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摘要：在《構成基礎》課程中色彩和形式的視覺關聯，以色彩的色相、明度、純度之間的關聯為基礎，以色彩和圖形之間同形同義的互助關聯為紐帶，以視覺心理、流行時尚的動態關聯過程為調節，來研究色彩中的形式和形式中的色彩兩方面，以此形成色彩和形式的情感邏輯、心理邏輯和時尚邏輯之間的表達思維。

關鍵詞：色彩中形式和形式中色彩；圖形和色彩的互助；同形同義的視覺表現

一、色彩和形式的結構特征

色彩和形式是一對相互依存、相互制約、相互滲透的統一體，它們如同國際關系學中的相互依存論：強調彼此之間的相互依賴和相互滲透的作用。因此，色彩和形式的相關依存性也會通過彼此之間的關聯，適時地來調整視覺整體知覺或局部知覺之間的優先性。

1.色彩的表現與特征。色彩是建立在色彩表達的語感和詞意的基礎上，來尋找色彩之間的表現形式。色彩語感是感悟色彩表達的能力，具有一定的經驗性因素；色彩詞意既有色彩表達的本來含義，又有主觀賦予的意義。因此，色彩的表現形式依從于三方面，并以“既視感”現象為作用力形成具有主觀能動性的色彩特征。一是以色彩表達來把握有彩色和無彩色，以及色彩三要素中色相、明度和純度之間的關系；二是從感悟色彩的角度，領會形狀和色彩關聯匹配后的共同指向；三是從色彩情感的主觀賦予來尋找其現實意義。

2.形式的表現與特征。形式是表現某種事物的結構和方式，它既存在形式本身的含義，也體現出形式的表達即內容的表達。有兩方面：（1）以形式表達方式為基礎。一種形式結構可以貫穿不同的內容，以便于凝聚對不同內容認識上的辨識度；多種形式結構順應同一內容，展現內容的豐富度。如：儀式、慶典、規章等方式使內容的認識更具有感染力。（2）以形式內容為界定其形式的表現。如：俄國形式主義理論認為文學的藝術感染力，是陌生化內容所帶來的審美形式。所以，根據不同的事物和環境，側重選擇與此匹配的形式或者締造某類形式來對應相應的內容，才是形式表現的特征。

二、色彩和圖形的表現形式

形式的結構及類別不僅使圖形的表現更加有序化，而且也蘊藏在色彩的表現之中。形式的表現建立在心理學和認識論的基礎之上，促使色彩和圖形之間的表現形式彼此相互影響，共同作用為同化式形式結構和相互適應為順應式形式結構。同時，色彩和圖形的各自表現因素也存在相異相吸、相同背離的原始現象，也存在同級相吸關系下物以類聚的現象，故可通過分拆相關因素、整合相異因素等來形成一種重組式形式結構。

1.色彩和圖形的顯性與隱性形式。色彩和圖形的顯性形式是感官感受信息后的直接接受部分，它既受到心理學中視覺心理的作用，同時也受流行時尚的影響，例如李澤厚美學觀點中關于美的“原始積淀”部分。而在互動百科中顯性含義又分化為完全顯性、不完全顯性、不規則顯性、特定顯性和假顯性等內容。因此，顯性形式也會有內容上的分化并在內容之間發生相互間的遷移變化。如“白發三千丈，緣愁是個長”中“白發三千丈”是色彩和圖形結合后的完全顯性形式；“緣愁是個長”是合乎特定原因出現的特定顯性形式，它們兩者之間存在因果關系的連續性變遷形式。色彩和圖形的隱性形式建立在顯性形式的基礎之上，是心理對信息的推斷以及受到心理預設的影響形成的主觀期望，它具有隱性營銷傳播中如何嵌入傳播內容的特質。如“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春”中描繪百花怒放即春天到來的景象。同時，色彩和圖形的隱性形式需規劃引導的涉入點，因為它也受到心理現象中內隱記憶的作用，通過不同個體積累的經驗作用于當前認識。

