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摘要：鏡頭語(yǔ)言是電視獨(dú)特的語(yǔ)言。電視新聞節(jié)目的制作離不開(kāi)鏡頭語(yǔ)言。如何用好鏡頭語(yǔ)言，讓電視新聞更出眾，是本文探討主題。要用好電視新聞的鏡頭語(yǔ)言，需注意三點(diǎn)：語(yǔ)法的使用，細(xì)節(jié)鏡頭的捕捉，把握剪接點(diǎn)和鏡頭長(zhǎng)度。

關(guān)鍵詞：電視新聞；鏡頭語(yǔ)言；出眾

一、鏡頭語(yǔ)言的重要性

鏡頭語(yǔ)言是電視的獨(dú)特語(yǔ)言。電視新聞作為一種電視節(jié)目種類(lèi)，也離不開(kāi)鏡頭語(yǔ)言的應(yīng)用。一個(gè)好的電視新聞片，應(yīng)該是把電視靜音之后還能看明白報(bào)道的是什么事，通過(guò)無(wú)聲的鏡頭語(yǔ)言告訴觀眾你要表達(dá)的意思。有一個(gè)典型的例子：一篇名為《檢查組來(lái)了！檢查組走了！》的報(bào)道曾獲得全國(guó)電視消息類(lèi)一等獎(jiǎng)，它沒(méi)有任何解說(shuō)詞，只有兩組同景別、同角度的畫(huà)面，加上字幕。一組畫(huà)面表現(xiàn)環(huán)境衛(wèi)生干凈，字幕是“檢查組來(lái)了”；另外一組畫(huà)面是環(huán)境衛(wèi)生臟亂差，字幕是“檢查組走了”。這篇報(bào)道充分利用電視特有的表現(xiàn)手法，簡(jiǎn)明扼要、一針見(jiàn)血地闡明了主題，給觀眾留下了遐想的空間。在電視新聞中，不同畫(huà)面的選取，不同手法的組接，巧妙地將事實(shí)充分詳盡地展現(xiàn)給觀眾，同時(shí)它還肩負(fù)著啟發(fā)觀眾認(rèn)識(shí)事物的本質(zhì)，引導(dǎo)大眾輿論的責(zé)任。另外，電視新聞還作為一門(mén)藝術(shù)被觀眾欣賞。因此，鏡頭語(yǔ)言成為電視新聞制作過(guò)程的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，準(zhǔn)確、合理地運(yùn)用好鏡頭語(yǔ)言，使電視新聞更具觀賞性、現(xiàn)場(chǎng)感。有經(jīng)驗(yàn)的記者很會(huì)用鏡頭語(yǔ)言，讓觀眾身臨其境，明辨是非。善于應(yīng)用鏡頭語(yǔ)言，會(huì)使我們的電視新聞更出眾。

二、電視新聞鏡頭語(yǔ)言的特性

不同類(lèi)型的鏡頭，有著不同的語(yǔ)言表達(dá)。新聞可以通過(guò)鏡頭語(yǔ)言，增強(qiáng)藝術(shù)色彩。恰當(dāng)?shù)目甄R頭在電視新聞中的應(yīng)用，不僅使電視新聞更具藝術(shù)性，還使其主題得到提升。例如一輪旭日徐徐上升，象征著新生；海浪的翻滾，象征著內(nèi)心澎湃。巧妙地使用空鏡頭能起到借物喻情、見(jiàn)景生情、情景交融、喧嚷意境、烘托氣氛的作用。電影中常常使用的空鏡頭表現(xiàn)手法，運(yùn)用到電視新聞上，能為電視新聞的藝術(shù)性添磚加瓦。正如2014年3月31日，在央視新聞《以先鋒模范為鏡永遠(yuǎn)的戰(zhàn)士———朱彥夫》中，主創(chuàng)者采訪(fǎng)朱彥夫時(shí)用了幾個(gè)空鏡頭：一個(gè)獨(dú)立的小房子，一排在逆光下的狗尾巴草，一排不是特別茂密的山林，看似和前后沒(méi)什么聯(lián)系，但是這些畫(huà)面交代了主人翁的生活環(huán)境，而且正好朱彥夫說(shuō)道：“我這塊軀干還能不能干點(diǎn)哪怕是最微小的事情”，生動(dòng)形象地把畫(huà)面和聲音結(jié)合起來(lái)，讓畫(huà)面不失單調(diào)，同時(shí)烘托了主人翁的形象。長(zhǎng)鏡頭具有時(shí)間真、空間真、過(guò)程真、氣氛真、事實(shí)真的特點(diǎn)，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實(shí)性，成為反映電視新聞?wù)鎸?shí)性的最直接手段。長(zhǎng)鏡頭在紀(jì)錄片中應(yīng)用廣泛，在電視新聞中就要謹(jǐn)慎使用了，因?yàn)橐环矫骐娨曅侣劦臅r(shí)長(zhǎng)短，另一方面長(zhǎng)鏡頭本身會(huì)減弱畫(huà)面表現(xiàn)上的視覺(jué)沖擊力。不管是中央新聞?lì)l道，還是鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)，在某些新聞評(píng)論類(lèi)節(jié)目制作中，都不會(huì)將一個(gè)鏡頭從頭到尾對(duì)準(zhǔn)評(píng)論員。講到藝術(shù)，其實(shí)電視新聞對(duì)畫(huà)面美也是有追求的。比如一則體現(xiàn)市區(qū)美景的新聞，我們同樣可以透過(guò)虛化前景，通過(guò)構(gòu)圖的調(diào)整，拍一條美的新聞。在廣告中，固定鏡頭是缺乏表現(xiàn)力的，而運(yùn)動(dòng)鏡頭的廣泛使用，使得廣告具有視覺(jué)上的張力。一條汽車(chē)廣告，運(yùn)動(dòng)鏡頭的“隨意”切換，不同場(chǎng)景的跳躍轉(zhuǎn)變，華麗地?cái)⑹隽诉@輛汽車(chē)的性能和故事。電視新聞雖也追求表現(xiàn)力，但是不同之處在于，基于新聞的政治敏感性，應(yīng)該給人以穩(wěn)重、真實(shí)、可信賴(lài)之感，所以在運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用過(guò)程中，“穩(wěn)”才是硬道理。

