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作者：米高峰周紅亞單位：陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院

當(dāng)代動畫造型設(shè)計(jì)中的技術(shù)性影響因素

傳統(tǒng)的動畫角色造型設(shè)計(jì)規(guī)律為動畫發(fā)展提供了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，但伴隨著時代的進(jìn)步，影響其發(fā)展的新型因素也逐漸增加，尤其是技術(shù)性因素占據(jù)著相當(dāng)重要的位置．

1動畫制作技術(shù)

商業(yè)化的動畫影片，目的是創(chuàng)造最大化的經(jīng)濟(jì)效益，因此，設(shè)計(jì)者首先要考慮的問題是在符合大眾審美要求下，如何做到制作成本的最小化．傳統(tǒng)二維動畫繁雜的制作方式與大量財力物力的使用，已經(jīng)無法與新興的無紙動畫相抗衡，在商業(yè)市場中的昔日雄風(fēng)已是不復(fù)存在．在現(xiàn)今二維動畫制作上，比較流行的軟件有Flash、ToonBoom和Retas三種，它們雖同屬于無紙動畫制作工具，卻因?yàn)殚_發(fā)者面向的受眾群不同，因此在功能與效果上，也有著較明顯區(qū)別．Flash動畫，由于具備制作相對簡單、成本低廉、占用資源小、畫質(zhì)清晰、便于傳輸與等優(yōu)點(diǎn)而受到動畫創(chuàng)作者的普遍推崇．在國內(nèi)，也由剛開始的閃客文化，迅速壯大成為二維動畫的中流砥柱．如目前贏得市場極大認(rèn)可度的動畫電視劇《喜羊羊與灰太狼》及其賀歲系列電影，就是這方面的成功典范．

但由于Flash在繪畫上的人機(jī)結(jié)合性能較弱，模擬的真實(shí)筆觸感不能夠適應(yīng)相對復(fù)雜的角色要求，加之軟件本身采用分解動畫的制作方式，就直接要求了角色造型上的盡量簡單化．ToonBoom系列是一款優(yōu)秀的矢量動畫制作軟件．具有十分先進(jìn)的唇型對位功能，引入鏡頭觀念，控制大型動畫場面游刃有余，并且在繪畫手感上特別靈動親切．美國式的“圓套圓”繪制方式很適合用該軟件制作完成．2009年，迪斯尼二維動畫回歸力作《青蛙與公主》，以及由湖南宏夢卡通推出的《虹貓藍(lán)兔》系列電視劇、電影等優(yōu)秀作品的制作，都是基于該軟件完成．Retas系列是由日本Celsys株式會社開發(fā)的一套應(yīng)用于普通PC和蘋果機(jī)的專業(yè)二維動畫制作系統(tǒng)，從1993年問世以來，已占領(lǐng)了日本動畫界80％以上的市場份額，雄踞近四年日本動畫軟件銷售額之冠．因?yàn)槭侨毡緸榱诉m應(yīng)本國動畫制作而研發(fā)的產(chǎn)品，在性能方面更是傾向于日本“方套方”式的繪畫風(fēng)格，恰與ToonBoom軟件系列形成互補(bǔ)之勢．無論是傳統(tǒng)二維動畫，還是新興無紙動畫都是同屬二維動畫范疇，對角色的統(tǒng)一要求都是不能太復(fù)雜、容易繪制，而三維動畫技術(shù)的出現(xiàn)則為角色設(shè)計(jì)的發(fā)展做了一次全新的詮釋．因?yàn)槭腔谟?jì)算機(jī)運(yùn)算的制作方式，二維動畫所忌諱的角色信息過于復(fù)雜的表現(xiàn)死角，在三維動畫制作中得到了相對簡易的解決方式．當(dāng)然，這一切輕松實(shí)現(xiàn)的前提，是必須擁有優(yōu)良的軟硬件條件，否則，豐富的細(xì)節(jié)將重新面臨“不給力”的狀況．

2衍生品開發(fā)技術(shù)

動畫是一種特殊的娛樂產(chǎn)業(yè)，在現(xiàn)行的商業(yè)模式下，其盈利方式一般可分為三個環(huán)節(jié)：動畫片播放、圖書音像制品和動畫形象衍生品的開發(fā)．相對于動畫作品在電視臺、電影院或網(wǎng)絡(luò)上播映所獲利潤而言，其后的衍生品開發(fā)，在很大程度上占據(jù)著大額盈利比例．國內(nèi)的動畫產(chǎn)品開發(fā)概念提出較晚，但隨著商業(yè)化模式運(yùn)轉(zhuǎn)的逐漸成熟，也取得了一定成就，如“藍(lán)貓模式”即是較早的成功案例．近年來，在這方面的大贏家則被《喜羊羊與灰太狼》獲得，不僅做到了影片本身的成功，更是在衍生品的開發(fā)上也取得極大商業(yè)利潤，已經(jīng)涵蓋玩具、文具、服裝、日用品、飾品等多個領(lǐng)域．

探究其成功原因，除去優(yōu)良的運(yùn)作模式外，在最初進(jìn)入市場時，就已經(jīng)為后期開發(fā)這塊“蛋糕”做好了充分準(zhǔn)備，這是必不可少的條件．廣東原動力文化傳播有限公司主席蘇永樂先生在談到后期產(chǎn)品開發(fā)的成功時說：“比如喜羊羊的羊角為什么是我們現(xiàn)在看到的動畫片的長度？因?yàn)榻r這個長度最合適，再長做出來的玩具模型就要斷掉了”；“《喜羊羊和灰太狼》中雖然角色眾多，但都設(shè)計(jì)得表情夸張、顏色分明，也是為了方便印刷”．從這樣簡單的幾句話中，就可以清楚地認(rèn)識到“從來沒有一件事情能一勞永逸”，想獲得成功就要在“我考慮的是如何把作品產(chǎn)業(yè)化”［4］的各方面下功夫．而當(dāng)所有的藝術(shù)效果都在向這一目標(biāo)靠攏時，產(chǎn)品開發(fā)環(huán)節(jié)中的技術(shù)，就更加成為影響動畫創(chuàng)作的重要技術(shù)性因素之一，如圖4所示．

