本站小編為你精心準備了舞臺藝術中空間設計的作用探求參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

電視舞臺美術中空間設計的運用是電視節目制作的需求

對空間的組織和創造，是電視舞臺美術的基本職能，同時也是電視節目制作的重要環節。許多優秀的電視美術設計者在進行電視節目實際創作時，往往并非著眼于某個具體的風格或形象，而是將對位置、區域、支點、路徑的安排與布置當做開始，且表達方案時的順序也是由模型向圖紙依次進行的。這在表明設計者思路的同時，也是對空間設計在整個舞臺設計工作中主線地位的充分體現。在一項設計任務完成時，電視美術設計者應對諸如任務動作、內容形態、造型形式、場面調度、屏幕畫面、鏡頭運用、視覺風格等諸多問題進行考慮，而這些問題則均可歸結于空間要素。因此，可以說，電視舞臺美術是圍繞空間設計實施展開的，將空間設計運用于電視舞臺美術當中，是電視節目制作的需要。

合理運用空間設計，增強電視舞臺視覺藝術效果

（一）功能空間設計的運用

電視舞臺美術設計的前提是滿足舞臺空間的功能性要求，如一臺晚會，需要考慮主持人及演員的出場空間，歌曲、舞蹈的演唱空間，嘉賓采訪空間，主持人主持空間等等。在對節目空間的功能性需求了解之后，空間設計的運用就應遵循以下四點內容加以展開：第一、設置攝像機機位，通過對機位工作角度的考慮，來確定場景朝向；第二、明確現場觀眾視線范圍，雖然電視機前的觀眾是電視節目的重點關注對象，但許多有觀眾的實錄電視節目在架設機位時，也應當對現場觀眾視線進行考慮；第三、空間功能的差異性，決定了空間大小的差異性，應當區分主次；第四、保證場地中演出人員走動的流暢性和上下場位置設計的合理性。

對于一臺綜合文藝晚會來講，歌舞表演通常占據了大多數時間，故該部分的空間設計應是最主要的，且應給予其最大的空間尺寸。一臺完整的電視節目，不可能是主次不分的，這對于攝像機亦是如此，有近景、中景、全景之分。在類似晚會的節目制景中，有必要依據實際需求，來進行主持區域的劃分，其關鍵點主要體現在以下三個方面：第一、豐富場景層次，不再單純局限于枯燥單一的演出空間；第二、主場景背景與主持人背景存在差異，增加舞臺造型和顏色的變化，弱化了觀眾對相同背景的視覺疲勞；第三、如需要大量演員和道具的位置轉移，給主持人提供一個單獨空間十分必要，設計為舞臺一角最為普遍，這樣，就免去了布景道具大量轉移時的穿幫，保證了較為干凈的主持人背景畫面，且通過鏡頭運用來對場面的控制，使得整個晚會表現的十分順暢。

對于大型戲曲劇目來講，其通常用平臺、柱子、景片、幕布、演員來劃分空間，且在需要時，也會運用燈光。高低錯落的舞臺平臺有機組合在一起，擺脫了單一、枯燥、乏味的舞臺平面，不僅優化了舞臺整體的視覺畫面，也給演員提供了表演空間。同時，這樣的空間設計下，必須順從空間安排來進行演員調度，使得演員形體動作更加精彩。空間設計在現代舞臺美術中的運用中舞臺的機械組合運動開始普遍，從而形成動態的舞臺空間，強化了空間可視性?？臻g設計的有效運用豐富了整個電視節目視覺調度的靈活性，多變靈活的空間設計為導演調度提供了便利。在傳統戲劇舞臺中，吊桿是時空變化的重要手段，但在電視戲劇中的運用卻十分有限，究其原因，主要是舞臺觀眾與電視觀眾視線角度的差異性，電視視線為舞臺各角落所放置的攝像機，但吊桿景片難以照顧到側機位畫面，這樣就會對畫面的整體美感造成破壞。因此，對于電視晚會來講，吊桿的運用應格外注意。

