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摘要：本文以動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)工作為研究對(duì)象，對(duì)其在實(shí)際應(yīng)用中的視覺(jué)傳播價(jià)值做出分析。在簡(jiǎn)要介紹動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)基本工作理念的前提下，整理其作為傳播性工具的發(fā)展歷程。并從影視作品、交互界面、空間展示這三個(gè)方面，分析動(dòng)態(tài)圖形的傳播實(shí)用價(jià)值，為相關(guān)設(shè)計(jì)方法應(yīng)用與傳播渠道開(kāi)發(fā)提供參考材料。

關(guān)鍵詞：動(dòng)態(tài)圖圖形；形象設(shè)計(jì)；視覺(jué)傳播

科技水平的升級(jí)，是社會(huì)發(fā)展的重要表現(xiàn)。當(dāng)前時(shí)代環(huán)境下，由于數(shù)字化技術(shù)的高速發(fā)展，形成了數(shù)字圖片技術(shù)為基礎(chǔ)的動(dòng)態(tài)圖形。為了更好的說(shuō)明此類(lèi)圖形設(shè)計(jì)對(duì)于視覺(jué)傳播的價(jià)值，需對(duì)其基本設(shè)計(jì)理念與發(fā)展條件作出分析，以便對(duì)其影響條件作出更好的概述與分析。

一、動(dòng)態(tài)圖形的設(shè)計(jì)理念與發(fā)展歷程

(一)設(shè)計(jì)理念動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)，以圖像的動(dòng)態(tài)化處理為基礎(chǔ)，在電影、錄像、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)等動(dòng)態(tài)圖形的設(shè)計(jì)中完成具體的設(shè)計(jì)目標(biāo)。例如，日常文化生活中的電影片頭、動(dòng)畫(huà)片段等內(nèi)容都動(dòng)態(tài)圖形范圍內(nèi)的應(yīng)用條件。同時(shí)，在時(shí)代通信工具不斷升級(jí)的條件下，微信“表情包”、GIF動(dòng)圖等應(yīng)用內(nèi)容，也是動(dòng)態(tài)圖形的重要表現(xiàn)形式，并與人們?nèi)粘５纳畋３种^為緊密的聯(lián)系。

(二)發(fā)展歷程動(dòng)態(tài)圖形，最早出現(xiàn)在物理學(xué)領(lǐng)域的研究中，通過(guò)“視覺(jué)暫留轉(zhuǎn)盤(pán)”設(shè)備，制造出動(dòng)態(tài)的動(dòng)畫(huà)幻象。二十世紀(jì)初，由于影視行業(yè)的興起，動(dòng)態(tài)圖形的技術(shù)條件伴隨著電影行業(yè)蓬勃發(fā)展而獲得了良好的成長(zhǎng)條件。同時(shí)，在這一時(shí)期，也利用其基本動(dòng)畫(huà)載體的藝術(shù)特征，形成了藝術(shù)傳播價(jià)值，為人們帶來(lái)豐富藝術(shù)形式的同時(shí)，完成了多種動(dòng)畫(huà)效果的創(chuàng)作與展示[1]。70年代后期，隨著世界動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展以及計(jì)算機(jī)技術(shù)的崛起，動(dòng)態(tài)圖形也實(shí)現(xiàn)了自身的數(shù)字化升級(jí)，并在融合以往內(nèi)容設(shè)計(jì)理念的同時(shí)，形成了更好的傳播效果。

二、動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的視覺(jué)傳播價(jià)值

動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)，以視覺(jué)效果為核心，可在適應(yīng)人體視覺(jué)感官的同時(shí)，于內(nèi)容傳播上起到積極作用。而在具體傳播形式上，動(dòng)態(tài)圖形的設(shè)計(jì)應(yīng)用內(nèi)容，主要從以下三個(gè)方面展現(xiàn)自身的傳播價(jià)值，并形成了立體化的多層次傳播體系。

