煉可在原有圖形基礎上進行，主要手法有直接引用、圖案簡化、夸張、分解重組等方法。提煉過的圖案在家具設計中主要對重點部位進行裝飾，低矮型的圈椅，側面運用的雕刻圖案經過組合提煉，具備一種全新的裝飾特征。

四、設計總結及趨勢展望

綜上所述，傳統中式家具的裝飾風格莊重典雅，注重精雕細琢，在色調上，以大紅、朱紅、絳紅、咖啡等為主要色，能體現一定的傳統東方韻味。新中式家具，在對傳統古典家具文化特征的理解和闡釋中進行了“創新”，造型和構成上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現物體，構成了具有典型“中國文化特色”的新概念家具設計。現代中式家具通過材質的機理能表現出充滿質感的藝術效果，更滿足現代人的歸屬感和需要。隨著時代的發展，現代中式家具的設計和創新方式，正在逐步向“家居文化”的目標發展，出現了“企業專業化”、“產品系列化”和“市場細分化”，這將是家具行業發展的趨勢和方向。

作者：索安勇單位：連云港職業技術學院

第二篇

1家具設計的重要性分析

在現代社會，我們每天幾乎有三分之二的時間都是處于坐著的狀態，從人類生理學的角度來看，坐姿可以促進人體的血液循環，減輕腿部肌肉以及身體下部血液循環的負擔，保持穩定的工作狀態，其舒適與否對人們的工作效率會產生很大影響，舒適的坐姿還能在一定程度上減輕人體的勞動強度。坐姿不正確或是座椅不夠舒適的話，人的身體可能會受到損害。人體長期處于不舒適的坐姿狀態，骨盆就會向后方傾轉，背部下端的骸骨也會隨之發生傾轉,進而導致人體脊柱由S形向拱形發生漸變。人體的脊柱發生變化以后，椎間盤所承受的壓力就會增加，引發腰椎痛等疾病。狹義的家具概念指的是在人們的生活以及工作過程中為人們提供坐、支撐、臥以及儲藏等各項功能的工具，在家具設計過程中我們力求通過人機工程學、美學以及生態學等各方面綜合理論的支持找到最佳設計思路，實現家居設計的舒適化。

2人機工程學在家具設計中的應用

由于家具的類型非常之多，為了詳細說明如何在家具設計中應用人機工程學的理論，我們主要以明式家具為例進行說明。

2.1人機工程學在靠背造型設計中的應用

明式家具造型曲而不彎，有著隱忍之美，通過各種曲線和直線的組合來體現凹凸效果，既為家具的形體空間增加了層次感，同時還增強了家具的藝術美感。而最不可忽視的是，明式家具充分利用了人機工程學理論對其造型進行了優化。以明式家具中的靠背造型為例，其大多呈“S”形。在人機工程學中，人體脊柱在自然狀態時就是呈“S”形，這樣的形態可以發揮出最佳支撐作用并確保脊柱的放松。明式家具靠背的“S”形讓人體保持坐姿狀態時可以更好地適應人體脊柱的自然狀態，讓人體處于放松狀態，不增加脊柱的負擔。此外，明式座椅靠背的傾角約為100度，這樣人坐在椅子上時，后背與椅背之間的接觸面更大，人體肌肉的負擔更小，就感覺更加舒適，坐著就不會感到疲倦。

2.2人機工程學在扶手造型設計中的應用

在座椅上設計扶手的目的是為了讓人體處于坐姿狀態時，手臂可以有所依靠，確保坐姿的穩定，同時手扶設計的存在還可以作為人體從座椅上站起時的支柱。我們觀察到，名師家具中的官帽椅、玫瑰椅以及圈椅等各種類型的座椅都設計有扶手。在人機工程學理論下，扶手的高度應該以人體自然下垂時為宜，偏高或者偏低都會讓人體產生不適之感。以明式家具中的圈椅為例，其選擇了圓潤的造型進行扶手設計，并且扶手與后面靠背的外圈相連接，以曲線的形式逐漸過渡為扶手，與人體處于坐姿狀態時手臂自然下垂的幅度非常相符，讓人坐在圈椅上時感到非常放松和舒適。

2.3人機工程學在邊緣細部設計中的應用

2.3.1人機工程學在桌案邊沿設計上的應用。

明式家具的桌案邊沿大多采用翹頭案的設計，當桌案上放置有較多物品時，物品可以在翹頭的約束下被固定住，以免從兩邊滑出。此外，橋頭構件包住了桌案的邊沿，當人體不小心碰撞到桌案邊沿時可以有效避免尖硬邊沿對人體造成的損傷，完美地體現了人機工程學中人體對家具安全性能的要求。

