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摘要：

宮崎駿作為日本動畫電影界的領軍人物，為觀眾帶來了一部又一部精彩的動畫，他的作品所包含的人文色彩以及主題思想極具感染力。宮崎駿的成長背景造就了他對自然的向往、對工業科技文明的優思，同時在他的作品中也深深烙下了強烈的日本民族特色。

關鍵詞：

宮崎駿；動漫；建筑風格；工業；自然

宮崎駿動漫作品中所具有的人文色彩和主題思想決定了其動漫電影不僅僅是兒童動畫，更是可以為多年齡階段觀眾所接受的藝術作品。宮崎駿的動漫電影的畫面之所以精彩豐富、主題意蘊之強烈，與他的成長背景息息相關。第二次世界大戰期間宮崎駿全家遷往伯父在鹿沼市經營的飛機工廠，宮崎駿小時候就已經可以看到各種各樣的飛機，因此我們經常在他動漫電影中可以看到造型獨特的飛機和軍艦，以及相關的戰爭場面，因此追求和平的思想理念也是經常貫穿在他的電影作品中。他有三年的小學時光是在宇都宮的鄉下度過的，因為在鄉下的田園生活可以讓他每天無拘無束的感受大自然的獨特魅力，可以每天自由自在的在森林里與小動物為伴玩耍，所以這樣的美好童年時期也為之后的動漫的精彩創作埋下了伏筆。

一、工業建筑風格——對未來科技文明的優思

《天空之城》故事情節背景是在歐洲的一個喧囂的空想工業社會，據說天空云層之上漂浮著一座的夢想之城——拉普達，與地球不一樣的是在拉普達上有著無數的寶藏和超前發達的文明，人們因此而費盡心思想要尋找到這座天空之城。漂浮在天空中的建筑是整部影片中的視覺亮點，宮崎駿以其豐富的想象力完美的描繪出天空之城的景象，城堡式的建筑以大樹為依托，但是在希達觸動咒語之后，隱藏在城堡內部的確是高科技風格的工業化的建筑，前后形成強烈的對比。但是宮崎駿本身對機械文明的鐘愛還僅僅停留在手工操作的階段，在他看來人類最初的機械由于沒有對大自然造成毀滅性的威脅，因此無論是山谷中簡陋的大風車、天上的飛行器還是田野里美麗的大自然，一切都是美好和諧的。在《天空之城》中，人類用螺旋槳就可以使城市和田園懸浮于空中，用大樹中的總控制室就可以操控整個天空之城，天空之城的工業建筑與大樹完美的結合在一起，可以說又是那樣的矛盾著。故事的最終天空之城毀滅，巴斯和希達又乘坐巨大的飛行船回到地面，似乎隱喻著未來的科技最終還是理性回歸，提醒著人類對于科學技術力量的反省。天空之城的毀滅告訴人們，科技之所以并沒有繼續帶領人們進步，享受文明帶來的福利，反而造成了無法控制的毀滅后果。在這部影片中，漂浮在空中以大樹為依托的高科技建筑給人強烈的視覺沖擊，可是因為被動機不純穆斯卡操控著，最終希達選擇用咒語毀滅極具夢幻色彩的天空之城。故事首先以漂浮建筑給觀眾帶來震撼的視覺效果，最后卻化為烏有，其中蘊含著警誡人類的意味，繼而周而復始的輪回，都是來自人心。

