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摘要：隨著社會文明的進(jìn)步，人們的欣賞水平與鑒賞能力日益提高，到美術(shù)館看展覽已成為提升自身修養(yǎng)的諸多選擇之一。因此如何通過恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計，基于人的基本視覺特征，利用“光”增強美術(shù)館展覽的展示效果，是值得每一個美術(shù)館展示設(shè)計從業(yè)者思考的問題。本文基于此，通過探討“光”在美術(shù)館展覽設(shè)計的作用和誤區(qū)分析，探索“光”在展覽設(shè)計中的新方式。

關(guān)鍵詞：“光”；美術(shù)館；展覽

美術(shù)館，曾經(jīng)被許多人認(rèn)為是神圣的、神秘的藝術(shù)殿堂。隨著人們的欣賞水平與鑒賞能力日益提高，現(xiàn)在到美術(shù)館看展覽已成為提升自身修養(yǎng)的諸多選擇之一。然而如何在特定的空間、時間條件下，最大程度地、最簡捷有效地傳達(dá)給觀眾藝術(shù)作品的靈魂，是美術(shù)館展覽設(shè)計者所著重考慮的。藝術(shù)作品展示中，光環(huán)境營造工作的重要性更是為大家所普遍認(rèn)同。光線在展覽設(shè)計中相對展品而言就像是人的眼睛，人對資訊的接收有80%是通過視覺神經(jīng)，而這個比例在展覽中更高，因為這里比日常生活更強調(diào)視覺溝通。但當(dāng)前國內(nèi)尚未建立起一套符合中國美術(shù)館特點的光線應(yīng)用理論體系，關(guān)于這方面的專業(yè)研究多數(shù)還局限在博物館領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)行部分討論。因此如何通過恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計，利用光增強美術(shù)館展覽的展示效果，營造氛圍，傳達(dá)藝術(shù)作品的靈魂，并通過展覽光元素其他形式的設(shè)計與觀看者進(jìn)行交流、互動，使他們在自由的環(huán)境下享受快樂、得到啟迪，是值得每一個美術(shù)館展覽設(shè)計從業(yè)者思考的問題。

一“光”在美術(shù)館展覽設(shè)計中的作用

光作為構(gòu)建美術(shù)館展覽設(shè)計的重要因素，我們就要先梳理一下其具體的作用。

（一）“光”是藝術(shù)作品有效展示的向?qū)?/p>

光線不僅僅是用來普通照明，更多的時候是藝術(shù)作品展示的向?qū)АＴ诿恳粋€展覽中，展示設(shè)計中造型、材質(zhì)、色彩、以及光是主要的設(shè)計語言，其中良好的光環(huán)境設(shè)計即是一方面要滿足人們的心理、生理需求，形成一個良好的照明環(huán)境，又要為藝術(shù)作品準(zhǔn)確傳達(dá)信息塑造一個有效的光空間，在展示設(shè)計中“光”不僅可以分割空間還可以創(chuàng)造新空間，成為藝術(shù)作品展示的空間向?qū)АＫ栽谒囆g(shù)作品展覽過程中可以用“光”的語言在展位中形成一個照度適宜、展品突出、具有心理快適感的展示路徑，并引導(dǎo)與伴隨著觀眾完成他們的藝術(shù)體驗之旅。

（二）“光”是聯(lián)結(jié)作品與觀眾的紐帶

在現(xiàn)代美術(shù)館的展示設(shè)計中，如何恰當(dāng)有效地用“光”鏈接觀眾和作品已經(jīng)成為一門科學(xué)與藝術(shù)的綜合工程。在由布局規(guī)劃、色彩選擇、文字設(shè)計、圖案應(yīng)用、材質(zhì)搭配、墻面布局、版式設(shè)計、展品設(shè)置等諸多環(huán)節(jié)組成的展示環(huán)境設(shè)計系統(tǒng)中，“光”被作為一種無形介質(zhì)參與其中的演繹，以其明暗、冷暖、延展、連結(jié)、融合等構(gòu)成形式完成它的思想表達(dá)。“光”的藝術(shù)表現(xiàn)力無形中提升展品與觀眾交流的有效性，成為二者之間的橋梁和紐帶。尤其是近年，現(xiàn)代藝術(shù)展示通過藝術(shù)品帶給觀眾某些信息，觀眾通過反饋改變藝術(shù)品的展示狀態(tài)，這一過程強化了“以觀眾為中心”的互動。