2.3.2人機工程學在扶手邊沿設計上的應用。

完形理論認為，與完整的圓相比，未封閉的圓形更具有張力，會讓人產生將它封閉的沖動。明式家具中圈椅扶手的末端稍微向外旋轉，有效減少了其給人視覺上帶來的張力作用，不僅視覺效果更好，同時還增添了藝術美感。

2.3.3人機工程學在線腳攔水線設計上的應用。

攔水線是明式家具中較常使用的一種線腳，將其應用到飲膳桌案中以后，線腳就會比桌面邊緣高出一線，這樣可以防止菜汁或者酒水沾到衣衫上，同時也可以防止湯水流下桌沿。

2.3.4人機工程學在在踏腳杖邊沿設計上的應用。

踏腳杖是明式座椅設計的一大特色，人體坐于座椅中時，踏腳杖可以為人體的下肢提供合適的休息角度。明式座椅的踏腳并未與托泥貼在一起，因此當人坐于座椅中時，下肢可以處于最放松的狀態，讓雙腳好好休息。

2.4人機工程學在座椅尺寸設計中的應用

由于座椅扶手、塔腦的線形、尺寸以及轉角的曲度都和人體與座椅接觸的部位有著密切聯系，因此座椅的尺寸設計會直接影響到座椅的舒適程度。明式家具座椅上半部分的靠背以及與下半部分坐具之間的高矮比例非常合適，最大程度實踐了人機工程學中家具設計的人性化這一理念。明式家具上半部分靠背的設計是以人體坐著時背部脊柱高度為基礎所設計的，塔腦的高度保持與人體頸部對齊，作為頭部的依靠。而下半部分坐具的設計則是以人體下肢的長度為依據設計的，這樣人坐在椅子上，身體的各個部位都可以處于最佳放松狀態，倍感舒適。此外，明式家具尺寸設計的合理性與適用性還體現在尺寸之間的比例上，因此其座椅設計的基本尺寸與人機工程學的研究成果非常符合。以明式座椅中的圈椅為例，其座深為440毫米左右，座寬為532毫米左右，和人機工程學中對座椅座寬和座深的要求非常接近。由于座高和腳踏板的高度是人體背、臀、腳三個部位的重要支點，為了提高座椅的舒適度，因此人機工程學對其進行了詳細研究，最后確定的最合適尺寸在420毫米到440毫米之間。明式座椅中的圈椅，其座高為520毫米，腳踏板高度為90毫米，因此從膝到腳的高度為430毫米，與人機工程學的研究成果完全相符。

3結束語

人機工程學最早出現在英國，后來在美國獲得了較大的發展，其研究人在工作狀態時，生理學、解剖學以及心理學等各方面因素對人產生的影響、由人與家具所組成的人機系統中二者的相互作用關系。在實際設計過程中，人機工程學主要應用于靠背造型設計、扶手造型設計、邊緣細部設計以及尺寸設計等方面，有效實現家居設計的安全性、舒適性，確保了人們的身體健康。

作者：黃顯峰單位：光明集團股份有限公司

第三篇

1皮革家具概述

皮革材料在家具中的運用已有悠久的歷史，在歐洲文藝復興時期，皮革工藝技術水平已相當成熟，特別是在巴洛克和洛可可時期，出現了皮革包覆的椅子，可以說這是皮革家具的雛形。在本文中，把皮革家具定義為凡是選用皮革材料制造而成的家具，皮革材料通常與木材和金屬等材料一起構成家具的基本用材。而且，皮革材料與金屬、玻璃和塑料等材料的用途不同，皮革不是軟體家具的基材，而是軟體家具重要的包覆材料，與人體緊密接觸，直接關系到用戶對皮革家具的使用感受和心理體驗。目前，市場上皮革家具主要有沙發、辦公椅、按摩椅和床等產品類別。皮革沙發是客廳的重要家具，也是一些休閑場所的主要家具，可以分為單人沙發、雙人沙發和多人沙發等。皮革辦公椅，是許多辦公場所的必備家具，這類家具兼顧工作與休閑等功能。按摩椅是皮革家具的重要類別之一，也是典型的現代高科技家具產品，它主要用于醫療與保健。皮革床是臥類皮革家具，可以分為真皮和合成革的單人床和雙人床。根據功能和使用場合的不同，皮革家具的藝術風格也千變萬化。