而對于頒獎典禮來講，其空間設計中吊桿和車臺的運用較多，為避免其電視節目制景弊端，它對于吊桿的運用十分巧妙，在舞臺后區放置吊桿景片，使側面攝像機同其遠離，且將吊桿景片遷換融入到表演當中，從而實現了其空間轉換作用的拓展。吊桿的運動和演員的表演相得益彰，使得景片也有了生命，成為了表演者，帶給觀眾新的視覺感受。同時，轉臺運用也是實現空間轉換的有效手段，如在制作一臺電視小品表演賽時，就可進行一個轉臺的設計，從而兼顧了不同空間的表演與道具布景，有效銜接了節目表演，保證了觀眾良好的視覺感受。

（二）視覺空間設計的運用

視覺空間設計的運用，在于在滿足空間合理布局需求的基礎上，構架出空間立體造型，設計出富有創造性的、美麗的造型。電視舞臺設計者是電視節目風格的把握者和體現者，用怎樣的視覺形象去體現空間，用怎樣的結構去實現空間的視覺要求，是舞臺設計者的責任，需要對舞臺同主題的一致性和節目的協調性進行充分的考慮。電視舞臺美術的空間設計是三維的，但部分造型手法的延續，使得在電視舞臺美術中，由多層平面組成的舞臺空間存在許多的不足與漏洞。這就要求設計者應強化對維度的思考，把握空間這一頭等概念，同時還要強化上面的、下面的、側面的多視思考，使觀眾在有限空間中對電視作品空間深度的感知盡可能地擴大。如通過設計假透視臺面，近大遠小設計立體柱子等，來使觀眾產生視覺錯覺，促使其心理空間尺寸得到擴大。

單純是現代觀眾的審美推崇，單純而不簡單成為所有電視舞臺設計師的一種追求。普通人往往易迷惑于局部細節，而將整體造型忽略，但設計者則應當在迷惑中對重要事項有一個清楚的認識，能夠從曲折細節中概括出流暢的形象，保持整體構圖的協調與平衡，對舞臺空間創造有一個整體性的把握。相應的，空間設計的語言也應當單純，避免繁雜和形態的簡單重復，強化各個部位的不同節奏和走向，來實現空間設計整體語言的強化。電視舞臺美術中空間設計的運用要做到單純是很不容易的，它不同于建筑，難以概括其外形，從某種程度上來講是對物體剖面的展示，要同時看到外形和內容。電視節目制作的綜合性，決定其需要若干個空間，并有設計者來將其組合為一個整體，使其在各司其職的同時，又保持著局部的多樣豐富和全景的統一協調。

對于演唱會來講，可將造型與空間設計結合起來以豐富舞臺美感。從舞臺造型來看，演唱會的舞臺更多是圓形的變化，臺口和弧線平臺作為圓形局部，是單純的造型語言。在統一協調的整體造型框架中，以不影響空間設計為前提，將許多細節性的東西融入到空間形象當中，如運用彩幕來凸顯電視舞臺的特點。曲線斷面通常是整個空間設計的點睛之筆，將彎曲連續的設計斜擺于圓形上，不但能夠豐富舞臺造型，也避免了單純斜直線運用的牽強，使得每個尺寸相同的空間各具風采的同時，又各不相同。此外，還可在中間設置一個小圓空間作為主持區，既不搶戲，又同舞臺相呼應。

對于青歌大賽來講，因沒有過多演員，故演區面積不用很大，結合節目需要，設計合理的點評區和主持區，從而將完整的整體設計形象呈現給電視觀眾。同時，在空間設計中，曲線的運用可以給觀眾以音樂線譜之感，可作為細節設計的鍵內容。此外，通過小燈點設計、光暈設計、細管勾勒景片等細節把握，不但保證了舞臺的整體完整性，又可強化整個舞臺的視覺藝術效果。

結語

電視舞臺美術設計的基本內容是空間設計，舞臺設計者的任務在于對錄制空間的組織和創造，他們憑借視覺經驗、審美創造等多面才能，實現了空間設計在電視舞臺美術中的合理運用。現代化社會為空間設計提供了更多的內容和支持，我們有理由相信，電視舞臺美術必將得到進一步發展和完善，更好地服務于電視節目制景，進而促進我國電視行業的與時俱進、穩步發展。

作者：邢文韜單位：山東教育電視臺