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利用象形的文字構成原理，來設計漢字，為漢字的設計提供了新的創新思路，尋找漢字筆畫結構的內在聯系，擯棄傳統的漢字結構，創造出具有新的圖形的樣式的漢字，營造其圖形化的意味。漢字的字體設計意義不僅僅在于審美需求，同時還具有區別于標準字體的作用，將文字圖形化處理，可以使漢字的字體設計具有很強的識別性，以及較廣泛的普及性。

漢字的字體設計擁有識別性是其本質特性之一，沒有識別性的漢字是無法被認可的，用把漢字圖形化的方法來設計漢字，就恰恰解決了識別性這一問題，用我們常見的事物做設計元素比那些我們未曾見過的設計元素要親切得多。

2008年北京奧運會的會徽—“中國印•舞動的北京”，就是以印章作為主題元素，將中國傳統的印章和書法等藝術形式與運動特征結合起來，經過夸張變形，巧妙地將北京的“京”字設計成一個向前奔跑、舞動著迎接勝利的運動人形。其主體部分的字似文非文，似京非京，卻似一個舞動的“人”，飄逸瀟灑，反映了中國擁有悠久的歷史，又充滿現代氣息，其實這就是一個漢字的字體設計，這樣的設計讓我們能夠很好地看出設計的目的意義—擁有活力，且具有運動感，正好體現了奧運的精神。

漢字的字體設計需要較廣泛的普及性，普及性也是其本質特征之一，沒有普及性的漢字設計是不成功的，因此，加入了已經被我們熟知的，已經普及的圖形化元素，則會對漢字的設計起到至關重要的作用。“”是一個漢字，讀音Jiǒng；“”在辭海中的本義是“光明”的意思。新潮的網友們把古老的漢字翻出來，再賦予新鮮的含義，讓人們看到古老和現代的巧妙對比。

“”字的構成在中文造字法里屬于“象形”，它很像是古代的窗戶，“八”和“口”構成了雕花的窗欞。有窗就有亮，引申而來就變成了光明的意思。盡管時光流逝，“”字幾乎被人們完全遺忘，但是一旦有機會重新出現在人們面前，又可以恢復鮮活的生命力。并且現在“”比原來的“”要更被廣大受眾接受，擁有了更廣泛的普及性。

廣泛的圖形化意味的字體設計家族

其實，在當今社會，擁有圖形化設計意味的字體設計已經屢見不鮮了，在這些不同設計內容的特性中，我們也可以發現它們之間的共性，那就是圖形化意味的字體設計，都是選擇了為我們廣泛熟知的元素，這種共性的特點，就注定了設計出來的作品會被更多的受眾接受，它們都具有較強的識別性和較廣的普及性。

字體特征圖形化，這是一些體育項目的字體設計，設計的手法有一個共性，就是把這些體育項目的圖形和項目名稱融合到一起，達到字體圖形化的設計意味。如舉重中，形象地把一位舉重選手的動作和舉重的“舉”字聯系起來，這樣，不僅沒有破壞“舉”字的識別性，而且讓受眾能夠更方便地識別這個字，即使不識字的受眾也能從這個形象的舉重隊員的舉重姿勢來辨別出字體的意思。當然，自行車、曲棍球和足球等運動項目也都是相同的道理。都能達到識別性和普及性的目的。

通過一系列字體設計例子的展示，從中我們可以看出，字體設計的圖形化意味的營造，對于一件字體設計作品是多么重要。圖形化的融入，可以讓字體設計具有之前反復提到的很強的識別性和廣泛的普及性，而我們設計字體的目的，也就是這些。因此，我們應該掌握這種技法，熟知文字的結構，以便能夠用最恰當的元素來融入最適合的字體位置。

我們知道，這類具有圖形化意味的字體設計是具有十分強大的生命力的，它的流行時間是我們無法想象的“，”的出現就很好地解釋了圖形化意味字體的生命力是如何的強大。“”的出現，帶來了一系列的連鎖反應，各個新聞頭條會出現“”，電影電視中也有了大量的“”，包括在新的字典中，也有了“”的身影，這些現象，都有力地證明了具有圖形化意味的字體的生命力是極其旺盛的。

結語

漢字起源于圖形符號，從象形文字開始，一直都保持有圖畫的特征；漢字的結構也是十分復雜的，運用圖形化的創意手法，使其形象直觀，易于識別，而且也更加易于文字的傳播。因此，字體設計中的圖形化意味的營造是十分重要的，有了圖形化的意味，將會讓一個文字設計作品具有強大的生命力、強大的識別性以及廣泛的普及性。字體設計要遵循視覺美的法則，要力求為功能服務，而圖形化意味的字體設計就是具有這種強大功能性的設計產物。

作者：傅小龍趙源石晶單位：南昌大學教授南昌大學2010級研究生南昌大學2011級研究生