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摘要：

目的從繪畫元素的角度詳細(xì)解讀室內(nèi)空間設(shè)計(jì)語(yǔ)言。方法從繪畫元素中的造型、色彩、意境等畫面空間表達(dá)形式，將繪畫作品和室內(nèi)設(shè)計(jì)作品進(jìn)行對(duì)比分析。結(jié)論繪畫是運(yùn)用藝術(shù)手段創(chuàng)作圖像表達(dá)審美感受、思想情感的藝術(shù)，室內(nèi)設(shè)計(jì)則是通過造型、色彩、材質(zhì)營(yíng)造空間實(shí)體的視覺設(shè)計(jì)。我們?cè)谑覂?nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)作過程中，要充分利用繪畫的處理手法，由繪畫元素的研究到新的空間視覺設(shè)計(jì)手法。

關(guān)鍵詞：

造型；色彩；意象；室內(nèi)設(shè)計(jì)

繪畫是運(yùn)用藝術(shù)手段創(chuàng)作圖像表達(dá)審美感受、思想情感的藝術(shù)，是人類的一種藝術(shù)表達(dá)。在繪畫藝術(shù)作品和創(chuàng)作中，無論是中國(guó)畫還是西方油畫，不管是寫生創(chuàng)作還是表現(xiàn)性繪畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家運(yùn)用繪畫語(yǔ)言要素來完成他們藝術(shù)作品的同時(shí)，意在表現(xiàn)情感的體現(xiàn)和對(duì)美的追求。繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言離不開造型、色彩、構(gòu)圖、光與空間這些元素，她們不只是技巧和形式的再現(xiàn)，還是思想、思維和感情的相互融合。室內(nèi)設(shè)計(jì)是建筑的繼續(xù)和深化設(shè)計(jì)，是室內(nèi)環(huán)境的再創(chuàng)造。室內(nèi)空間形體是具有可視的實(shí)際空間，通過造型、色彩、材質(zhì)營(yíng)造空間實(shí)體的視覺設(shè)計(jì)。室內(nèi)設(shè)計(jì)語(yǔ)言豐富多元，其平面設(shè)計(jì)主要是基于人的交通流線和功能分區(qū)的視覺感受，立面設(shè)計(jì)的空間思考主要是體現(xiàn)空間整體構(gòu)圖的藝術(shù)表現(xiàn)力，空間視覺的設(shè)計(jì)是其重要內(nèi)容，而視覺思考又是繪畫藝術(shù)的表達(dá)形式。本文將以對(duì)繪畫元素的分析為切入點(diǎn)，解讀室內(nèi)空間設(shè)計(jì)語(yǔ)言，這在室內(nèi)設(shè)計(jì)過程中是一種新穎的空間視覺設(shè)計(jì)手法。

一、從繪畫造型要素解讀室內(nèi)空間設(shè)計(jì)語(yǔ)言

造型是繪畫的基本要素,傳統(tǒng)中國(guó)畫與中國(guó)書法息息相關(guān)，線是中國(guó)畫的主心骨，西方繪畫強(qiáng)調(diào)造型結(jié)構(gòu)面快，明暗是其要素。點(diǎn)線面是繪畫的語(yǔ)言，也是室內(nèi)設(shè)計(jì)常用的設(shè)計(jì)手法，畫家用線條和色調(diào)等元素創(chuàng)造著或平面感或立體感的二維形象，設(shè)計(jì)師則用木石、金屬等為材料，通過點(diǎn)線面的綜合設(shè)計(jì)在空間中創(chuàng)造出立體的三維形象。

1.點(diǎn)線面造型元素在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的運(yùn)用繪畫中點(diǎn)、線、面造型元素按一定的法則在室內(nèi)設(shè)計(jì)中編排和組合，通過把握形象特點(diǎn)表現(xiàn)空間的形和體，變自然形象為藝術(shù)形象,創(chuàng)造形體、塑造立體空間構(gòu)型。以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象，用規(guī)則或不規(guī)則的方法造成新的美的形態(tài)，使人產(chǎn)生有規(guī)則的起伏，有節(jié)奏的韻律、有條理的動(dòng)感、美的視覺效果和新穎、奇特的視覺感受。