“技術(shù)—藝術(shù)”模式下的中國動畫造型設(shè)計(jì)

中國動畫角色造型設(shè)計(jì)由于對“民族性”的片面理解，長期限定于中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中，以民族色彩濃厚的藝術(shù)人物造型為依據(jù)進(jìn)行“繼承式”設(shè)計(jì)，造成多部動畫片角色嚴(yán)重雷同，而缺乏鮮明個性，成功形象屈指可數(shù)．近年來雖漸有改善，卻依然有著較強(qiáng)的影響力，加之面臨著動畫發(fā)展中藝術(shù)形式多樣化和技術(shù)日新月異的雙重局面，動畫的角色設(shè)計(jì)進(jìn)入到重新審視時刻．而“技術(shù)—藝術(shù)”理念旨在將動畫角色設(shè)計(jì)過程中技術(shù)性的制約與藝術(shù)性的社會需求緊密結(jié)合，突出反映一方面因素在另一方面構(gòu)成中的地位和作用，去適應(yīng)目前國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展中資金不足、思維混亂、后期開發(fā)疲軟等現(xiàn)狀，以全面辯證看待問題的方法，去探索符合市場的動畫設(shè)計(jì)．

目前，國內(nèi)商業(yè)動畫發(fā)展程度尚未成熟，該階段下的創(chuàng)作會很大程度受限于制作成本、制作手段、后期制作工藝等方面限制，這些因素會在相當(dāng)長的時間段內(nèi)扮演著重要角色．從動畫影片的制作技術(shù)來看，二維方面目前占據(jù)大的市場份額的是Flash動畫，已經(jīng)為中國動畫提升做出了很大貢獻(xiàn)；三維方面采用的基本上是Maya與3DMAX兩種國際流行的制作軟件，但由于軟件本身技術(shù)層次的不斷提升，以及與其配套使用的周邊技術(shù)不斷更新，導(dǎo)致國內(nèi)三維制作技術(shù)無法掌握最新的核心動態(tài)，因而大幅度滯后．故此，在設(shè)計(jì)角色過程中，不得不考慮軟件層面上所設(shè)置的“關(guān)卡”．

若是使用Flash為手段的作品，必不可能將角色設(shè)計(jì)為今敏般的寫實(shí)風(fēng)格；若是三維作品，也定不能將目前難以實(shí)現(xiàn)的技術(shù)難題推到角色身上．這是中國動畫發(fā)展的一個必經(jīng)階段，同時必須要以“巧妙”的方式避開自身弱點(diǎn)，強(qiáng)化優(yōu)勢所在．從衍生品開發(fā)的工藝技術(shù)來看，國內(nèi)雖具有強(qiáng)大的制造業(yè)優(yōu)勢，但在對角色開發(fā)過程中的成本預(yù)算，以及產(chǎn)品上市之后的價格定位等也是要特別考慮的問題．角色設(shè)計(jì)十分精美，卻在后期制造中無法充分體現(xiàn)，或者能夠充分體現(xiàn)，卻要大大提高制造成本而加大市場運(yùn)作難度，都是十分不可取的．

“適度性”與“前瞻性”的角色設(shè)計(jì)才具備更大的競爭優(yōu)勢．藝術(shù)性是動畫角色的基本屬性，從發(fā)展過程中所總結(jié)出來的藝術(shù)特征是創(chuàng)作中不可缺少的元素．中國動畫角色設(shè)計(jì)經(jīng)過了模仿、寫實(shí)、寫意、符號化等幾個階段，雖正在向多樣性的方向發(fā)展，卻依然存在著“狹隘民族性”的理念，對發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)的熱情僅限定于表面化，且往往淡化甚至忽略角色設(shè)計(jì)本身所應(yīng)具屬性，導(dǎo)致“民族性”的深層次挖掘與使用極度欠缺，同時，“時尚化”、“親和力”等時展要求也未能跟上，大大喪失了動畫的觀賞性和傳播文化的功能性．這方面不妨對日本動畫角色設(shè)計(jì)的一些優(yōu)秀理念進(jìn)行深入研究，剖析其在統(tǒng)籌各方面因素中的高明之處，取其精華，謀求自強(qiáng)．

中國和世界各國的深入交流，給文化的相互融合提供了優(yōu)越的外部條件，從上世紀(jì)八十年代日本動畫的大量涌入，到國內(nèi)動畫市場被“洋貨”完全充斥，再到現(xiàn)今政府扶持下國產(chǎn)動畫的逐漸轉(zhuǎn)機(jī)，中國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展面臨著前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)．在這種多元化的發(fā)展大環(huán)境下，國產(chǎn)動畫角色設(shè)計(jì)必須立足于市場及民族內(nèi)涵的文化形象考慮，做到各類技術(shù)發(fā)展和藝術(shù)性的深入認(rèn)識，以商業(yè)化的“技術(shù)—藝術(shù)”創(chuàng)作模式將中國動畫角色放置于大的國際社會背景下進(jìn)行全面的考核與驗(yàn)收。