（三）“光”是藝術(shù)作品展示靈魂的環(huán)境營造者

美術(shù)館藝術(shù)體驗的環(huán)境是由美術(shù)館空間、周圍環(huán)境、符號意義、人以及展示活動組成。優(yōu)秀的展示設(shè)計師把美術(shù)館展場看作是一個可獲得動態(tài)的藝術(shù)認(rèn)知的體驗場所，除了對空間中展墻、展柜等結(jié)構(gòu)、形式、色彩、藝術(shù)展品進(jìn)行分析，更為重要的是提出“光”的解決方案，對處于空間中的藝術(shù)作品通過“光”環(huán)境的營造，清晰表達(dá)和傳達(dá)作品訊息，這是一項對“光”環(huán)境進(jìn)行認(rèn)知與感悟的工程。“光”利用自身的特性達(dá)到塑造藝術(shù)作品空間感、立體感、質(zhì)感和輪廓形態(tài)的環(huán)境營造效果。例如“光”可以起到突出主題、掩蓋次體,夸張強調(diào)作品表現(xiàn)力的作用，“光”還可以是表達(dá)次序概念的重要元素，最終達(dá)到控制藝術(shù)作品展示的基調(diào),從而營造作品展示環(huán)境的氣氛和意境。

二“光”在展覽設(shè)計中應(yīng)用的誤區(qū)

燈光設(shè)計給展覽增添了無限的魅力，隨著新科技產(chǎn)品在展覽中的廣泛應(yīng)用，雖然是給展覽提供了無限的可能性，但同時如果不能合理的利用燈光，也會給展覽帶來負(fù)面的影響。目前展覽燈光設(shè)計還存在著很多設(shè)計上的誤區(qū)。

（一）“光”就是應(yīng)用技術(shù)

在美術(shù)館日常工作中，我們發(fā)現(xiàn)多數(shù)工作人員對于“光”的專業(yè)認(rèn)識還不足，表現(xiàn)在僅僅認(rèn)為“光是應(yīng)用技術(shù)”的片面見解，為了照亮而為。眾多美術(shù)館仍將展示的“光”設(shè)計系統(tǒng)置于輔助性的地位，而其中的“光”元素的設(shè)計系統(tǒng)更是多數(shù)由未經(jīng)專業(yè)培訓(xùn)的物業(yè)工程人員代勞。

（二）有待優(yōu)化的照明方式

美術(shù)館的照明主要由整體照明與重點照明有機組成。但一方面大多數(shù)美術(shù)館為顧及展廳的整體照明均衡，舍棄了對自然光的使用，這樣既不利于展品展示、視覺健康和照明節(jié)能，同時也很難塑造富余光影變化的空間形象；另一方面當(dāng)前很多展示設(shè)計師為了突出展品，側(cè)重于重點照明，卻忽略了整體照明對觀眾的視覺心理以及空間使用行為的影響，做好兩者的結(jié)合是體現(xiàn)展區(qū)的層次感和藝術(shù)感染力的重要手段之一。

（三）缺少對美術(shù)展品的保護(hù)

缺少展品保護(hù)性要求，使用未經(jīng)篩選的光源，未能消除有害光輻射以及對顯色性指數(shù)、防止眩光、溢光等科學(xué)性把控不足。部分美術(shù)館出現(xiàn)這一系列問題有兩個重要原因：一方面是在專業(yè)設(shè)備投入的經(jīng)費比較匱乏；另一方面是對此領(lǐng)域的專業(yè)知識未引起足夠的重視。

三“光”在美術(shù)館展示設(shè)計中的應(yīng)用新方式

在美術(shù)館展示藝術(shù)作品時，“光”的元素在展示設(shè)計中的作用越來越重要，也使得設(shè)計者不得不重新考慮“光”在藝術(shù)作品展示中的應(yīng)用新方式，對之前的設(shè)計系統(tǒng)進(jìn)行重新評估。本文在結(jié)合“光”在其他應(yīng)用領(lǐng)域的基礎(chǔ)上，針對“光”在美術(shù)館展示作品中的新方式進(jìn)行探索。