三、如何善用鏡頭語(yǔ)言

鏡頭語(yǔ)言和我們平時(shí)的說(shuō)話(huà)其實(shí)是一樣的。如果說(shuō)前期拍攝是說(shuō)話(huà)的內(nèi)容，那么后期編輯就是說(shuō)話(huà)的組織過(guò)程。我們的話(huà)語(yǔ)想要表達(dá)出自己的意思，除了語(yǔ)言承載的信息外，語(yǔ)法也是很重要的，這種語(yǔ)法基于一定的生活邏輯或人們理解事物的習(xí)慣。如果違反這些語(yǔ)法，觀眾就不能正確地理解鏡頭組合所表達(dá)的意義。

（一）熟練掌握鏡頭語(yǔ)言的三種常規(guī)句型首先，“前進(jìn)式”句型，即由大景到小景的變化。它一般是用來(lái)表達(dá)漸趨高漲的情緒，把觀眾的視線(xiàn)由整體引向細(xì)節(jié)，給人的感覺(jué)越來(lái)越強(qiáng)烈。在《辛德勒的名單》中，偷雞的小男孩那一段，從小男孩站出來(lái)到小男孩指著死人說(shuō)“就是他”，鏡頭的景別不斷由遠(yuǎn)及近，是典型的“前進(jìn)式”，同時(shí)不斷加快了剪輯的調(diào)子，增加了緊張的氣氛。其次，“后退式”句型，即由小景到大景的變化。它一般表現(xiàn)漸趨低沉、平靜或深遠(yuǎn)的情緒，把觀眾的視線(xiàn)由細(xì)節(jié)引向整體，給人的感覺(jué)越來(lái)越弱，使人的情緒由激烈轉(zhuǎn)向平靜。許多影片的結(jié)尾都采用了“后退式”句型，如電影《讓子彈飛》結(jié)尾鏡頭：火車(chē)從近處駛向遠(yuǎn)方，張麻子騎馬奔向遠(yuǎn)方。另外，“復(fù)合式”句型，即把前進(jìn)式和后退式的句型結(jié)合在一起使用。由全景、中景、近景到特寫(xiě)，再由特寫(xiě)、近景、中景回到遠(yuǎn)景，或者反過(guò)來(lái)。此句型反映情緒的起伏，從逐漸高漲到逐漸平靜后，再進(jìn)一步高漲。上述三種常用句型，就是電視新聞中運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言的語(yǔ)法。學(xué)會(huì)靈活使用鏡頭語(yǔ)言的語(yǔ)法，才能使電視新聞不是一味地靠文字組鏡頭，也不會(huì)“詞不達(dá)意”。

