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漢字和拉丁字母比起來更加的抽象并且能引發設計師更多的想象。以字母的形狀為原型，然后將其打散再重組，是平面設計中經常看到的設計手法。在版式編排和標識設計中字體通常被作為最單純的形狀，它是最基本的設計要素，通過對字體形狀的多樣性和相似性而產生了整體性設計。

雜志《Families》的標識是赫布•盧巴林設計的，是以家庭的形象取代了字母i、l、i，詮釋了家族的概念。這個標識的創意點是來源于字體和形狀的相似性，從圖形表現可以一目了然字體的形象，它運用了表面的形象從而強化了內在的信息傳遞的這種手段。運用哪種圖形對筆畫替代、歸納、添加、簡化都是需要設計不斷的推敲實驗的創意過程。在日本有位著名的字體設計師小林章先生，在接受中國網絡媒體采訪的時候，提到了他的字體設計的靈感來源“我的靈感通常來自很古舊的材料，如報紙或其他作品，很像16、17世紀的歷史比較久遠傳統的一些東西。我設計的一款字體靈感來源于15世紀的時的一款意大利字體，叫做Conrect，還有一款字體的名字叫做Cliberd，這個靈感源于18世紀的一款英文字體。”

現今的字體設計的風格有的是把字體的邊緣做了粗糙的效果，或者將字跟字間排列出高低起伏的，或者大小不一的變化，呈現出了一種復古的感覺。還有一些是對曾流行的字體設計風格的現代化演繹。2008紐約字體指導俱樂部最佳字體設計揭曉，共有20種字體榮獲獎項，風格都偏向于古典的手寫的拉丁字母，從中吸取優美的部分，再加之變形、夸張，在可讀性的基礎上，表現出了特有的形式美。

用視覺沖擊力很強的歌德體代替了筆畫簡潔的，醒目的，變化不多的等線體，還有一些把早期新藝術運動的曲線字體進行了夸張，強調了線的形式美感和粗細的變化，形成了光效果的藝術視覺效果。還有的在字與字的距離上進行了調整，間距變的越來越沒有規則，筆畫可以連接甚至可以重疊。在設計方面拉丁字母的感覺是回歸了傳統和手寫體。

在今天，電腦的軟件和硬件已經不斷的在更新，在設計領域中電腦已經是重要的制作表現工具，在早期設計師用電腦進行設計，追求的是機械感和統一，而現在隨著電腦技術的進步，對于各種圖像的處理功能的增多，設計師便開始了回歸，運用不同的軟件對字體進行處理，比如邊緣和肌理的處理，這樣會形成手繪自然的效果，使字體有圖形化的變化。還有的使用不同的軟件對字體進行位移、分解、重組、交錯、疊加等，最終目的是讓觀者看上去畫面是復雜的、變化多樣的，形成視覺上的噪音，用字體設計的變化形成肌理。

何為視覺肌理？設計師運用繪畫、電腦、拍攝等一系列的手段去獲得的視覺圖案，可以稱為視覺肌理。這種肌理既拓展了視覺和想象的空間，并且更體現了親和力和人情味。只要是用手去觸摸能感覺到的，都屬于觸覺肌理。平面設計中，運用立體的材料進行的設計，還運用了拍攝的手法把設計體現在畫面上，這種就是觸覺感受的體現。《羅•瑞德》這幅海報的作者是施德明，他在闡述創意構思的時候說“這個設計是為了慶祝新唱片的發行，這個歌詞是很個人化的，為了能更好的體現這個特點，所以將歌詞寫在了演唱者的臉上。”不論什么立體的東西都可以是設計師的素材，奧蒂德•埃澤爾是以色列的字體設計師，他以聚集的，懸掛的釘子形成字母的形狀。在字體設計中肌理的使用，我們可以看出設計師所追求的變化，創新的設計，打破了紙質媒介的約束，在新的素材的應用中我們應該繼續去探索和不斷的實踐。

伴隨著新媒體的產生和全球性的語境變化，字體設計已經不是單純的“紙上談兵”，在各種媒體和網絡中也應用的很廣泛。據調查，很多字體設計師都是從事數字屏幕媒體和紙質印刷媒體的，這二者中，字體設計仍是很主要的傳達方式。伴隨著字體設計應用的領域不斷擴大，新型的數字感字體已經產生。主要是將光和影加入字體，是字體的可讀性和造型上的新挑戰，但這種光影效果很適合運用到數字媒體中，會突出現代感很強的視覺沖擊力。

當今的形式是新媒體和傳統紙質媒體齊爭艷，在設計領域中字體設計的比重越來越重，起著舉足輕重的作用。要想設計出一部很有創意的字體作品，是需要設計師百分之百的投入的。各種各樣的字體比賽層出不窮，中外字體設計師的研討會經常性的召開，可以看出字體設計的發展領域還有很大。新形勢的字體設計不斷出現，不管是現代元素的運用還是傳統字體風格的復興，都能體現出字體的特有風格

作者：王旖旎李欣單位：無錫工藝職業技術學院