2皮革家具風格與特點解析

縱觀家具發展史，皮革是一種昂貴并具備獨特藝術氣質的材料，皮革家具作為一種傳統的經典家具類別，通常具有高貴和奢華的藝術與設計風格特征。現在，由于制革技術的快速發展，產生了合成革等新型皮革材料，皮革家具也呈現出了傳統與現代、造型與功能以及科技與藝術等相互協調發展的藝術風格與設計特征。本文從造型、材料、色彩、人機和功能等角度，分析皮革家具的藝術風格與設計特征。

2.1皮革家具造型分析

由于技術的同質化，產品造型是現代產品設計的核心內容之一。運用美學法則，從點、線、面和體等基本的形態出發去塑造豐富多彩的造型，同時考慮功能、材料、工藝和形態的相互協調性，使造型達到藝術與技術的統一。通常，皮革家具的造型可分為古典風格、新古典風格、歐式風格和現代簡約風格等。古典風格，體現的是古希臘和古羅馬等野獸元素構成的粗獷造型風格（1），或體現的是中國傳統家具的渾厚、簡約和流暢的高雅造型風格（2）；新古典風格，以古典家具的基本造型元素為基礎，融入現代的工藝和思想，體現了傳統與現代相融合的基本特征（3）；歐式風格可以分為巴洛克和洛可可等造型風格，巴洛克式的皮革沙發，體現了豪華、浮夸和新奇的造型風格（4），洛可可式的皮革沙發（5），體現了纖巧和華麗的造型特點。現代簡約風格，皮革辦公椅造型一般是以現代簡約風格為主（6），主要與現代辦公高效和快節奏的環境氣氛相匹配。

2.2皮革家具材料分析

任何產品的形態、色彩和結構都是通過一定的材料和工藝體現出來的，材料是實現產品各種功能的必不可少的物質載體。材質是材料的一種重要屬性，就是材料表面的一種質感，用來形容材料表面的肌理。質感分為觸覺肌理和視覺肌理，它不僅可帶來生理感知，還可帶來心理感受。皮革家具的包覆材料主要包括真皮、人造革和合成革等。真皮一般具有較好的彈性和韌性，手感柔軟和富有彈性，并具有較好的透氣性。而人造革和合成革主要是模仿真皮材料的特性，一般手感柔軟性和彈性較差，手指按壓革面時，沒有明顯的毛孔皺紋。皮革的視覺和觸覺肌理是皮革家具獨特的審美藝術氣質。皮革的表面通常有褶皺紋理，其視覺效果豐富多彩，可呈現出各種不同的觸感：輕軟、厚實并堅韌、光滑和粗糙等。由于皮革工藝技術水平的不斷提高，真皮、人造革和合成革的紋理越來越接近，用戶幾乎不易清楚的區分。人造革和合成革主要是模仿真皮的各種性能，PU合成革在結構上更加接近真皮材質，一般不會變硬和變脆，皮革的花紋也豐富多彩；PVC合成革在加工過程中添加了增塑劑等其他成分，使用一定的時間后容易變硬和變脆，花紋同樣種類繁多。皮革材質與其他家具材料混搭，可以創造對比鮮明的特色皮革家具，如皮革與金屬混搭的家具，皮革的粗獷和金屬的冰冷形成了強烈的反差，也體現了傳統與現代的有機融合。

2.3皮革家具色彩與裝飾分析

色彩是體現產品風格的重要視覺語言，能充分體現產品的藝術特點。色彩不僅具有審美性，還具有象征性。用戶對色彩的感知是最直觀的，它直接影響著用戶的視覺感受和情緒狀態。產品的色彩能使用戶產生無限的聯想，進而建立產品的視覺形象并形成藝術評價。由于現代加工工藝的快速發展，使得皮革家具的色彩豐富多彩，只要風格造型需要，加工制造都可以方便的實現。以沙發為例，皮革沙發常用的色彩有黑色，和棕色等，當然為營造不同的環境氛圍還有紅色、米白色。家具裝飾是家具風格塑造的關鍵一步，家具的裝飾主要體現在家具的腿部、家具的扶手和家具的靠背等方面。在皮革家具中，直接表達其裝飾藝術效果的主要是靠背的皮革裝飾，以皮革沙發為例，沙發靠背的裝飾通常有紐扣式的造型，主要是體現了不同的立體動態造型效果。

