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民間美術經過五千年的發展淵遠流長、博大精深。民間美術元素即存在形而下的具體物質形態，又包含形而上的意識形態。追求內在和外在的情感互相滲透、融合，并且不受任何物象透視比例解剖，結構的束縛，強調精神的表現，注重傳神達意。民間美術元素內容豐富，形式各種各樣，在作品內容和形式上與現代平面設計不屬于一種文化范圍，但它在造型、色彩等方面有著許多值得現代平面設計去學習和借鑒的因素。

一、民間美術元素的在構圖特點上對平面設計的啟示

中國傳統民間美術的藝術語言質樸，具有濃厚的鄉土氣息和獨特的個性。民間美術作品的造型方法通常不受透視、比例等因素的束縛，講究在無拘無束的過程中產生獨特的秩序與韻律，作品形式獨特和充滿動勢，足具神韻。中國民間美術作品創作的構圖特點與西方美術的焦點透視不同，與本國的散點透視也不盡相同，民間美術大多采用多點透視的構圖方法進行創作。創作的物象以不同方向表現在作品的畫面中，趣味橫生。在民間美術的構圖形式中，也會常出現不同時空的狀態并置在同一畫面中，突破了的空間范圍和自然邏輯思維，靈活多變，隨意的表達到了一個超越時空的形象表現，這種構圖方法值得我們在現代平面設計中學習和借鑒。

二、民間美術元素的造型特征上對平面設計的啟示

民間美術的圖形追求圓滿，構圖充實，造型方式獨特，對現代平面設計中有著獨特的借鑒和吸收作用。1.完美性造型。中國民間美術圖形的造型觀受中國哲學的影響，在美術作品的造型中通常體現完滿性，例如美術作品中常見的人物或動物形象，無論是正面正面造型還是側面造型，都將雙手、雙腿、雙耳一齊展現在畫面上，為了強調完整性側面的身體的面部卻是以正面的形式出現的。2.概括性造型。中國民間美術的造型過程是人民大眾千百年對圖形素材成千上萬次的觀察實踐中歸納和總結的過程。經過反復的體驗事物形象的形式美，將自然事物的形象提煉、概括，高度歸納出的藝術形象，極具抽象和含蓄的美感。3.抽象性造型。抽象性造型手法主要體現在民間美術中裝飾紋樣的造型特征中，有的是純幾何形式的造型，有的是在自然形態的基礎上抽象表現出其典型特征。這些抽象造型極其簡化卻不會脫離客觀對象的形態。4.聯想式造型。在民間美術中，常常利用具體的事物引發人們的不同的心里感受來表現相似的思想。如抓雞娃娃是抽象的繁衍生命的形象、石播表示多子，以鶴、龜表示長壽又以并蹄蓮比喻夫婦恩愛。

三、民間美術的色彩上對平面設計的啟示

民間美術色彩歷經千百年的世代相傳，表達了廣大人民的思想感情和審美情趣。平面設計師喜歡先用色彩來先吸引觀者，給人以強烈的視覺沖擊力，吸進其注意力，傳達出要傳達的信息。民間美術作者的色彩還具有豐富的歷史文化內涵，是現代平面設計取之不竭的素材源泉。

四、民間美術在現代平面設計中的運用

現代平面設計應努力把民間美術作品的圖形語言融入到現代平面設計之中，并且在現代平面設計中對中國民間美術元素的繼承、發展和創新，不斷吸取民間美術藝術的精華，創新求異。此外，在平面設計的造型上可借鑒傳統民間美術造型并不拘泥于客觀形態的表達方法，注重創作中情感的抒發；在平面設計中，在借用傳統民間美術中具有象征意義的符號，對其重新創造用于表達某種情感訴求。平面設計還可借鑒民間美術元素的視覺語言來傳達與溝通，形成能夠打動人的作品。在平面設計中可以對中國民間美術元素的形、神、意、色合理借鑒和運用。

五、小結

民間美術為中國的現代平面設計提供取之不竭的素材寶藏。現代平面設計給人以美的感受，但不如傳統的民間美術作品更生動。民間美術以鮮明造型特征、多樣的藝術表現形式、不規則的構圖與現代設計的造型觀念形成了有機互補。在全球化的背景下，將我國傳統民間美術元素融入現代平面設計，會使平面設計作品擁有更廣闊的發展空間。

作者：田媛單位：許昌職業技術學院