（一）成為藝術(shù)作品的重要組成部分

“光”不僅可以突出展陳藝術(shù)品的存在，也可以成為藝術(shù)作品的重要組成部分。“光”可以融入到藝術(shù)作品的輪廓、細(xì)節(jié)、色彩、肌理、形態(tài)等細(xì)節(jié)中去，成為對藝術(shù)作品欣賞的各種視覺因素的統(tǒng)一力量。它可以使作品的各個部分處于主與次、虛與實、對比與調(diào)和等各種造型關(guān)系中，使各個視覺元素形成統(tǒng)一的整體，并給予視覺的連貫性，從而獲得整體的作品統(tǒng)一感、層次感以及藝術(shù)性，通過與光的巧妙結(jié)合，強化了藝術(shù)作品的整體展示效果。

（二）成為藝術(shù)作品靈魂的代言人

實踐證明，不同的顏色會對人的視覺和心理產(chǎn)生不同的刺激，從而產(chǎn)生不同的心理感受；色彩的心理作用有冷暖、輕重、遠(yuǎn)近等視覺感；色彩還具有興奮和抑郁作用。在“光”元素的設(shè)計應(yīng)用中，可以考慮以上特點對于光的分布、構(gòu)圖以及光對物體的質(zhì)感、色彩的表現(xiàn)同樣可以加以設(shè)計創(chuàng)造。因此，美術(shù)館在作品展示的過程中配合恰當(dāng)?shù)牧炼葘Ρ龋⒍鄬哟蔚目臻g場景感知，吸引參觀者的視線，引導(dǎo)他們關(guān)注藝術(shù)品本身，讓觀眾獲得驚喜的、富有戲劇性的視覺效果，也需要有科學(xué)的研究數(shù)據(jù)支撐，光的差異度控制、限制無疑是需要我們以審美、情感以及專業(yè)態(tài)度來加以控制和表達(dá)。與此同時，通過“光”的設(shè)計，使觀者的情感可以透過活化感官經(jīng)驗而轉(zhuǎn)譯與呈現(xiàn)，這種轉(zhuǎn)譯的發(fā)生，也能透過物象世界的轉(zhuǎn)換與抽象化而被觸動。

（三）成為藝術(shù)作品展示的環(huán)境營造核心

在展示設(shè)計中，“光”不僅可以填充空間還可以創(chuàng)造空間，既可以分割空間又可以豐富空間。所以，用“光”的語言在展位中形成一個照度適宜、展品突出、具有心理快適感的展示照明環(huán)境。在藝術(shù)作品展示過程中，基于觀眾首先利用視覺，再綜合利用聽覺、味覺及觸覺等感官來感知空間，因此”光”所具備的功能性并不僅僅是美術(shù)館照明的全部，而是通過“光”的設(shè)計使觀者的眼睛和頭腦的直接聯(lián)系讓環(huán)境感知成為可能。在美術(shù)館中，藝術(shù)與文化精神的傳達(dá)是“光”設(shè)計的靈魂，更是向觀者傳遞文化、闡釋藝術(shù)、啟發(fā)思考的工具。

四結(jié)語

當(dāng)前我國的重要國策就是加強對文化事業(yè)的重視與發(fā)展，隨體制改革的深入和文化繁榮發(fā)展的局面形成，美術(shù)館作為一支重要的領(lǐng)頭軍迎來新的機遇與挑戰(zhàn)。我們不能僅將“光”作為美術(shù)館的點亮工程，而是用“光”去打動觀眾的心理與情感，進(jìn)而能提升美術(shù)館展示設(shè)計的質(zhì)量與體驗。本文基于“光”在美術(shù)館展示設(shè)計中的作用、誤區(qū)以及新方式的探討，提出“光”要將展覽的信息以及藝術(shù)造詣準(zhǔn)確傳達(dá)，并改變傳統(tǒng)單一說教式的語境模式，讓物質(zhì)價值與精神價值在美術(shù)館這一特定場所得以延續(xù)與傳播，希望能為今后相關(guān)的設(shè)計領(lǐng)域提供一些參考性的指導(dǎo)意見。此研究是一個可持續(xù)發(fā)展的課題，由于學(xué)習(xí)時間與能力有限，現(xiàn)階段依然存在諸多不足，希望日后結(jié)合大量案例繼續(xù)完善。

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作者：梁曉亮 單位：澳門科技大學(xué)