2.4皮革家具人機與功能分析

人機工程學設計主要從人體測量學、人體力學、生理學、心理學和醫學等多學科角度出發，分析研究人-產品-環境中各要素的相互關系，以提高整個系統的工效，其目標是安全、可靠、效率、宜人、方便和舒適。功能可以分為物理功能、生理功能、心理功能和社會功能。合理的人機設計是實現家具功能的重要途徑之一。不同的皮革家具具有不同的用途，基本用途主要是支撐人體身體的某些部位，如坐和臥的基本功能。坐具類皮革家具主要包括沙發、辦公椅和按摩椅；臥具類皮革家具主要是指皮床。皮革家具的人機功能主要體現在家具的人機尺寸、溫度覺特性、體壓分布和人體肌肉疲勞度等方面。比如，坐具類皮革家具需要考慮的主要人機尺寸有座高、座深、座寬、座面傾斜角度、靠背高度、靠背寬度、靠背傾斜角度、扶手高度、扶手間距和扶手傾斜角度等。溫度覺特性是評價坐臥類家具舒適性的重要指標之一，人坐臥在家具上，與家具接觸的部位會產生熱量，會引起接觸部分溫度變化。根據相關試驗結果，真皮皮革家具的溫度舒適性較好，主要是因為其組織結構，透氣性好，能及時散發熱量；人造革或合成革皮革家具的溫度舒適性較差，主要是因為人造革或合成革透氣性較差，不能及時散發產生的熱量。體壓分布是指人體作用于座椅座面（或床面）和靠背的壓力分布，它是衡量坐臥類家具是否符合人體工程學的重要客觀指標。皮革辦公座椅等軟體家具對體壓分布指標反映較靈敏，通過體壓分布測試與分析，可以改良皮革辦公座椅等軟體家具坐墊的軟硬度，以符合舒適度的要求，市場上受歡迎的都是人機性能較好的皮革辦公座椅。表面肌電是衡量坐臥類家具肌肉疲勞度的關鍵參數，以肌電積分值（IEMG）指標為例，肌電積分可反映肌電信號隨時間變化情況，是評價肌肉疲勞的重要手段。現研究結果一般認為，在肌電積分值下降到低于初始值時會出現疲勞，疲勞程度越重，肌電積分值越低。比如，按摩椅的按摩舒適性就可以測試按摩前、按摩中和按摩后肌電信號變化，分析比較其肌電積分值等指標，判斷按摩椅的按摩效果，從而進行按摩椅的改良與優化設計。

3皮革家具設計的關注點與方向

3.1風格與空間的匹配

皮革家具是某一特定空間的主要陳設品之一，陳設品的藝術風格對環境氛圍的塑造起著重要的作用。根據空間氛圍的需要，設計與空間相協調的皮革家具，這是未來個性化皮革家具設計的一個重要方向。個性化的家具是未來家具產業發展的重要方向，皮革家具風格的個性化是打造個性化特定空間的重要手段，也是皮革家具未來提升附加值的重要途徑。

3.2多種材料的混搭設計

材料的混搭是近年來家具設計中出現的新趨勢，在皮革家具設計中如何使用混搭材料是皮革家具材料設計面臨的重要課題。皮革與其他材料的合理搭配，可以創造出各種風格的皮革家具，也是皮革家具創新和造型風格再塑造的有效途徑。

3.3人體工程學設計

舒適性是家具人體工學設計的重要內容之一，用戶越來越關注家具的舒適性，皮革家具的舒適性更是如此。皮革家具的舒適性不僅要考慮基本的人機尺寸，更要考慮皮革材料的透氣性、海綿等填充材料的散熱性以及體壓分布等重要的舒適性指標。而且，國外的客戶更加重視皮革家具與人體接觸部分的直觀感受與體驗，比如扶手部分的填充材料要求必須使用記憶海綿而不是一般的海綿。

3.4皮革家具的多功能設計

皮革家具的功能拓展也是未來設計必須考慮的問題，比如，挪威運動家具中設計師PeterOpsvik的重力平衡椅，它可以滿足不同的坐姿需要。又如，可伸縮的多功能皮革沙發，它可以坐，也可以趟，兼顧工作與休閑的功能。