（二）抓住細(xì)節(jié)鏡頭電視新聞?dòng)檬裁磥?lái)打動(dòng)觀眾，以什么來(lái)烘托情感？答案是細(xì)節(jié)。抓住細(xì)節(jié)是運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言的關(guān)鍵。好的文學(xué)作品，讓人記憶猶新的往往是細(xì)節(jié)的描寫(xiě)。在電視新聞中，鏡頭語(yǔ)言中的細(xì)節(jié)同樣具有非凡的表現(xiàn)力。所謂“眼見(jiàn)為實(shí)”，再多的文字表述，在和畫(huà)面比較時(shí)，都會(huì)顯得蒼白無(wú)力。新聞畫(huà)面要通過(guò)細(xì)節(jié)鏡頭來(lái)彰顯自己的獨(dú)特魅力。在2014年3月19日央視新聞?lì)l道播出的《調(diào)研指導(dǎo)蘭考縣黨的群眾路線(xiàn)教育實(shí)踐活動(dòng)》這則新聞中，與80多歲老人緊緊握在一起的手，俯身?yè)崦『⒆幽橆a的身影，體現(xiàn)了親近群眾、心系群眾的人民情懷。恰恰是這些細(xì)微的鏡頭，更好地體現(xiàn)了黨的群眾路線(xiàn)這一主題。又如在表現(xiàn)強(qiáng)臺(tái)風(fēng)“尤特”侵襲過(guò)后的慘狀時(shí)，攝像記者拍下了兩頭來(lái)不及跑掉被水浸死的幼豬，這個(gè)細(xì)節(jié)讓觀眾感受到了天災(zāi)的無(wú)情。如果新聞現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)抓得好，就能夠以小見(jiàn)大，使新聞報(bào)道更有表現(xiàn)力和感染力。細(xì)節(jié)鏡頭深化了新聞的主題，渲染了人物情緒，使得新聞更具說(shuō)服力。

（三）把握剪接點(diǎn)和鏡頭長(zhǎng)度電視新聞的“短小精悍”決定了其鏡頭組接過(guò)程需要掌握一定的技巧。選擇適當(dāng)?shù)募艚狱c(diǎn)會(huì)使電視新聞看起來(lái)更舒服，更容易接受。剪接點(diǎn)可分為畫(huà)面剪接點(diǎn)和聲音剪接點(diǎn)。畫(huà)面剪接點(diǎn)可以分為動(dòng)作、情緒、節(jié)奏三種；聲音剪接點(diǎn)有對(duì)話(huà)、音樂(lè)、音響三種。剪接點(diǎn)選用是否到位，考驗(yàn)編輯者自身的藝術(shù)修養(yǎng)。電視新聞中剪接點(diǎn)的選取和鏡頭長(zhǎng)度有一定關(guān)聯(lián)。鏡頭長(zhǎng)度的確定取決于內(nèi)容長(zhǎng)度、情緒長(zhǎng)度和節(jié)奏長(zhǎng)度三種因素。電視新聞的鏡頭長(zhǎng)度一般會(huì)根據(jù)一個(gè)完整的鏡頭來(lái)剪切，比如一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭，起幅，運(yùn)動(dòng)，到落幅，都要求完整，不像文藝片可以在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中疊加另一個(gè)畫(huà)面。把握好鏡頭的長(zhǎng)度，電視新聞就既不會(huì)顯得拖拉，也不會(huì)很跳躍。在2014年3月19日的央視新聞《調(diào)研指導(dǎo)蘭考縣黨的群眾路線(xiàn)教育實(shí)踐活動(dòng)》這則新聞中，在焦裕祿紀(jì)念館參觀時(shí)，鏡頭是這樣的：從一件件實(shí)物搖到聽(tīng)導(dǎo)游講話(huà)的全景；接著邊看邊駐足發(fā)問(wèn)，鏡頭又直接從全景推向近景；接下來(lái)同親屬和模范代表握手是個(gè)跟鏡頭，然后是的講話(huà)特寫(xiě)。這一小段畫(huà)面看起來(lái)非常的舒服，原因有兩個(gè)：一是畫(huà)面和解說(shuō)詞的時(shí)間節(jié)點(diǎn)卡得相當(dāng)好，二是鏡頭的完整和長(zhǎng)度也很到位，沒(méi)有一個(gè)是不完整的，或是過(guò)長(zhǎng)過(guò)短的，這樣的鏡頭語(yǔ)言充分展現(xiàn)電視新聞的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

想要制作出一條出眾的電視新聞，除了選取新聞角度要與眾不同，還要多在鏡頭語(yǔ)言上多花功夫。只有基本功打牢了，才能達(dá)到新聞的質(zhì)變。首先，新聞的“真實(shí)性”是首要考慮的原則，無(wú)論怎樣的鏡頭語(yǔ)言都必須建立在事實(shí)的真實(shí)可靠上。其次，鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，使電視新聞除了能展現(xiàn)事實(shí)的真相外，還能使新聞主體以及情感更為突出。另外，流暢的鏡頭組接，使電視新聞內(nèi)容構(gòu)成更和諧。如果做到以上三點(diǎn)，電視新聞便能更加出眾。

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作者：歐陽(yáng)斯?jié)?單位：揭陽(yáng)廣播電視臺(tái)