2.色彩和圖形之間同形同義的表現形式。色彩和圖形形式之間同形同義表現在于對應關系，對應關系等同于映射關系。在數學學科中，映射概念是一組對應關系，在判別某一種想法在應用時能否在雙向上找到相互對應的關系。因此，構建一個可雙向替代、可雙向融合的“共顯性”內容，即雙向都可對應和映射的意象為媒介。如在《從認知的視角看顏色隱喻》中，提到以顏色為源域，將顏色源域中的意象映射到非顏色或抽象域上，形成通過顏色概念來理解和思考的過程。所以，色彩和圖形之間同形同義的表現形式，不僅以彼此間可對應和映射的內容來闡述和理解其意義，而且也從語言學中“意義潛勢”所存在著———有意義的動態性和有意義的互動性關系，以及行為預測論中“行為潛勢”表示某種行為在特定社會情境下發生的可能性角度，來理解同形同義的表現過程需要尋找“有意義的特定對應點———圖形的剛性結構樣式和柔性結構樣式”，來因地適宜地對應和映射彼此之間的關系。它不同于形式與實質、形式與內容等何為重要性的辯證討論，也區別于“共感覺”心理現象中無意識聯系，而且也更偏重于區別從其中抽出“它們共同的形式和意義，并把形式和意義之間對應起來形成一個形義結合體[1]”。因此，理順色彩、圖形和形式之間的不匹配所帶來形同虛設般的表現，形成一種色彩中形式和形式中色彩之間的視覺關聯。

三、色彩中形式和形式中色彩的視覺關聯

色彩中形式和形式中色彩，在不同的可視化語境中不斷地交替呈現，從而構造視覺的整體性，類似循環往復的“克萊因瓶”和“莫比烏斯帶”的完整度。因此，概念化地歸類色彩語義和形式語義在視覺心理和情感方面所持有的語境，并以流行時尚推動其實時變化，從而使色彩中的形式和形式中的色彩具有視覺關聯性。

1.色彩中形式和形式中色彩的視覺關聯。色彩中形式以色彩三要素之間的組合為基礎，以圖形的剛性結構樣式和柔性結構樣式為對應點。圖形的剛性結構樣式多與以直線和折線為主的外觀結構相關，多與硬朗、剛勁等個性化主題以及內斂、收縮和凝固等色彩感應匹配。因此，歸類為圖形的剛性結構相對于色彩的冷色傾向，形成冷近似色匹對剛性樣式的近似形、冷同類色匹對剛性樣式的同類形、冷對比色匹對剛性樣式的對比形；圖形的柔性結構樣式多與曲線、波浪線和弧線為主的外觀結構相關，多與陽光、熱烈等圓滿柔順的主題以及擴展、前進和膨脹等色彩感應匹配。因此，歸類為圖形的柔性結構相對于色彩的暖色傾向，形成暖近似色匹對柔性樣式的近似形、暖同類色匹對柔性樣式的同類形、暖對比色匹對柔性樣式的對比形。形式中色彩以對稱和均衡、放射和特異等穩定和沖擊印象的兩類形式為基礎，來比對色彩調和與視覺穩定度、色彩對比與視覺沖擊力之間的關系，來比對色彩冷、暖類別與視覺心理和情感的穩定狀態、對比狀態之間的關系。因此，歸類為對稱和均衡類樣式的視覺穩定形式，多與色彩冷色傾向的圖形剛性結構樣式相關；放射和特異類樣式的視覺沖擊力形式，多與色彩暖色傾向的圖形柔性結構樣式相關。色彩中形式和形式中色彩之間相互作用和轉化，形成“震分陰陽，交互用事”般的整體性視覺關聯。

2.色彩和形式的情感、心理和時尚邏輯之間的表達。色彩和形式的情感表達，建立在心理學中認知、情感和意志的主觀意識之上，反映在色彩和形式的符號和語義上具有的通感性和個性化方面，所存在的感覺和感受、直覺和知覺、本質和表象之間的邏輯關系。同時，心理過程的主觀意識根植于視覺殘像的遺留痕跡形成的視覺心理，并以“喜、怒、哀、樂、悲、恐、驚”為情感依托而參與色彩和形式的表情達意。色彩和形式表達的情感及心理過程，不僅緊靠“既要符合人們對顏色的心理認知，也要適合受眾視覺識別的習慣[2]”所具有視覺、心理和情感存在的“首因效應”因素，而且也要緊貼《色彩信息的心理語義特征及“隱性”色彩信息對情緒和認知的影響研究》，該研究認為———“色彩既具有顯性的視覺感受特點，又具有隱性的社會文化特征”的結合特點，并在流行趨勢的輪回作用下促成了“現實性”和“善變性”的時尚表達邏輯。

參考文獻：

[1]李香玲.形式/意義“非”對應性認知探究[J].中州學刊,2011,(01):248-250.

[2]田少煦,等.基于眼動跟蹤技術的色彩情感研究[J].現代傳播,2015,(06):70-76.

作者：師晟；孫寧；王書利 單位：上海工程技術大學