4結語

皮革家具雖然與其他種類家具有很多的相同點，但是它也有很多自己獨特的風格特征。從造型來看，皮革家具整體的體量感比一般的家具大，形態的立體感更強；從材料和色彩來看，皮革家具的藝術表現空間更加寬廣，設計思路更多；從人體工程學和功能的角度來看，皮革家具舒適性指標的要求更多，設計更復雜。同時，皮革家具藝術風格的塑造與表現必須結合家具行業發展的趨勢，比如與空間風格的協調、舒適性的研究、多種材料的混搭和多功能的融合等。在考慮家具的共同特點和皮革家具的個性特點的基礎上，皮革家具藝術與設計風格的塑造更具可行性、市場性和獨特性。

作者：金海明單位：嘉興學院設計學院

第四篇

1、明式椅類家具簡介

明式家具是指明至清前期材美工良、造型優美的家具，具有“簡、厚、精、雅”的特點。明式椅凳家具則是明式家具中最具代表性的作品，主要包括杌凳、坐墩、交杌、長凳、椅和寶座，其中椅類又可分為靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅。著名的文物收藏家、鑒賞家王世襄先生曾從欣賞品評的角度對明式家具的造型特點進行總結，共歸納出5組16品，其中“簡約、淳樸、凝重、勁挺、柔婉、空靈、典雅、清新”八品正是對明式椅凳家具造型的完美總結。在變化統一中尋求對比和協調，在均衡對稱中尋求秩序與莊重，在比例尺度中尋求節奏與韻律，在層次裝飾中尋求空間和美感，這些造型特點，使明式椅凳家具在生理和心理上分別滿足了人們對舒適性適用性的追求和對審美的需要。

2、明式椅凳家具的變化統一之美

變化，使人產生差異、生動、對比之感；統一，則會產生協調、一致、整體之美。明式椅凳家具就是在變化中尋求統一，在對比中尋求和諧調，使其展現出了和諧、淳樸、穩健、柔和之美。材料上，明式椅凳以木材為主，配以藤條和棕櫚須根制作的座面，材料上雖有變化，但卻在色澤、肌理上產生和諧統一之感。而且藤條和棕櫚須根組成的兩層墊面，分別滿足了彈性和強度的要求。這種座位在坐者的重量下會略微下陷，將壓力分散掉，主要由人的骨架支持著人體，使就坐者體重分布合理，產生舒適感。在整體造型上，明式椅采用曲直線相結合的方式，在穩健中不失柔和，在柔婉中又包含著剛勁，體現了剛柔并濟的特點。以明式圈椅為例：椅面之上以曲線為主，搭腦和扶手流暢自如的曲線造型，給人以優雅、輕盈而又生動的美感，由搭腦和扶手融合成的“Ω”形曲線是通過兩個圓弧相切而成，將這種美感發揮到了極致。加上“S”形曲線的靠背板、鵝脖、聯邦棍，在形式上變化不一，但卻通過排列圍合，達到變化中的統一。椅面之下是直線形的椅腿，一根材料貫穿始終，采用“四腿八挓”，即下舒上斂向內傾仄的側腳造法，且四腿下端組成的方形與座面的大小面積相同，如此造型使整個座椅具有向上挺拔之勢，給人以安定穩健之感，與椅面上部的曲線形成鮮明對比。而牙子、牙條、劵口的曲線變化打破了直線形成的呆板單調，與上部曲線相互呼應，使座椅在對比中形成和諧統一。直線與曲線的結合，使家具形成一動一靜的靈動之美。

3、明式椅凳家具的均衡對稱之美

家具的對比均衡能使其體現出大方、莊重、秩序和條理的美感。明式椅凳家具正是采用左右對稱的形式，就連椅腿上的紋理及牙條上的雕飾通常也做成對稱的。線條的走向大都采用縱橫方向，很少有斜向的，這也使椅凳顯得更加平衡而穩定。例如明代的黃花梨圓后背交椅，從正視圖看該椅整體上左右對稱；座面前沿的雕飾、腳踏板下的曲線變化及金屬配件也都采用軸對稱的形式；后背板上的透雕，雖然不是以對稱方式雕刻的，但從量上和曲線的走勢上看卻給人一種均衡之美。整個椅子看起來端正、沉穩而有氣度。