2.繪畫構(gòu)圖在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的運(yùn)用繪畫講究畫面構(gòu)圖的完整性和獨(dú)立性，在強(qiáng)調(diào)對(duì)物體形態(tài)、體積、空間、表面質(zhì)感進(jìn)行重構(gòu)表現(xiàn)的同時(shí)，更側(cè)重于畫面的節(jié)奏、情緒感的把握。在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中更加關(guān)注其室內(nèi)空間構(gòu)成要素的合理性安排，在平面規(guī)劃和立面設(shè)計(jì)上能充分表達(dá)空間的屬性與特征，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性的構(gòu)造空間與表達(dá)空間的視覺構(gòu)圖。畫家通過點(diǎn)、線與面、疏與密的排列組合呈現(xiàn)出豐富的視覺空間，硬朗的線條和面的相遇、畫面中的留白，具有數(shù)理性的簡(jiǎn)潔、明快、冷靜和秩序感，不僅給觀賞者勾勒了優(yōu)美的風(fēng)景畫卷，還營(yíng)造出江南水鄉(xiāng)素凈質(zhì)樸的情懷。“清湯”餐廳室內(nèi)的平面設(shè)計(jì)布局簡(jiǎn)潔，畫面隨著形狀、虛實(shí)、大小、位置等變化而形成豐富的造型世界，設(shè)計(jì)師將其分隔為大小不同的方形空間。由于線本身具有很強(qiáng)的概括性和表現(xiàn)性，是造型強(qiáng)有力的表現(xiàn)手段，干凈利落的木線條和白墻的組合具有秩序感和純樸的視覺特征，直面穩(wěn)重、剛毅的中式門，透露出絲絲禪意又緊扣設(shè)計(jì)主題。

二、從繪畫色彩要素解讀室內(nèi)空間設(shè)計(jì)語(yǔ)言

色彩是人的視覺對(duì)可見光的感覺，繪畫中的色彩經(jīng)過藝術(shù)家們的不斷地探索，其觀念也在不斷地發(fā)生變化。意大利著名畫家弗朗切斯卡在色彩繪畫中強(qiáng)調(diào)鮮明的輪廓線和大色塊來進(jìn)行創(chuàng)作；現(xiàn)代抽象主義畫家康定斯基更是反叛了傳統(tǒng)，色彩已不再依附于任何具體的物象而存在；西班牙畫家格列柯作品富有現(xiàn)代精神，色彩運(yùn)用已經(jīng)不受物象色彩的制約，超越了物象本身的色彩范疇，是色彩的抽象概括。從世界室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展歷史入手，我們發(fā)現(xiàn)色彩對(duì)空間大小、輕重、虛實(shí)的意境起到至關(guān)重要的作用，給人帶來豐富的視覺和藝術(shù)上的享受，是表達(dá)室內(nèi)空間形象視覺感受的直接要素。色彩在室內(nèi)空間視覺設(shè)計(jì)中的運(yùn)用并不是隨便的將色彩放在一起的簡(jiǎn)單堆砌，而是要從色彩的色相、純度和明度之間的關(guān)系出發(fā)，通過調(diào)整它們之間不同的關(guān)系來創(chuàng)造空間設(shè)計(jì)所需的色彩元素，組合各種色彩的配置方法。

1.繪畫色彩的類似色配置法在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的運(yùn)用類似色也就是相似色，由于類似色的色相對(duì)比不強(qiáng)給人有色感平靜、調(diào)和的感覺因此在配色中常應(yīng)用。類似色是色彩較為相近的顏色，它們不會(huì)互相沖突，所以在室內(nèi)設(shè)計(jì)里把它們組合起來，可以營(yíng)造出更為協(xié)調(diào)、平和的氛圍。奧地利畫家古斯塔夫•克利姆特的作品《阿德勒•布羅赫－鮑爾夫人肖像》，作品糅合埃及、米諾、古希臘及拜占庭文明，運(yùn)用抽象元素表達(dá)情感，強(qiáng)調(diào)脫離傳統(tǒng)、自由創(chuàng)作的價(jià)值，畫面以金色作背景底紋，各式金黃色紋樣圖案構(gòu)成的衣飾包裹著人物的優(yōu)雅形象。強(qiáng)調(diào)個(gè)人的審美趣味、情緒的表現(xiàn)和想象的創(chuàng)造，作品注重空間的比例分割和線的表現(xiàn)力，既有象征主義繪畫內(nèi)容上的哲理性，同時(shí)又具有東方的裝飾趣味。圖5是住宅室內(nèi)餐廳設(shè)計(jì)，通過對(duì)稱的構(gòu)圖、裝飾圖案化的造型、重彩與線描的風(fēng)格，形成了一種潛在的神秘主義色彩、強(qiáng)烈的平面感和富麗璀璨的裝飾效果。整體色彩采用同明度、純度的類似色配置方法，使室內(nèi)空間彌漫著強(qiáng)烈的個(gè)性氣質(zhì)，形成一種清新、典雅的又穩(wěn)重、嚴(yán)肅的空間氛圍，將空間語(yǔ)意很好的傳達(dá)出來。