(一)影視作品中的視覺(jué)傳播動(dòng)態(tài)圖形與影視作品有著密切的關(guān)聯(lián)性，并在共同成長(zhǎng)的過(guò)程中，形成了相互影響、相互促進(jìn)的發(fā)展關(guān)系。從默片時(shí)代到當(dāng)前的IMAX電影，動(dòng)態(tài)圖形在影視作品中的地位都不容忽視。尤其在配合內(nèi)容情節(jié)的條件下，更好地完成視覺(jué)效果塑造。例如，20世紀(jì)影視作品中，“007”系列電影的片頭動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)，就是在迎合“特工”這一神秘身份的同時(shí)，增加了影片的神秘感，并通過(guò)動(dòng)態(tài)圖形調(diào)整，補(bǔ)充了電影作品的視覺(jué)沖擊。另外，動(dòng)態(tài)圖形對(duì)于影視作品的價(jià)值作用，也體現(xiàn)在對(duì)電視頻道的內(nèi)容創(chuàng)作中。在特定的電視欄目中，可以通過(guò)動(dòng)畫(huà)圖形的設(shè)計(jì)，形成更加直觀的視覺(jué)效果，并在突出欄目主體思想的同時(shí)，加強(qiáng)對(duì)于社會(huì)大眾的影響力條件。

(二)交互界面上的視覺(jué)傳播人與人之間的信息交流與傳遞，主要通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作、行為完成。而動(dòng)態(tài)圖像的設(shè)計(jì)內(nèi)容，可以更好地對(duì)此類(lèi)信息進(jìn)行展示，并可通過(guò)對(duì)于抽象化內(nèi)容的具象展示，使基本信息交互條件得到補(bǔ)充，實(shí)現(xiàn)人們對(duì)于良性交流的客觀需要。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的發(fā)展條件下，這一動(dòng)態(tài)圖形的視覺(jué)影響內(nèi)容，也與網(wǎng)絡(luò)資訊條件相互融合，形成了良好的互動(dòng)交流體系，通過(guò)對(duì)整體傳播渠道的網(wǎng)絡(luò)化轉(zhuǎn)移，使其視覺(jué)傳播效能中，加入了創(chuàng)新的參與性條件。例如，在當(dāng)前手機(jī)資訊時(shí)代下，多點(diǎn)觸控技術(shù)已經(jīng)成為了手機(jī)產(chǎn)業(yè)中的重要技術(shù)條件。操作者可以通過(guò)屏幕投射出的動(dòng)態(tài)圖形，在觸感技術(shù)的支撐下，完成與圖形內(nèi)容的互動(dòng)，使動(dòng)態(tài)圖形的交互條件與價(jià)值，得到更加深入地展示[2]。而這一技術(shù)條件，也可以對(duì)接到手機(jī)游戲、影像編輯、移動(dòng)媒體終端操作等應(yīng)用需要中，以此使動(dòng)態(tài)圖形的設(shè)計(jì)條件，可以更好地體現(xiàn)視覺(jué)乃至功能傳播價(jià)值。

(三)空間展示中的視覺(jué)傳播動(dòng)態(tài)圖形在幾何學(xué)的維度框架理論影響條件下，為人們帶來(lái)了更加豐富的感官體驗(yàn)。尤其在現(xiàn)代技術(shù)條件的支撐下，動(dòng)態(tài)圖形的設(shè)計(jì)中，不僅加入了三維立體化的技術(shù)條件，甚至在VR虛擬技術(shù)內(nèi)容中，也獲得了豐富的應(yīng)用成果。對(duì)此，在增加使用者感官體驗(yàn)條件的同時(shí)，也使自身的視覺(jué)傳播效果得到更加深入地提升與改善，甚至將其帶入到了“觀感”化的技術(shù)領(lǐng)域，以更加逼近現(xiàn)實(shí)世界的條件，完成著信息內(nèi)容的有效傳播。而全息攝影、幻燈、靜態(tài)空間動(dòng)態(tài)化等技術(shù)手段，都是動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)視覺(jué)傳播價(jià)值的時(shí)代科技化表現(xiàn)形式。

三、總結(jié)

綜上，視覺(jué)是實(shí)現(xiàn)信息傳播的有效途徑。在現(xiàn)代科技條件的影響與支撐下，可通過(guò)對(duì)于動(dòng)態(tài)圖形的設(shè)計(jì)優(yōu)化，使其適應(yīng)各種現(xiàn)代化信息傳播渠道，并在滿足人們信息獲取習(xí)慣的同時(shí)，以更加清晰、更具條理的形態(tài)，完成信息內(nèi)容的傳播。由此，在提高動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)有效性的基礎(chǔ)上，完成視覺(jué)傳播的升級(jí)建設(shè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋方圓.動(dòng)畫(huà)本體與新形式——?jiǎng)討B(tài)圖形設(shè)計(jì)的視覺(jué)范式研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì))，2019(04)：193-196.

[2]李翔，楊怡靜.動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)：數(shù)字時(shí)代的視覺(jué)傳播新范式[J].當(dāng)代動(dòng)畫(huà)，2018(01)：100-103.

作者：李韞清 單位：江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院