4、明式椅凳家具的尺度比例之美

尺度和比例是使家具在功能方面達到合理的重要因素，而且在符合人的生活習慣的同時，會產生一種節奏韻律之美。明式椅凳家具非常重視造型上的比例之美，整體與局部、局部與局部之間的比例協調，使其實現了實用與審美的有機統一。以圈椅為例,構成椅圈的各部分之間就具有良好的比例關系,由搭腦和扶手融合成的椅圈，其圓弧半徑和端部彎頭的半徑比是2：1，兩圓外切成優美曲線，而椅圈半徑又恰好等于椅面矩形的短邊，椅座面的矩形符合黃金分割的比例，椅腿向外傾斜，下端的寬度與椅座面寬度相等，椅腿內呈梯形空間，當座面的中心點與椅腿的底端兩點相連時，恰好構成正三角形，使人在視覺上獲得平衡、穩定與關感。這些比例關系共同產生了明式圈椅和諧美的效果。從陳增弼先生做的明式椅與現代椅的尺寸對比中看出，明式椅在尺寸設計上達到了幾乎與現代人機工程學設計尺寸相一致的地步。與人的脊柱形狀相適應的“S”性曲線，曾被西方科學家譽為東方最美好、最科學的“明代曲線”，與人體的大面積接觸，加上接近100度的傾角和適合人大腦搭靠的搭腦，使人就坐時得到良好的休息。寬大的虛空間讓人就坐時可以自由地變換姿勢，方便而舒適。

5、明式椅凳家具的層次裝飾美

層次使家具具有了空間感，裝飾則在一定程度上對家具美具有烘托作用。明式椅類家具注意空間的分割，采用虛實巧妙結合和局部收縮等方式，營造出空間的層次感。例如座面邊沿通過層層內收，創造出層次感的同時，使椅面上下部直線與曲線的過度達到和諧統一。明式椅凳家具在裝飾上，主要采用功能與雕飾相結合的方式，如牙子、牙條、劵口等，在起到加固椅凳的同時起到了美化的作用，實現了結構與裝飾的完美統一，也增加了椅凳家具的趣味。

6、椅凳家具在現代家具設計中的應用

6.1國內應用

隨著經濟的發展，時間的推移，文化缺失的感覺將越來越強，許多中國的設計師和家具公司逐漸意識到了這一點，并試圖從中國五千年的文化積淀中找到人們的歸屬感，對明式家具的研究和透析正是出于這點。山東工藝美院的方海老師曾在庫卡波羅的指導下，設計出了“東方系列”的椅子。材料上采用了硬木、普通木、膠合板凳相互配合，金屬連接件在增加椅子牢固度的同時，裝飾了椅子，展現了現代美。扶手采用了圈椅的椅圈形式，但變形為方正的“C”形，椅腿采用交椅椅腿的交叉方式，整個椅子透露出了明顯的東方意匠美。某設計比賽中的“品三國”椅和茶幾，將杌凳和坐墩進行結合變形，腿部采用三條“C”形框架組合而成“，C”之間采用羅鍋杖和矮老緊固，兩根“C”形之間采用金屬件連接，面板采用五邊形，打破了傳統，茶幾的幾面則鑲嵌了一塊玻璃，底下用窗格式的框架支撐，兩個作品都給人一種時曾相識的感覺，在繼承傳統的同時又打破常規，造型上勁挺、大方而又剛勁，具有“三國鼎立”之勢。

6.2國外應用

北歐可以說是在現代家具設計中將現代科技與傳統進行結合的完美典范，許多設計師則直接或間接地從中國明式家具中獲得靈感漢斯。韋格納就是其中最有名的一位，他認為丹麥風格就是簡潔化的過程，他將明式家具的結構簡化到了“增一分，則多；減一分，則少”的地步。他于1949年設計的“椅子”是其研究所取得的最大成果之一，圈椅的扶手和搭腦由三塊板材連接而成，搭腦部分從燈掛椅中得到啟示，采用中間寬，兩端逐漸變窄的形式，與扶手完美結合，又省去了后背板，加大了活動空間。椅腿仍采用“四腿八挓”的方法，但做了一定變化，中間寬，兩邊逐漸收細，給人一種輕盈之感。座面采用藤條編織而成，同時增加一定的傾角，使就坐時更加舒適。造型的完美，椅子的舒適，細部的精加工及材料的運用，使這把椅子成為了經典。還有許多的國外設計師同樣從明式家具中的到啟發，荷蘭建筑師里特維爾于1917-1918年間設計的紅藍椅就與明式的框架椅極為相似。

7、總結

隨著經濟的發展與歷史的推進，家具的造型也在不斷的創新變化之中，單純的明式家具已不能滿足人們的需求，我們不能一直守著歷史的傳統，我們應對其進行提煉、吸收，在現代的家具設計中將其發揚光大，讓人們在生活中更好地體會中國文化的博大精深。

作者：江雪吳華玲徐利平單位：江蘇科技大學機械工程學院中國人民解放軍75171部隊四川瀘縣二中城北分校