2.繪畫色彩的對(duì)比色配置法在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的運(yùn)用對(duì)比色就是兩種可以明顯區(qū)分的顏色，包括色相對(duì)比、明度對(duì)比、飽和度對(duì)比、冷暖對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比等，是構(gòu)成色彩表現(xiàn)張力的重要手段。荷蘭畫家彼埃•蒙德里安用簡(jiǎn)化和提煉到極致的幾何抽象圖式（三種原色、黑白灰三種非色）和水平線、垂線的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，尋求諸視覺要素之間的絕對(duì)平衡，其作品對(duì)后代的建筑、設(shè)計(jì)等影響很大。對(duì)比色配置是繪畫色彩運(yùn)用的手法，而其同樣可以運(yùn)用在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，圖7在家具的色彩處理上采用色彩的對(duì)比色（紅與藍(lán)、黃），利用色彩之間的個(gè)性變化，大大增強(qiáng)了其空間表現(xiàn)力，并通過明度和純度的調(diào)節(jié)以及面積的調(diào)整，形成明亮和鮮艷的空間效果。

三、從繪畫空間意象解讀室內(nèi)空間設(shè)計(jì)語(yǔ)言

“意象”一詞緣于《周易》的“立意以盡意”，意象是意和象的統(tǒng)一。意象是藝術(shù)作品或自然景象中所表現(xiàn)出來的情調(diào)和境界，是其誘發(fā)和開拓的審美想象空間。意象的構(gòu)成是以空間境象為基礎(chǔ)的，通過藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法，以對(duì)境象的把握與經(jīng)營(yíng)達(dá)到“情與景匯、意與象通”。無論是偏于欣賞性的繪畫藝術(shù)，還是偏于實(shí)用性的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，對(duì)于視覺形態(tài)的意象傳達(dá)是無限的。如中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的虛實(shí)處理、計(jì)白當(dāng)黑、意象造型等，就是為了最大限度地展現(xiàn)時(shí)空境象而采取的表現(xiàn)手法。這些方法讓畫家和設(shè)計(jì)師們打破了特定時(shí)空中客觀物象的局限，還給人們提供了廣闊的藝術(shù)想象的天地，使作品中有限的空間和形象蘊(yùn)含著無限的世界和豐富的思想內(nèi)容。圖8是李可染先生的代表作《萬山紅遍》，作品取自《沁園春•長(zhǎng)沙》之詞意，氣質(zhì)雄壯豪邁，以墨作底，紅為主調(diào)，強(qiáng)調(diào)“遍”字。畫家把寫實(shí)描繪變?yōu)槭闱樾缘膶懸獗憩F(xiàn)，以朱砂色鋪陳整個(gè)畫面，大膽創(chuàng)新使畫面滋潤(rùn)明亮富有層次變化，畫面物象經(jīng)營(yíng)布局具形式感，筆墨韻味也得到加強(qiáng)，既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目桃饨?jīng)營(yíng)，又不失情感的自然流露。還將光引入畫面，尤其是山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫背后的“意”是人們對(duì)美好事物的心存向往，這同樣適用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)，適用于表達(dá)現(xiàn)代人的設(shè)計(jì)意念。在成都1982紅酒音樂生活館的設(shè)計(jì)中，用色大膽、造型簡(jiǎn)潔，綻放后現(xiàn)代歐陸情調(diào)，凸顯設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖與祈愿品牌的深刻寓意，強(qiáng)調(diào)與眾不同的精神軌跡。從做舊紅磚、輕工業(yè)一抹紅、錯(cuò)落有致的木質(zhì)紅酒桶、香檳色金屬鳥籠燈飾等空間設(shè)計(jì)和選材的運(yùn)用，無一不與質(zhì)樸、簡(jiǎn)約、高私密的品牌內(nèi)涵有著強(qiáng)烈的視覺心理暗示。舞臺(tái)燈如有白銀光芒的保鮮膜覆蓋，在昏黃醞釀的燈光格局中，意境從魅力、親切、傳承、品質(zhì)蔓延，創(chuàng)造了個(gè)性化的空間視覺形象，并把現(xiàn)實(shí)對(duì)象植入畫面后與畫面其他因素構(gòu)成情感思想、內(nèi)在氣質(zhì)、精神意圖的室內(nèi)空間。

四、結(jié)語(yǔ)

無論是繪畫還是室內(nèi)設(shè)計(jì)，尋求的都是一種審美思維的主觀設(shè)計(jì)與表達(dá)。繪畫是通過再現(xiàn)對(duì)象的具象描繪來反映意識(shí)形態(tài)的創(chuàng)作，其價(jià)值取向在于精神與情感的熏陶或其本質(zhì)特性來體現(xiàn)它的價(jià)值作用。我們?cè)谑覂?nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)作過程中，要充分利用繪畫的處理手法，由繪畫元素的研究到新的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)概念，如何能更好的運(yùn)用這種新的藝術(shù)手法，表達(dá)出不同的空間性格，創(chuàng)造舒適的室內(nèi)空間氛圍，是每個(gè)設(shè)計(jì)師都應(yīng)該關(guān)注的問題。

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作者：洪易娜 單位：廣東嶺南職業(yè)技術(shù)學(xué)院