二、日本本土建筑風格——對民族文化的傳揚

日本傳統建筑與室內風格文化創造的本質是發現、選擇、吸收和創造。，無論是影片中的湯屋還是現實中的道后溫泉本館深受我們中國唐代建筑風格的影響，但是日本對于外來異質文化并沒有排斥，而是寬容的接納并吸收。宮崎駿憑借動畫電影《千與千尋》獲得了第75屆奧斯卡最佳動畫片獎等多個日本國內外的獎項。電影主要講的是荻野千尋和父母一起搬家到一個新的城鎮生活，因為誤闖到一個怪異的小鎮，為了解救父母千尋在白龍的幫助下開始到油屋工作，她逐漸變得堅強能干，并且她和白龍之間也萌生出一段純真的感情。這部影片之所以獲得成功，不僅僅是因為純真向上的故事情節，影片中的建筑畫面也為影片增色不少。油屋是《千與千尋》整個故事情節中最亮眼的一棟建筑，三面環海，只是通過一座紅色的木橋和陸地相連，主體建筑是一棟富有強烈東方色彩，建筑的外觀是紅墻綠琉璃瓦的裝飾。油屋的整個設計其實有現實來源參考——位于道后溫泉街中心的道后溫泉本館，如今道后溫泉本館已被列為重要文物，其內部第一層是大浴場“神之湯”和小型的“靈之湯”，第二層是“神之湯”和“靈之湯”的休息室，第三層是單間休息室。而在影片當中，這個澡堂接待的是一批特殊的客人——各方神靈，其內部構造至少有一百層，有大量的舒適的豪華房間，天花板也是根據藻井而設計，裝飾十分華麗，建筑的最底層則是一個大型鍋爐以提供蒸汽動力以及熱水，可以很明顯的感覺到，日本民族文化在這部影片中得到了很好的發揚。

三、歐洲小鎮建筑風格——對自然的向往

在2004年上映的《哈爾的移動城堡》講的是女巫將蘇菲從一個少女變化蹭了老太婆的模樣，之后誤打誤撞的進入了哈爾的移動城堡，戰爭爆發后與哈兒譜寫出了一段戰地戀曲。故事開端魔法師哈爾第一次帶著蘇菲在天空中飛躍的場景中，色彩斑斕的尖拱屋頂以及木質骨架的房舍極具夢幻性，整個歐洲風格的小鎮的景象盡收眼底。影片中的小鎮取景于法國阿爾薩斯省科爾瑪小鎮，科爾瑪是被一條河流裹著的小鎮，素有“小威尼斯”之稱。因為受德國多次統治，因此其建筑深受德國的影響，這種半木材屋是歐洲中部常用的建筑模式，其建筑結構是用粗木砌出支架，然后用水泥石磚成墻。但是哈兒的移動城堡的工業風格卻與小鎮的自然氣息截然不同，哈兒的移動城堡是由一堆機械堆積而成的城堡，城堡上面布滿了煙囪，工業風格濃厚，這一點與天空之城的拉普達有些類似。在影片中有著大量的對比畫面：一邊是寧靜平和安逸的歐洲小鎮，另一邊卻是極其不和諧的戰機滿天飛、坦克滿城跑，各個街頭出現荷槍實彈軍隊的戰爭場面。均為劇情的發展埋下伏筆。通過將自然的歐洲小鎮建筑與工業味濃厚的城堡作對比，表明了宮崎駿想通過電影傳達出他對于自然對于和平的向往。因此也引人深思，雖然科技的力量在不斷的壯大，但是如果如果給自然生態帶來巨大的破壞，那么人類該如何去衡量二者的關系。

四、結語

宮崎駿的動畫電影中常常可以看到各種各樣充滿想象力的建筑，并非偶然的。一方面這些奇特雄偉或是本土自然的建筑從視覺的角度為影片增色不少的同時，另一方面以建筑為載體，將同一影片中的不同風格的建筑隱喻對比，從而傳達出對自然的向往，對未來科技文明的優思，以及對本土民族建筑文化的傳揚，最終將動畫影片的理念上升到哲學層面。也正是因為如此，宮崎駿的電影能被多年齡階段的觀眾所接納，這也是其它電影值得借鑒的地方，動畫電影也可以融合各國的名族文化和風土人情，而創造出更具有內涵的動畫電影。

參考文獻

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[3]王璠.論宮崎駿動畫電影中的生態意識——以《哈爾的移動城堡》為例[J].天中學刊,2014,05:64-65

作者：范婷 單位：湖南工業大學包裝設計藝術學院